感觉香港独立电影现在进入到了一个集体创作模板阶段，犹如《流水落花》《白日之下》之流，都是立足于当前法律无法解决的困境，试图用另一种途径去解决，表面上遇到的困境看似不尽相同，实则大同小异。血缘往往是利益的纽带，情缘才是心灵的归宿。

在映后问答环节，有人问导演如果电影中的lesbiancouple置换为gaycouple情景是否会不一样。导演回答说在香港或者中国社会中老年男同伴侣是更难以被接受的，甚至都不会出现影片中的和同性伴侣的家人一起过中秋的场景，而拉拉伴侣更容易被当成“好朋友”接受。其实moreacceptablesomehow意味着moreinvisible.本质上还是觉得女人之间的性不是性罢了。

从题材到拍法都如此陈旧的酷儿电影在2024年居然还能拿泰迪熊这种奖实在是令人匪夷所思

#Berlinale2024#沒有法律的保障，房子保不住，保險箱取不出，中秋之宴的其樂融融面對現實的考驗便不堪一擊，電影把人性微妙的分寸感拿捏得很好，雖然對女主角來說終究是與錢無關的事，但從更現實的視角關注同志議題相比《叔·叔》絕對是更進一步。

老年拉拉权益争取片。整体节奏推进比较慢，娓娓道来的同时就能见到其中的残忍。Angie阿姨一步步的退让被写的淋漓尽致，而在这一过程中她是失声的。从一开始的肩并肩无言以温柔，到中段的弱音，都能看到对拉拉群体权益的议题探讨。对面的family一家被生活所折磨，将这种折磨转嫁。但Angie的苦却是除自己外不可见的。这才是整个片最让人心碎的地方。

建议列入“同性恋婚姻非合法地区的LGBTQIA+必看片单”和“所有性少数群体50+必须看的普法片”。对抗这个世界不仅需要爱，还需要保护自己的武器。

开场齐齐整整花好月圆一家人立马就让人想起某港剧series，而随着“被家族承认”的爱侣之一的骤然离世，那些难以维持的宗族关系化为现代法律的刀，一遍一遍地斩下。人物塑造和细节非常细致，到最后女主角面临的好像不再是单纯的法律问题后，才会想起之前那些一来一回的回合制战斗根本就是单挑整个名为“family”的团队，孤身一人怎么斗？而也会想起现实中一些事情，逝者视角还是有点少了，呼之欲出的口号也因为内容缺失而没那么清楚，不然结局说得这么白，怎么还会有人觉得落点在爱不爱的？但还是可以为这种罕有的、非常完整的吃同性恋绝户的故事奉上五星，值得更多探讨。

#2024Berlinale#犀利的关于中式家庭的视角变体。大陆的家庭故事一直在与时代和时间对抗，而杨曜恺的家庭故事是在与社会和内部对抗，社会环境造就的不同，这部电影从不尖锐即使大部分的镜头都是在栏杆为主的时刻。有一个我很喜欢的细节是但凡影片出现黑屏转场，都代表了某种事实的发生和尘埃落定没有矛盾的继续生活。十分简短的故事但却什么都涵盖了，没有什么比袋装金鱼更适合作为香港的精神意向了📽️

6/10没有《叔叔》那么“惊艳”也许只是因为导演对拉拉田野调查还不够（？）或者是对“拉拉叙事”整体的本质化理解吧…（比如对同性关系莫名其妙的浪漫化文本描述）有人说TP性别刻板但东亚这样的模式也许本来就“根深蒂固”了？但主题和内核还挺喜欢的毕竟涉及到拉拉就是权益和权力可能这就是flintaispolitical的内在因素吧尽管再日常尽管再平淡这就是我们的everydaypoliticspractice…

《叔·叔》SideB：如果两个人能在一起几十年，到了伴侣去世后，留下来的人要面对什么。当然这个故事本身就是只会发生在拉拉（东亚限定）那里的，毕竟女人不结婚也就不结婚了吧，男人不结婚不生儿子「继后香灯」那可是天大的事，全家都不能放着不管。从日常生活切入到家庭伦理再带出法律/同运议题，同时情感上的着力也照顾得到，比起《叔·叔》更娴熟了。映后特意问了下杨曜恺，《从今以后》的构思是在拍完《叔·叔》以后才有的，田野也是后来重新做的。让一个在德国待了半年的人在电影院看别人吃肠粉，是不是太残忍了一点？Berlinale74

