隐没在房间内的轮廓：被带“血”的手摸过的换衣间门把,散发出淡淡的腥臭味。醒来的那刻的感受便不再为了爱慕；定住后击穿它。调度场是无法自控的混乱。无论是女人还是男人都不会转身或者安静地走开——他们等同于非法的在场：她和他面对面后被指引到任何地方,一种转向/你我相称的亲密。他成为白昼的幽灵：在衰微的源光下拥抱你。

被迫西餐晚礼裙，不如码头道别；三百元之恋，苹果不需削皮；焊工伤疤，编程板砖，男人的虚荣，别忘给植物浇水……诚实随性不妥协，大龄恋爱太艰难

3.5感謝字幕組，總算看了万田邦敏。關於感情關係中的「驕傲」與「恥感」。

4.5，万田邦敏在《爱，未完成》的前半部分分配给两位男性角色相当少的台词，作为对象的身体以现象学的方式自动置入，因此在影片中沉默具有双重的语义：权力或对权力的渴望（虚荣）作为男性的菲勒斯特征，这种层级观念随着两位男主的相遇，以180度构图的榻榻米场景完成转换，附身，画面中央的无形之镜完成转换/附身，当他们的潜质被调动起来之后，便从同一个女性面前的“对象”转变为杨德昌/PTA式的戏剧恶魔，万田的倒转版女性主义以女性主义的开场作为诱饵。性别意识将恋爱场景变为潜在的施虐/受虐关系的斗技场，和盐田明彦实际为彼此满足对方的小型共同体截然不同，S/M游戏在万田这里无法真正实现，正如同影片的结尾绝对不是neet哲学的OL版本，而是对于爱欲中某种无法极尽的余剩的接受，正因为这种过程性，爱情和神义没有终止。

夫妻编剧，场景少，侧重心理描述，结尾台词截图备忘；不求上进的快乐与不求上进的不快乐；究其根本，爱是自私的爱；与其说这是三个人的恋爱关系，不如说这是一个人的三种心态在浮动：我只想做自己。我想你更好。我想做更好的自己；她拒绝他的方式，正是后来的他拒绝她的方式。你不要把你的生活方式强加给我，你不要试图改变一个不想改变的人，也不要试图改变一个想要改变的人。然而在最后，这个后来者还是拒绝了他的吉他，回到了她的眼前。继续逃避吧，懦弱的人。至于爱呢，则不是像如今这个片名那般，属于未完成的爱，其实它已经完成了，现在只是看起来还没结束而已，另一个片名也许更符合这部电影，是《无爱》。

0°、90°、180°的女人。女人、男人的站位与朝向是人物关系的隐喻，女人从正对转向侧对，最后转向背对，镜头有如打下聚光灯般配合一个重重的跳轴，为女人关于爱情信仰的“独白”创造了空间，所以是在现实影调中开辟了话剧场域。

别跟个孩子似的！虽然资产阶级为了「恋爱」请客吃饭的方式显得很高端，但很遗憾，恋爱不是请客吃饭。你能放弃自己「幻想」的生活方式和我在一起《接吻》相濡以沫吗？幸或不幸，对着两个「孩子似的」成人发出灵魂拷问的女主用廉价的「自我感动式」付出近乎完美地诠释了自己的「天选打工人」角色——事实上，员工身上的这种「母性」气质和他们具有兜底性的「生产」服务方式是吸引「爱情门外汉」也是迎合用人单位「霸道总裁」的口味。有明显「恋母」情结的两位男主在扮演「母亲」角色的小资产阶级女主面前扮演「孩子」角色，但因恋爱不彻底而处在《爱，未完成》状态当中的两位《小学生》又都不约而同地失去了他们所追求的「母」爱：从无产者身上吸血吸得盆满钵满的资本家得不到爱，因展示出兜底性而得到爱的无产者又因「爱无能」而主动放弃了唯一拥有的爱。

完全刷新纯爱电影的观感。为什么，这么简单的男女关系，可以在层层推进当中演绎得这么丰富而又充满紧张感？！片中其实只有3个登场人物，发生在2个场所。处在社会地位两极的2位男主角，竟然对女主角说出了同样一番话，但又不是那么一回事。女主角的爱，不是以往爱情片当中用来粉饰阶级矛盾的眼药水，而是像天使般的纯粹，甚至有时候令人抓狂的执拗，但却让人无法不爱上这部电影和她这个角色。滨口龙介的《夜以继日》，无论是从场面调度上还是从精神上，都完整的继承了此片。这不是模仿与被模仿的问题，而是日本电影的高水准。万田邦敏自编自导的处女作。

iptv。。。

看到hiroshi正式登场就大致猜到会是一个对称结构（不论是形式还是内容上），但没想到结尾，对我来说有一点恐怖了——katuno和mituko都是静止的我，只有hiroshi是变化的我，但这变化却是从变化变成静止的变化。雨伞下的底光，mituko从蓝色厨房走入卧室打开橙色台灯，各式色块的区隔十分高明

7.3分左右。台词念白好舞台剧啊，不过还好不算矫情。影片叙事节奏还不错。一女两男，三种心境的对照很有趣。女主就是偏安一隅，与世无争的形象，相比之下，男人们好像总是会背负一些既定的东西，叫做虚荣，叫做责任，叫做压力。然而这些东西，细细想来又何尝不是自己给自己的难过。热爱生活不就够了吗。

【4】万田邦敏真的过分冷静，两个屋子便构成了对立的“视界”。即便随着发展开始争执，但女主角依然记得要给植物浇水。

这女人清澈如水，这也成了她显得难搞的原因。不说话的仲村亨帅诶！

缺点也就是整部电影的CK痕迹成为了爱情矛盾的支点

爱...

气息非常之扎实。稳稳的。尤其是在看了上一部乱用景别的米歇尔·索伊之后，愈发觉得好。

230205【C+】

英字。现代版的简•奥斯汀（补全了奥斯汀未能涉及的性爱），日本传统充满张力的室内戏，对爱情的简单观点和深刻体感，优雅大方又柔情似水的城市丽人。前半部分各种随性的闲笔我非常喜欢，后半部分用力过猛了，激烈的争吵破坏了整体的慢节奏，且总有一种女主被pua的感觉。音乐美，光线太暗没必要，森口瑶子的容颜和演技让人心动。

确实又是一部典型的日式情爱崩坏的作品，与其说在爱情之间游走，不如说一切都是由空虚书写，房子在此成为一个重要视点，门内与门外，阶梯的距离，以及前半段看似温情实则冷漠，后半段有些纠结，而又在妥协中升华了主题「爱，未完成，进行中，迟疑着」。

虽然女主反感男一摆布她的生活，但是在和男二的关系中她也在无意识中将自己的想法加诸在男二身上，恋爱说到底是场权力的博弈，用这样对称的方式展现出来，还蛮妙的。

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