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小人物 Nobody(2021)
- 标签：
- 动作 / 犯罪
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 伊利亚·奈舒勒
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 一天晚上，Hutch（鲍勃·奥登科克 Bob Odenkirk 饰）位于郊区的家中遭两名小偷闯入。为了避免暴力冲突，Hutch没有为自己或是家人反击。他的儿子Blake（盖奇·芒罗 Gage Munroe 饰）对他感到很失望，他的老婆Becca（康妮·尼尔森 ConnieNielsen 饰）似乎也因此更加疏远他。这起事件激发了Hutch心中压抑许久的情绪和本能，促使他走上残酷的道路，将揭露他黑暗的秘密和致命的能力。在拳头、枪弹和急速行驶的车阵中，Hutch必须从危险的敌人（阿列克谢·谢列布里亚科夫 AlexeySerebryakov 饰）手中救出自己的家人，并确保别人不会再把他视作无名小卒。...
横店日本人=好莱坞俄国人
沙俄黑帮在米国悲催史系列，一会儿被丹泽尔·华盛顿暴打，一会儿被基努·里维斯海扁，现在换鲍勃·奥登科克，继续无限狂殴，干净利落，干就完了。PS：以为黑人小弟会有绝世神功，能大战几回合，没想到早早领便当了，确定不是二次褥嘿？
续集我已经想好了，就是「Hutch大战JohnWick」，起因是JohnWick家的狗咬了Hutch的猫，于是两人大战三百回合难解难分，最后意外发现是反派boss从中挑拨，两人和解，联手做掉了boss连带着两百多个喽啰，片尾再把伸冤人丹泽尔华盛顿或者连姆尼森作为彩蛋加入，boom，杀神宇宙成型。
Don'tcall911，bettercallSaul！
太爽了，酣畅淋漓，真男人可以每天倒垃圾，但从不阳痿
“疾速”团队稳坐全球动作片头把交椅！以“JohnWick”的剧作模式为基准，根据不同的主角设定发展出不同的变奏，甚至连创造动作的一连串空间都根据角色性格心理与社会身份而有了相应的设计调度，这次是对柯南伯格《暴力史》的戏谑。将基努式的“杀神”形象毁灭归于凡尘，而后重建，架空世界亦有了现实意义，并更加具备宣泄欲和破坏力。片头巴士与片尾工厂两段动作戏演出做得最为精彩，不仅是约翰·卡朋特的B级趣味，而是这其中再次阐明了动作片作为一个古老类型的真理，除却摆弄皮肉，还有心理的旋律化啊，那是爆炸成为烟火，枪声成为鼓点，拳脚成为舞蹈，用最狠的杀戮，做出最美妙的童话。“Saul”体能表现惊人，非常好奇雷奇与史塔赫斯基们是怎样开掘一个演员的动作潜能的，这是比格林格拉斯式剪辑与动作演员的基本功更加实在的方法论。
极爽，极反套路，极具幽默感，极度舒适。
7分，纯·直男无脑爽片，90分钟，短小精悍，干就完了！剧情太扯了，还不如疾速系列有说服力呢，不过这种片基本就放弃剧情方面的纠结吧，男主其实就是想找个理由打打杀杀嘛。与疾速系列一样，肉搏动作戏也突出一种痛感，打得很吃力，却也更有冲击力。老爷子和黑兄弟算彩蛋了，所以是盲流一家人啊。影片埋的线索过多，这是妥妥要拍第二部了。以及，咖啡杯还致敬了律师，感动。
社会不良情绪宣泄出口，Saul律师能摆平一切，原来是因为这么能打……
太爽了，社畜看完放假回办公室都想揍老板两拳
【C+】就纯低配版JOHNWICK，团队一致，故事模板一致，动作风格一致，差就差在制作经费上。扎根在基努身上的严肃性已不再，多亏了鲍勃·奥登科克带来的另一种喜剧演绎，让影片本身的B级趣味调侃更加洒脱。最好的动作戏当然是公交车那段，纯粹的暴力狂欢，拿起枪后反倒平淡了不少，但作为一部动作片仍然相当出彩。不过影片本身所透露出最值得欣喜的一点，就是近几年好莱坞正在逐渐摒弃那套手持摄影+快速剪辑的欺骗手段，而是转向实在的镜头捕捉与演员体能挖掘，让动作可信，然后才有观赏性。
Don'tcall911,bettercallSaul
《JohnWick》团队真是找到了拍动作片精髓。动作场面一如既往的干脆暴爽，但两部影片的主题各有千秋。《JohnWick》严肃阴郁，《Nobody》诙谐幽默。《JohnWick》是被逼出山，《Nobody》对暴力则是有种沉迷一样的执念。“I'mout,noneedtopay”简直要笑死，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
既视感强烈到这个地步，不考虑给本片来个什么《疾速无名氏》或者《无名追杀》之类的译名吗？
俄罗斯黑帮太倒霉了，不知道啥原因被丹泽尔华盛顿屠了一遍，因为弄死了Johnwick的狗又被屠了一遍，然后又不明不白被saulgoodman屠了一遍，连养老钱都被烧了。下次组一个杀手宇宙吧。
动作设计非常好，非常好。第一场公交戏份至末尾，吸管插入气管甚至十分“浪漫”。最后的合家欢打破了电影的连续性，实属狗尾续貂。
在标准的“扮猪吃象的功夫高超男主”套路剧情下，影片还是努力地展现出了一些不错的闪光点，第一场打戏拳拳到肉甚是爽快，后面用枪了反而就没那么酣畅淋漓。影片最赞的镜头就是那个旋转扔抢，一个很古老的摄影机trick了。
到底有谁能听完他讲的故事
JohnWick时代的《暴力史》，BobOdenkirk两年的身体特训果然没白练，第三幕“小鬼当家”拍得稍欠章法，如果能把技法和世界观再好好打磨一番，续集可期
太喜欢这种爽片儿了，装逼、闷骚、阴柔感的暴力美学，老子装Loser太难受了，请给我个理由让我暴！
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- 那些肉眼可见的删改与改编上的妥协，是对作品的伤害，也同样考验着创作者的功底。我想现在这样大范围的好评，出自于市面同类题材上的稀缺以及创作者的勇气。可角色塑造不够立体，少年演员稍显成人化的口白演绎，都算是编导层面的疏漏，很是可惜。倒是可以细细品读张颂文和刘琳台词功底，比教科书还要精准。
- 按通常意义上的各种标准，这无疑是一部高分电视剧，但我为什么要打一星去引人注目，一定有什么东西让我觉得它不对劲了。仔细看它讲了一个什么样的故事，底层互害互帮，互斗互理解，这种激烈的人性挣扎的剧场为何，也总是在这部分人群中上演出来呢，于是，把观众感动感化得不要不要的所谓的“人性”在剧情的展开中升腾了起来，它仿佛告诉我们，直面人性，理解人性，甚至战胜掉一部分人性，是我们老百姓生活中的功课与任务所在。这种东西太过熨帖了，贴合着当下社会暴露出的种种症结所制造出来一剂膏药，用种种的现代影像和文字技法把一种保守的意识形态包装起来，我的意思是，越看它，越远离激进，越看它，越反动。这是最高级的意识形态宣传，我知道我这种标准在别人眼里是变态的，但不变态毫无意义，毫无某种可能性去发生出来
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