迈克李的苦中作乐。后半段几个片段相当感人，生活真的很难啊，有能说出口的话，有能听你说的人，真的蛮幸运的。

竟然是戛纳两大影帝大卫休里斯和蒂莫西斯珀的早年巅峰对决，虽然没有正面对戏，但一个玩SM一个醉酒脱裤子真的很厉害😳。迈克李擅长的生活流，虽然人人都有单独的戏份，主要还是围绕着女主来讲的，她的形象也在最后一场和女儿的对话里完全树立起来，这个大笑姑婆肯定对之后的无忧无虑的创作有很大影响。迈克李是一个针砭时弊的毫不吝啬批评的人，电影里的争吵段落会充满着“资本家”“种族主义者”“虚伪的中产阶级”等形容词，但他骨子里是一个乐观积极的人，他用各种电影都在说生活是很操蛋，你可以批评可以愤怒，但一定要努力活着，走出家门，不许放弃，因为生活在你手里，社会会是怎么样，在所有这些可爱的工薪阶级手里。

能看到年轻些的简·霍洛克斯我还挺满足的，她的嗓音怪得很，这次又演了个怪诞角色：脸上时不时浮现类似抽搐的神经质表情（迈克·李给了她不少特写），加上嘤嘤的声音与家里蹲的废柴状态。当然这一家人都挺怪，老妈总是鹅鹅鹅的怪笑，老爹有时赔笑，孪生姐姐倒是正常点。剧情以老爹盘下一辆废弃快餐车创业来开场，镜头盯着这家人的种种怪诞举止，有点蠢货喜剧的意思（直到简·霍洛克斯让男友大卫·休里斯舔她光赤上身的巧克力酱为高潮）。中段的剧情很垮，游离到形形色色的朋友与路人身上，拍这些莫名其妙的配角或者龙套如何经营蹩脚餐馆或者闲聊，演员满地打滚，剧情散漫无趣，感觉内容已经失控了，为什么不继续拍快餐车创业史了？片尾用老妈和简·霍洛克斯的对话拉回主题（表演和台词都挺好），还是在写底层人物身上的温情与希望

对迈克·李完全不能抵御，他的人物一开口就让你生活在旋涡里.....

感覺麥克李非常仰賴演員的即興反應，多少放棄了情節的控制。又是另一種失調家庭的刻劃，差別在於情節並沒有透露明確的困境或是明顯的政治批判，鮮明的色彩和一些古怪的幽默把人物的悲喜雙面性融合在一起，是導演慣常的處理。麥克李的八零年代路線到此也該做個收尾了。

春晚小品水准，剧情刻意，尽是虚假的苦中作乐，靠小人物装疯卖傻制造幽默，却还总企图体现底层关怀。演员表演浮夸。

影片后半段缺少了女主标志性的“呵呵呵呵呵”笑声，谈不上风格突变，但从观感上却有着明显的错位。迈克·李聚焦的这一帮子缺点极其明显的人，司空见惯，如同你我，他们在影片里推动生活往前的努力，兜兜转转又止步不前的现实，何尝不是我们孜孜以求却难有起色的真实写照。

感觉还是差那么一点点，小车子挺漂亮，可惜没什么戏份。这电影看完就明白为什么说lifeissweet。因为阿甘说：lifeislikeaboxofchocolates。估计有人看完对巧克力有阴影了。

之所迷恋小津式的琐碎，就是因为现实生活一团乱麻，毫无主线可言。人与人之间的边际如此凛然，甚至需要通过伤害彼此取得谅解。

英音，语速还那么快，导致有一大半没听懂

非典型生活流，依旧毫无抵抗力。生活虽艰辛，父母亦难当，一个勺子拌，摔倒再重来，苦中可作乐，潇洒人世间。

即使生活中有种种不如意，整体氛围还是励志向上的；家长与子女的主要矛盾无论文化背景，大抵上相同似乎说明还是经济基础决定了群体的价值倾向（只是子女成年并形成家庭后又继续重复父辈们的老路似乎也再次印证了经济的固化），当然所有的努力与梦想还是受制于混乱的不可测概率，这恐怕才是生活的客观本质。

迈克·李早期的作品，依旧是拿手的家庭碎片编织的故事。其中对生活的洞察力已经可见一斑，但是对影片整体结构的把握还没有炉火纯青，最明显的感受就是结尾的感觉太突兀，很多线索似乎都没有铺开就已经结束了，如果扩幅到两个小时，可能会好很多，片中人物的塑造都很成功，性格鲜活，角色丰满，厌食症女孩演得很好，尤其是巧克力酱那段，真的恶心到了。而那种隐藏在积极向上的生活态度中的辛酸苦辣，也确实在几个爆发点显得很感人，朴素地诠释出了无比真实感的英国家庭生活。SJBD补标生活不是甜蜜的，但我们依然没有放弃。

生活直述，加些笑料和荤段子，无高潮，有起伏但无规律，镜头对准众生，好，但中规中矩。

6.2在家庭内部对话的时候，视线剪辑、频繁正反打压低了情绪、意识形态和炫耀生活的可能性，通过自然主义式的置景和光线达成巩固的家庭/生活影像。通过这一层次在现实层面不断创造出真正富有意义和质量的家庭氛围，即使有不快和困难，但生活能继续并且是幸福的。迈克李以慈祥的视角为底层生活寻找希望如果一直这么拍下去，那确实还挺温馨的。但在家庭对话之外不断发生有的没的事情，突然起飞的调度使角色的视线消失不见，前面对生活的影像建立全部崩塌，随之引发文本逻辑的消失，只为建立出戏剧性生活。这不跟电视剧一样纯闹着玩吗？大半夜就给我看这？

生活本身无论怎么黑暗，也要始终保有追寻快乐的勇气和能力，不为别的，只为能够更好的存活下去，活下去才会有希望。生活里总得要有些甜蜜的时刻，才能从中汲取滋养，去更好的撑过那些黑暗的时期。爱情也许不到绝对成熟的阶段都是极不稳定的，也无法成为稳定的依靠，远没有家人靠谱。无论到什么时候也永远不要放弃希望，黑暗总会过去，黎明的曙光终将会来到。

人物设置其实满stereotype，乐观的爸妈和两个性格迥异的女儿，却给你带来最真实的英国workingclasslife一瞥，满满的市井味。前半段充满洗脑的魔性笑声，后半却又有许多让人心头一颤的日常泪点。卡司现在看真是华丽丽，TimothySpall酒醉戏棒哭。

尼柯拉这种卢瑟角色几乎是迈克·李电影中的常见配置了，但是家中其他热爱日常生活和坚持平凡梦想的人物才让迈克·李的故事和电影值得尊敬。

小女儿的声音很出戏，表演也差火候；Timothy饰演的这位餐馆老板的戏份有点太夸张，英式荒诞这一套不适合太明显，太过就不好玩了！女主男主好评，搞笑自然流畅，表演功力没话说。大女儿Natalie也很好的完成了角色；David颜值惊艳，吃巧克力酱那一段好过火。

生育行为被政治化和道德化之后带来无数悲剧，如果说苦中作乐，毋宁说自欺欺人。世俗意义上的幸福是关于妥协的公式，在这个层面，我从未感觉到幸福。

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