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星期二 Tuesday(2015)
- 标签：
- 剧情 / 短片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 夏洛特·威尔斯
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- Sixteen-year-old Allie begins to accept the magnitude of a recent loss....
听MUBI的播客，说Charlotte的电影不论长短都是关于denial，主人公总是在尝试否认或逃避现实。《星期二》里的Allie不愿承认父亲已经死亡的事实，每周还仍然会去他的房子里寻找他的痕迹；《蓝色圣诞节》里的银行追债人也不愿面对妻子的失智、生活的孤独与工作的非人性，一边逃避，一边继续得过且过；最后在《晒后假日》里，假期全程女儿都没有正视过父亲的情绪及心理状态，只是在父亲过世后观看录影时才发现，原来自己一直在忽视那些细枝末节的悲伤。很好奇，对于像Charlotte这样的自我挖掘型创作者，自己的故事总有讲完的一天，到时候如果去写别的故事，还会如此栩栩如生吗？这也许也是她在考虑的问题，不然也不会在播客里反对自己的电影都是关于denial这一说法。这一行为本身不就又是denial吗？
3.7星。这部确实技艺高超，细腻。前面在家里、和同伴的交流把关于父亲的家庭背景高效交代完。然后就是用片子一半以上的时间让观众陪主角一起几乎无所事事的在屋子里做弹琴、闲坐着、发呆、整理床铺、看杂物、看抽屉等事情。最后有人敲门，女孩沉默许久，回屋子整理背包，走出门。同一个镜头透过窗子看向屋外。母亲在外面等待，二人一起沉默着走远。这个事儿我觉得其实本身挺难讲的，女孩因不太能接受父亲去世所以周二都去父亲的房子里呆着。确实是通过电影独有的视听语言讲述故事。懂电影，行！
神(切)雪糕镜头
父亲未曾露面。
特别，特别，特别喜欢最后长长的无声的等待，女主坐在那里，等着敲门声，等到了，但又隔了好久才站起，敲门的人也不催。随着女主走出，但镜头并没有，它还留在屋里，走到窗户边，隔着玻璃，看着女主离去。尽管是晒后假日的根源，拍的也是导演过去的记忆，但这种鲜明的镜头语言就像导演说：即使是现在，我还没走出去
这短片完成度好高
确实可以和《aftersun》连起来看。导演V站在线：【https://v站.com/146352195】
平常天
孤僻和有力的最后一下
CharlotteWells对情绪的捕捉真的超级细腻。
3.5。情绪的暗涌。
准啊
焦躁悲伤的一天，以及始终未等到的父亲，看来父亲这个角色的缺席在导演记忆深处十分重要。
逃避否定拒绝都滚这样我才能把自己锁起来，和父亲的记忆锁在一起。最后一镜手持看女主离开，谁的主观？
我做好准备看aftersun了
《晒后假日》导演的首部短片，长片的起点，发蓝光必须收入的花絮。
beforeAftersun晒后假日的根源
it'stuesday这个点挺好的
《晒后假日》导演的短片作品
一个为了博关注编造日记的小女孩，一个怎么样也等不到父亲的她
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- 这么闹腾的神经病剧居然九分，我的天，who care 文革那点家常破事啊...
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- 看到现在，青少年时期的江亚菲烦人指数已经彻底超过了她姑，即使现在她不说话，看到那张脸我都想呼巴掌。。。请告诉我我不是一个人。。。
- 3.5；家长里短，儿女情长，全员卡司演技在线，充满日常烟火气息，每个普通的中国家庭都可寻见自身的影子。从父母感情切入，既有时间流逝的动人和感慨，又兼有爱情与亲情的真挚细腻，生活的细节铺满整个剧作，让人代入感很强。扣分的地方有：1、虽说有军队作为庇佑，但时代风云的波及委实太少了，除了姐姐姐夫打成右派，其他几乎可算过场交代而已，那场席卷全国的浩劫难道对这些生活在如桃花源般的小岛居民，影响就那么小吗？2、夫妻间的摩擦/磨合到后期流于同质化，有点起腻了；3、其实怀疑这是“真爱”，还是“中国式爱情”？（为了利益、面子等现实问题，妥协永远是解决家庭问题的唯一方案。）
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