有书的时候我们知道没有书的时候我们也知道就好比我们知道我们还没有死

把它当成电影看就错了，它只是声画的杜拉斯，是她孤独的写作、夜晚的书，它话语的世界远不是画面所能给出

特喜欢这部片子，要是张爱玲也能拍个纪录片那该多好。

杜拉斯苍老的容颜，存在与画外相邻空间的杨·安德烈亚。讲述她的房子，她的孤独，她写《副领事》。一只苍蝇的死亡。“独处的人都是疯子，但没有孤独我们将一事无成”。转场均用黑场硬切，静物的意义。

暮年的杜拉斯很美，坐姿像个少女，常搓手，好像对自己说的话不是很有把握。写作与孤独，没有孤独人将一事无成，这是杜拉斯的解释，但我觉得她的孤独是种幻想。

第一次遇见看到一半停电的胶片记录片

因为孤独，所以我写作。写作是黑夜。

怀疑。孤独。不写作就堕落。房子是我买的。苍蝇。睡过。。。

早上读了文字，纪录片里还是有删减。她还是念念不忘《副领事》和《劳儿之劫》。谢谢老师~

7.4；逼宮與撤退

在这房子里我们从来不扔花，这是传统，从不，就算是枯死了，也留在那。

关于写作、孤独、书、死亡等。“作家都是奇怪的人。”真正的作家有一种浑然天成的气质，他们与世界有着紧张却又自然的关系。

尤里斯，杜拉斯影展，2015.11.15

“失败的失败，就是回到一种消耗品当中。”“你有权利写一只苍蝇如何死去的。一切都在写。苍蝇也在写，写在墙上。那边的光线，被池水折射，是的，它可以填满整整一页纸。它也在写，它会成为人们阅读的文字。”“你讲这个就要忘掉文法。”“你想我说些什么？我就谈谈虚无。”“在这间房子里我们从来不扔花。这是传统。从不。就算是枯死了，也留在那。”“一年中的问题，是黄昏。第一个夏天的黄昏。室内不应该开灯。真正的黄昏，是冬天的黄昏。有时候，我们观赏百叶窗，避免看见它。夏天我们摆放椅子，每一次……是的，很忧愁，但不悲惨，只是忧愁。”

还蛮感动。与《年轻的英国飞行员之死》同看的。

她穿着裙子、裹着一条毛毯，陷在椅子中，年近八十岁依然保有少女的身姿。写作令人清醒，赠人摆脱平庸滞重的力量感。

她的文字都是从孤独里拾取的

一节自在之物的文学课。杜拉斯赋予事物以荒凉。纪录片，确实，剥去了更多的东西，一方面，我们更加肯定杜拉斯尽力抓住自己的风格，不亚于救命稻草，另一方面，我们也看到一位与作品保有一段距离的作者，没有文学的迷雾缭绕四周，只是孤独地生活，受到虚无的胁迫和遣使——与垂死的苍蝇作伴。“如果作品接触到这个也很好写出写作的恐惧”——作家的母题杜拉斯是一个忧愁的深渊，对于她，理解的同时也在消解，我们只有无尽的去感知，直到死亡的终点。

在洞的底部写作让人孤独、野蛮、原始在空间中陷入乏力

……孤独中写作，一直是理想中的模式，当然也是一直实现不了的状态（……），但是我还是觉得……既然写出来了，就没必要絮絮叨叨再聊一遍了吧……orz

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