法斯宾德为西德电视台拍摄的五集剧首次将家庭剧置于工作环境，通过对工具制造工一家三代进步或保守价值观冲突的展现，将工会罢工、劳资谈判和共同决策等社会和经济启蒙问题与下班日常相结合。在保留导演典型的情节剧声效的同时更直接借鉴战后通俗喜剧和“爸爸电影”的角色塑造，也为其后女性主题奠基。

果然是给电视台拍的，批判性已经被压到最低了。

知道法斯宾德的片都有很强的政治性，但大多都是愤世嫉俗的知识分子角度。可这部完全不一样，它把工人的工作、生活事结合得轻松自然，重点讲的工人团结一道改善工作环境更是有了讨论马克思主义的苗头，难怪德国电视台紧急把最后三集掐了。是目前法斯宾德作品中最喜欢的一部，强烈推荐每个人看#修复版

太平和的老法了可能因为是Familienserie注定了它表达工作家庭婚姻感情的日常化唯一承接的就是70年代法斯宾德对工人阶层社会现实的表达最后一集的办公室完全是73年WeltamDraht的原景啊太穿越了//略+

法斯宾德已有资源补完，剩两部无资源。2020年最后一部欧美剧、年代最早一部剧法斯宾德《柏林亚历山大广场》1980。2021年最后一部欧美剧《八小时不是一日》1972，刷新年代记录。谁说法斯宾德只会拍冷片，这部喜剧很暖，涉及家庭，工作，生活各方面。奶奶思路清晰承包笑点，许古拉这一头假发很漂亮。面对西德社会问题，从儿童幼儿园，婚姻自由，到工人阶级自由。可惜原剧本黑暗结局被资本家阉割，扣一星。

连续两年在柏林看八小时长的影片，一共五集，每集直接十分钟休息，也算是最不怎么法斯宾德的一部作品了吧。回头再评。3.5分

法斯宾德洞察了所谓familyseries的本质:差异的重复,相爱与分手的轮回,人们不为什么特别的目的而聚在一起,并将一再如此.剧中现实主义和浪漫主义的界限全然模糊起来,在颇写实的西德民众生活细节(如无孔不入的美国文化)和乌托邦式的劳资斗争之间,在锱铢必较的经济考虑和总是皆大欢喜的解决之间,我们似乎难以取定一端;法斯宾德造出母系氏族的空中楼阁,让庸俗又讨喜的小人物玩起配CP的游戏(ep4一处致敬茂瑙,点明这童话风格的来源)而把实然与应然相混淆,既然人们在持续胜利的日常斗争中获得了无穷无尽的乐趣,我们又能对糖果屋里的左翼运动苛责什么呢？(多出一星是因为我真的蛮喜欢Oma和Marion

通过工人阶级的家庭带出整个西德经济状况和社会现象，婚姻，教育，住房，工作都有涵盖，工厂太多，学校太少，每个人微不足道但又可以发挥着自身作用，抱怨解决不了问题，不要停止思考，只有坚持自己的见解，才能让问题被看到，常态并不合理，诉说需求和保护权益是天经地义的事，＂八个小时工作，八个小时休息，八个小时为自己＂。

#7100.[欠了几个月的法斯宾德√]无法想象还有这么温柔的法斯宾德……他似乎把对这个世界所有的善意都集中在这部电视剧里了。坐标科隆，工人阶级的工作与生活，家长里短之间还涉及了不少战后德国社会状况和一些政治经济学问题（不过还是比较初级了……）。篇幅铺开就能把群像刻画得到位。前后景关系、调度和构图还是很有法斯宾德特色。有几个瞬间感觉法斯宾德还是看过不少苏联电影的（完全是劳模-圣徒的写法和布光嘛）。

八小时不是一日，不一样的法斯宾德，舒缓，温馨

还是更喜欢用配乐的法斯宾德。变焦镜头多得离谱倒是没看出来有多大用。Oma(5集看下来了还是要看姓才知道是外祖母）原来是libelei里的女二。Wolf实在太有喜感了。我说咋意犹未尽呢，看花絮才知道原来后面还有好多集剧本写好了直接砍了

日子长呢，这是钥给他的那是罐着她的不应该啊就今儿个，生来就会知道便可，没吃不消烦透好了，睡着吻别醒来拥抱爱多爱少还用分么，车间快来人呀席间有意思哦改天再说高度吻合，激情不是余烬而是转机得拐过弯交替湿热，防线不是柜门而是扶手拒绝归零春光泛着，屁成泉眼槽成垫板到底像谁志在必得，该死的三分之一没让动作变形而牵扯不清也依然清澈，忙碌的人啊就取中间认领好看的配色。

