农家女→初嫁时的朴拙→被毒打圈禁后的谈笑风生,春燕一次次都像脱层皮,陆小芬的三个形象极赞竟让人看不出前后相似。一个有反骨的女人几乎是被礼教生吞活剥,到头来也极庸俗地附和一句“天下男人不都是一料货”,曾经点滴的希望和爱情全然破灭,但不见人处眼内尽是愤恨,耳坠子依然是秉中送的两颗珠子
80年代台湾众多讲女性被封建社会残害压迫的苦情片、奇情片之一种,拍得浮光掠影,故事不经推敲,人物关系太假,除了陆小芬的演出,其他地方基本都不对,导演观念有些落后。陆小芬出演这种野性女子,没有任何挑战,轻松可以完成。《新白娘子传奇》里演许姣容的尹宝莲,出现不多,镜头也给得很远,但好漂亮。
新旧时代更替下女性内心革命的失败。活下去的代价是认命与埋葬真实。帝制梦破灭的没落少爷,仍握夫权;真爱梦破灭的续弦妻,只能对旧式规矩屈从入戏。探寻出口的彷徨,以诗句剖白成字幕,犹如出神,如“对一盏茶,想碧海青天”“莫道不相识,堂前燕子,归去来”。氛围紧依人物心理,马景涛那时真像根葱
电影说来中规中矩,比较惊喜或者意外的是看到了邹兆龙、马景涛出演,费玉清演唱片尾曲,还有获得金马奖最佳美术设计的张季平,再联想一下张叔平,他俩是不是亲兄弟呢?哈哈,还有张伯平?张仲平吗?或许应该也是有的。电影里的春燕是社会的悲剧,与马景涛的婚外情即便有反抗的精神,不过也缺少意义。
马景涛还是挺帅的嘛,跟陆小芬姐弟恋得挺养眼
陈耀圻拍得太糟糕了,非常地矫揉造作,毫无调度可言,一股子陈腐的气息,人物讲话就像拧酸衣服拧出来的。好歹也是名牌大学毕业的,怎么没有艺专毕业的拍得好呢?台湾电影那时候都是这个调调,票房能好才怪呢。如果导演不是跟牟敦芾导演有些瓜葛,根本不会看他这部电影。这样的电影还能得金马奖,我越发认识到当时台湾电影业的虚伪。金马奖真不是跟阳间看的。不过年轻的马景涛还是挺俊朗的。
这电影很奇怪,塑造了一种银幕上不多见但又广泛存在的农村女性,她大体是质朴勤劳的,但更多的是没有知识所造成的自闭、好面子,她老公固然有暴躁一面,尤其是提到自己身为千金的前妻时,但女主被老公骂低贱就要走人——她没面子时要走人,偷情后却不走,而这段偷情,是性欲引起的很直接的关系,剧情交代她”克夫“,是隐喻她的性欲造成的男性困扰,她偷情败露后,一直对她不错的婆婆试图帮忙,但她的反应是一言不发的绣花……这个文盲是这样的不知礼数、不知如何解决问题、又爱慕虚荣(其它太太跟她说做衣服那段)、性欲亢奋,而本片还有反映女性受压迫的主题表达,可这样一个角色如何去对接主题?又有多少观众能跟她共情?全片台词矫揉造作,很多对话在具体情境里显得那么突兀跟莫名其妙。背景是台湾电影罕见的袁世凯时期,美术和配乐环节做得挺好
奇怪的故事,奇怪的表演,奇怪的台湾腔
本片于1989年获第三十四届亚太影展最佳女主角奖(陆小芬),同年获第二十六届台湾金马奖最佳美术设计奖(张季平、栗通、李宝琳、陈耀圻)。
結構失衡的,三大段:野性的春燕、被關禁閉“迷途知返”的春燕、掩飾內心逢場作戲的春燕,前者花了大量篇幅,後二者用20分鐘完成心理轉折,前後接得太生硬太突兀啦。女主角樸實無華毫無特色的勞動婦女面孔很適合該片的選角,但在本人審美死角;演技還行,但是拿最佳女主角感覺過譽了。
几个配角脸上敷的粉一点血色都没有,看着真别扭,女主表情和表演也很僵硬,剧情很一般,居然能获金马奖,马景涛那时候还挺年轻的,配音也怪怪的
片中的马景涛有些青涩,戏份不多,女主比较特别,气质很适合这个角色,最后的镜头是个亮点~
修复版,陆小凤的确让人过目不忘,只是导演画风现在看来真奇特,脚本整个儿现代文学风。结尾加分。
大家好,我是一名助教,教授学校性别社会学课程,非常需要这部影片的资源。
有点刻意
春燕身上有一种属于劳动女性的拙朴与乐观,正如她遭遇万般仍旧是挂在脸上戏谑顽皮的笑。对她来说无论是封建礼教还是自由恋爱、农妇还是富太太,只是不同方式的活法,活着,就是自己给自己找乐趣。
在今天的世道里看这个片子,感觉这个电影有套路的样子,却在细节上又不那么套路,人物的复杂性有了,令人共情的本性却丢了,搞不懂女主到底是什么性格,到底要什么?似乎为了复杂而复杂,同情不起来,就差点意思。陆小芬是会演,为难她了。
DVD
没什么太大意思进度慢
马景涛的访问去看的,对小马哥是有意义的一部电影,拍得挺有质感。