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大西洋人 L'homme atlantique(1981)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 玛格丽特·杜拉斯
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- “L’homme atlantique est peut-être le premier film à vous faire regarder les images les yeux fermés. (…). Il est juste de dire que ces quarante minutes de noir sont les plus belles images que Marguerite Duras ait imprimées sur la pellicule.” Gérard Courant...
88/100#第8400#《阿伽达与无限阅读》有时的黑屏像眨眼，这里的黑屏念白像闭眼沉思。
视觉上是各种风景空镜头（有时也有一个男人）或黑屏，听觉（旁白）上是杜拉斯对死亡与回忆这个主题的各种沉思。这种声画对位配合上固定或缓慢的运镜以及黑屏时帮助观众脑补的舒适音响（火车声/风声/等）等视听风格营造了一种平静且充满沉思的优美诗意（契合文本。诗意得益于声画对位，原理同质于80s的戈达尔电影）。但本片的声画异步非常狠，这导致信息量非常过载。
阵阵心悸
存在/不存在
《黑》
杜拉斯最伟大的电影。/她居住的酒店和那片窗外的海，杜拉斯将它们拍到精疲力尽，是的，一直拍到死去，拍摄至最后的火焰消尽，最后带着浓稠的情绪将光隐去，但那大海会一直在那里，电影还在黑暗中凝视我们。（比居伊德波那片美妙多了）
【4】图像的单调、重复反而让思维变得开阔，在那些完全黑暗的时刻，我的眼睛分明更加闪烁，穿越阻碍，抵达影片的结束。
画面纯粹为声音与文本结构服务
<unedited>
无字...阿加莎那片剪出来的一短片...
Iwon'tloveanyoneexpectyou,iwon'thaveanyimageforthisfilmexpectyourface
Nechercherpasàcomprendrecephénomènephotographique,lavie.失去了影像，杜拉斯的声音才更具有画面感。
（4-）待重看，只有三个场景（男人的脸，黑屏，以及一些风景的镜头），背景自然的声音更能体现真实，文本传递杜拉斯的思想
如果追忆有电影应该按照这个思路来～
回环往复的意境，在虚无中经验个体的独特两遍为佳，第一遍理会文意，第二遍浸入意味
她问你有没有看见过海，她问你太阳出来了吗，天亮了吗？你说太阳在升起，但是每年这个季节天空亮得很慢。她问你海水是什么颜色。你说：黑的。——杜拉斯《死亡的疾病》
玛格丽特·杜拉斯一贯风格，用了不少黑屏
非常棒，这个想要毁灭电影的女人。
你将想到，在这个连续不断的数十亿次涌动中，每个粒子表面的相同中不存在神迹，神迹存在于区分它们的不可还原的不同中。它区分人与狗、狗与电影、沙与海、上帝与这条狗或这只在风中搏击的海鸥、你眼中的液晶与沙子中伤人的液晶、海滩上独有的耀眼的晶莹与这家下榻的旅馆大堂中不可呼吸的浊气、每个词与每句话、每行字与每部书、每天与每个世纪、过去或未来的每个永恒、你与我。
看這個電影讓我想起七年前看《卡車》的那個晚上，後來就離這樣的世界越來越遠了，我們應該堅信的影像，長大後是否動搖過？
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- 666，智商看的我眼花缭乱...
- 评论：
- 还是很喜欢这群人在一起玩！！！！
- 而同样明显的是，《封神》三部曲要做的，是对演员职业性的修正——在流量明星还未式微的制作初期，大胆启用大量与角色契合的新人/素人，并根据其角色要求/特性进行针对性训练，培养成演员，也是对拍电影方式的修正——探索中国电影工业化中的奇幻史诗电影制作，为中国电影工业制作体系树立一面专业化、标准化和流程化的旗帜，更是对中国叙事的修正——从当代到明代的《封神演义》、南宋的《武王伐纣白话文》再到殷商，沿时间一路回溯“封神”故事在千百年间的演化，寻找其中最基本的结构和最原初的叙事，用原型宝库中的宝贵资源讲述当代的“封神”故事，也是当代中国的大叙事，然后让“封神”的故事继续流传下去，到达可见的未来。
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