温馨的家庭剧又不失法胖的细节和风格好看

很温柔

4.5；八小时的鸿篇巨制，感谢KK中字又补遗一部！出乎意料的温暖幽默，以家庭聚会开场即高效交代众人信息和性格，群像生动可爱，群戏拍得尤其好（各种站位/构图太棒），惯用的推拉镜头调度灵活，打光真是美得氤氲醉人，堪称电视电影的范本。聚焦70年代的德国普通民众生活（但仍回漾着60年代的余味如janisjoplin和elvispresley），既有寻常人家的代际沟通烦恼和婚姻情感困扰，也不乏对社会问题的关注，当然重头戏当属男主与工友们改进生产技术、阶级意识的觉醒，善用工会，无惧与资方谈判，对自我的认识、对劳资双方的处境与未来的判断均相当前瞻。老太太无疑是全片最可爱的人，旁人误认其脑筋不对劲，实则却是最睿智果敢的一位——暮年寻真爱，兴办幼儿园，轻松拆骗局，有爱成人美，法斯宾德对女性的刻画真一绝。

法氏早期的WDR电视剧《八小时不是一日》是他在尝试把工人阶级与马克思主义带入市民资产阶级的家庭剧叙事模式里，最后果真在这个资产阶级的框架里丧失了革命力量。无产阶级面临的问题在交往理性的协调下可以简单化解，企业主与工人之间的冲突可以通过工人自发的自我剥削获得双赢的结局，就连跨越阶级的爱情亦可以在简单消除误解后自然地成功。法氏的批判精神最终被电视台招安成乌托邦式的浪漫乐观主义，就连计划拍摄的黑暗结局也无法拍出。因此在片中只能看到已经萌芽的法氏情节剧构图和调度。

奶奶太可爱了！她有许多缀满假浆果鲜花的礼帽，霸占废弃的城市图书馆开了家幼儿园，总能随心所欲。剧中有非常多的饭桌戏，家人们的沟通主要发生在厨房。男主角下班去爸妈家，爸妈给他做了白菜卷，他又得去奶奶家，奶奶做了白菜卷，最后他来到女友家，女友说：我做了你最爱的白菜卷。男主角：我真特么恨白菜卷啊。有人采访法斯宾德，问为什么他的故事片全都那么悲观，他的电视电影《八小时不是一日》反而比较乐观。法斯宾德答：“我的电影都是为知识分子所作，面对知识分子，你可以冷静地悲观，因为知识分子能够运用他们的理解能力去消化。反之面对广大的电视观众，假如你所呈现的世界是如此黯淡无光，那几乎是种反动的罪行了。因此你必须格外给予他们勇气，告诉他们，纵使如此，你们还是有希望的。”

7/10。法斯宾德将工人罢工、劳资冲突表现在充满乐观情绪的家庭剧里，餐桌、镜子、鲜花和布满墙纸图案的房间，镜头和光都笼罩着朦胧的美感，在约翰和玛丽昂结婚后一场长达半小时的宴客会上，移动摄影跟随一个又一个群体在房间来回穿梭，编织出德国普通民众的群像。约翰所处的古怪家庭暗喻社会的牢笼，而法斯宾德希望工人、妇女鼓起勇气走出家门，当狡猾的工厂经理要克扣许诺的奖金、雇佣外来人取代弗朗兹的工头位置，约翰和工友就组织起来、依靠怠工和破坏劳动成果来争取权益；约翰的妹妹和一个威权主义的丈夫纠缠在不幸的婚姻中，她无法为女儿找到合适的幼儿园，想出去工作却被轻蔑的丈夫暴打，最终还是善出奇招的奶奶解决了一切纠纷：和同居的鳏夫一起从官僚机构那得到了开办幼儿园的许可证，劝说女婿离婚的同时揭穿了女儿交往的融资骗子，收获大团圆。

法斯宾德的电视剧惊喜，视觉舒服、对话诙谐、女性角色鲜明、对工薪阶层人物刻画生动，最难能可贵的是专注于生活问题的解决，而不是无止尽地创造drama。男女主长相舒服，声音也好听。

很可爱的爷爷奶奶，很棒的家庭喜剧

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