#74thBerlinale#Panorama-TeddyAward看似是在谈论香港同性群体在当下的境遇，但对两人之间生活状态的描摹全然是想像性的：过去总是甜蜜的，总包裹在温暖的爱与触不可及的回忆中，痛苦只存在于当下，迎面走来的一定是和解，因而轻易便落入了melodrama的套路之中，连同性的设定也变得略带投机。但即便如此，还是能看到很多关涉普遍人性的拷问，在一个角度刁钻的普法片外衣之下，努力放大了对性少数群体或中老年群体生存状况的关注，那些面对时光缓慢流逝时凝滞而迟疑的出神瞬间，终有一日会降临在你我身上。

【C+】（抓到活导演了）有一种又青涩又老成的撕裂感。。大部分时间生硬的像青年导演的作品，但幸亏几乎在重要节点都能奏效，始终克制压抑着表达欲，积攒下了超强的能量。几场结尾都真好，每次都觉得到这就可以了，导演又总能给出更好的答案：从确认爱后的战斗，到还她一场葬礼的圆满，最后还是选择回溯，老年拉拉怎么就不能在银幕上深情一吻呢。

PAT这么大岁数还读硕士想着做自己的服装品牌，lgbtq人群真是活到老卷到老。侄子卖惨求同情是为了房子能给他，侄女回忆过往生活也只为了卖房后自己能分到1/4。再后来侄女揉碎了那幅画，侄子注视着家庭合照，搬走之后谁还会记得她呢。她指望着pat的那一句我会照顾你到老，pat也大概认定了即使自己死了家人也会善待她，两个人都觉得allshallbewell.BUTNOT.

HKIFF开幕。比叔叔好看，其实对拉拉情侣的描写寥寥数笔，给人的感觉却很丰满有温度。最后的亲吻也表达了她们之间的关系不是去性化的。没有拍法庭更尖锐的控诉，而是聚焦在了女主和伴侣家人之间的关系变化，表面亲密的关系因为遗产天翻地覆。如果她们是异性恋情侣，即使没有正式离婚和过户，按照香港的法律，长期同居也可以构成事实婚姻。除了同性恋的经济权益问题，其实也侧写了香港的住房问题，住不起房真的好惨。演员都不错，女主演有点像鲍起静，以及最近在哪里都看到梁仲恒。但不知道是文化中心屏幕太暗还是电影本身很暗，看得有点费劲。映后Q&A有个自恋老白男疯狂输出，主持人问了好几次你的问题是什么，他最后说：我的问题是你们知不知道你们拍得有多好🙄

没有煽情，没有太大的冲突，都是再日常不过的影像与对白，却将同志群体面对社会既定规则那种有理说不清的无力感体现得淋漓尽致；而结尾的温存片刻却也消解了些许现实的残酷——即使不会被法律承认，伴侣仍然是我自己选择的真正“家人”，好感人。

整个电影的感觉就像湖中撒下花瓣被水波微微推动

#HKIFF48#他爹的，看完只想赶快立遗嘱，把我的财产留给我爱的人。诶，不对，我好像没有什么财产，倒是有负债.......

挺狠挺残酷的剧本，同性合法化问题只是表皮，内里是资本主义制度（？）下的资源匮乏和贫富不均如何让人变得凶恶的问题。真挚的情感是一个社会里唯一的寄托。

#HKIFF开幕片。镜头感很好，通过段落化的黑屏加强「淡」的表现力有利有弊，电影整体显得较平。电影与其说是关于暮年Les，不如说是关于人如何找到自己的「位置」——生时买房，死时买坟，最困难是如何在固执的传统和冷冰冰的法律框架下找到自己的位置，这就是Angie的困境。

HKIFF48开幕场，香港文化中心大剧院。

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