昨夜CCTV6～一九八零年代作品，与《赤橙黄绿青蓝紫》《快乐的单身汉》一样，以大上海产业工人的工作生活为题材，特别是像《赤》，连男主人公都比较相似。但本片格调更为深沉，人物很多，连主角都有两对，故事线条也多，配角也有独立的故事，但都成功地安排在篇幅不长的影片中，论艺术水准，似乎更胜一筹。男主角的设定，也会让人想起《少女与小偷》。在片中还能看到1980年代初的大上海风光，令人新奇，变化真是太大了，那时的中国真是太穷了，首屈一指的上海都市也不过是如此面貌，不过现在从一些老建筑上还是能认出一点昔日的影子，如今它们已作为审美怀旧对象而存在。属于那个年代影片共有的抒情优美风格自然也体现于本片。国产电影，我最爱的始终是1980年代前期的作品，在我看来，这几年拍的电影，有一种空前绝后的优美与感动。

殷亭如--好演员。1982

和《赤橙黄绿青蓝紫》类似，女性再一次作为拯救者的形象出现，男性再次作为被拯救者，一场大火再次成为男性的成人礼。这难道是那个时代的创作情结？

人群又有什么不同呢

人心似铁非是铁，百炼钢化绕指柔

大概看了下

思想还活在过去和想和过去告别的人，都被时代排挤，正直、勤劳抵不过拜金、虚荣，改过自新也并不容易，因此人和人之间隔阂越来越大。当然还cue到了那代人的悲伤和彷徨，全片重点就是两个记者的那几句话，为什么人都变了？很好表现了那个时代，但国产老电影质感太不适

工人们的形象塑造得非常生动，有小心眼的、有大大咧咧的、有心思重的、有大方可爱的，整体来说有点像当年的文章，工整且非常用力。记者同志热情过度，像个天真的色情狂。大船下水的时候还是被感动了，感到一种久违的集体精神。几乎由各种人物关系和鸡毛蒜皮的小事构成这么复杂的故事，挺不容易。

剧本可圈可点，风格清新自然

殷婷如不愧是她那个年代的极品！主演原来就是好爸爸，怪不得如此眼熟。

难得一见的主旋律反类型叙事佳片。生动反映了20世纪80年代初的社会风情，栩栩如生地刻画了记者舒朗、劳模小亚、杜海、家麟等一大批鲜活的人物形象。导演滕文骥立意高远，相比同时代（1982年）同类题材的类型电影，该片极具创新、超前的精神，这使得本片极具观赏价值。

很贴近真实的生活，有烟火气，每个人塑造也不扁平很立体。丁小亚与杜海作为人生轨迹的两极，就像一组对照组，都被普罗大众所排斥，上进努力诚然要被疏远冷遇，曾经做过错事也永世不忘总被指摘，群体需要的是和自己一样的人。多一点少一点都不行。木秀于林风必摧之，出头的椽子先烂。都是一样的道理。

所有的人物都看起来怪怪的没有魅力，包括那个女劳模

从一场婚礼开始，到一场大火结束，我们看到了他们身上有一些缺点，更多是时代洪流下的无奈吧！可是他们是心底里美好的人，我看到了小时候生活时邻里的样子。看的过程中一直有种隐隐的感到，到最后还是泛起了泪花！

再看。宁静而淡淡的忧伤。舒朗，和三个主要人物，工作伙伴肖怡、弟弟家林、采访对象小亚，之间的对话值得玩味，令人难忘。

6，殷亭如真的是越看越美，一张小脸单看着就极具表现力，更不要说还有一米七的高挑身姿。

当年“前卫”的第四代作品，从当下看却显得格外四平八稳。于我而言，这部影片的最大价值来自某种纪实性：大船上的工作场景或许在电视节目中有所见闻，但我鲜少见到上海都市的角落里由外来移民组成的棚户区聚落的日常生活图景——以“内卷王”小亚为轴散布开一张人际关系网，描绘出一组生动鲜活的群像，里头有温情、有信任、有扶持、有妒忌、有诋毁、有悔过……——摄影机对环境细节的捕捉着实有“震撼”到我。

能把表现劳模的主旋律影片拍成这水平，的确不易！

8/10，价值观碰撞的年代（最多只是“都市里的工人”吧，算哪门子村庄）。

补标

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