变成哀叹贵族身份没落的艺术片导演之前，维斯康蒂拍新现实主义也这么给劲。看到有点想掉泪的时候安娜马格纳尼突然来了一句“就算让全罗马的人得糖尿病我也在所不惜”，噗地一下被她逗笑了（她太棒了！）。电影就像这一小段的放大，人物的生活很艰辛，却一点都不缺家人之间真挚而热烈的感情

【上海电影节展映】看维斯康蒂其他黑白片后担心此片会闷。但很是精彩好看，打动人心。风风火火的大嗓门母亲虽然看似疯癫不着边际，但很善良也很聪明。虽然望女成凤心切，却对自己上当受骗心知肚明，更能洒脱地自然点破。片尾护女尊严让人感动。深刻动人的好片！

特别棒，好得让我惊讶竟然没翻拍过，毕竟剧情对观众这么友好。不过AM同级别的女演员确实难有，有着如此精准的表演技巧但又充满生命力。Blasetti算客串不？[ACMI35mm]

内容看似琐碎庸俗，却拍出庄严丰沛的意味。异常干净有效的左翼叙事。PS：就喜欢意大利人没事说说说说说说说，一刻也停不下来！AnnaMagnani太厉害了

维斯康蒂由于种种原因舍弃<苦难情侣>和<圣餐马车>（后由雷诺阿拍摄,改名为<黄金马车>）,后来小美人的剧本交到他手上。正好维斯康蒂非常希望和玛妮亚妮合作，就接拍了小美人。5岁半的蒂娜非常有天赋,有一场哭戏开拍前她非常镇定和安宁，但维斯康蒂喊开拍后她就立刻开始哭,喊结束就马上停,并重复了十多次

本片除了证明怪兽家长无论是在二战后还是当下无论在东方还是西方都存在之外,更重要的是佐证了一个宇宙真理:意大利语是这个世界上最annoying的语言！没有之一！老婆老公吵邻居互相吵最后一群中年妇女聚在一起简直是青蛙开会,电影看得头疼

虽然片名是“小美人”，实则母亲才是灵魂角色，塑造的太棒。并且这部片子的多数女人都特别灵动，维斯康蒂也是个特懂女人的导演。

20210812令人激动的天才之作，安娜·马尼亚尼无懈可击的表演，为人们讲述中下层人民的欲望和尊严。童星的意外选中和电影业的询唤，为母女开启了一个阶级跃升的窗口，也为观众打开了一个腐化和堕落的上流社会。又让母亲重新认识到女儿最宝贵的地方，在于她免于被嘲笑的生命。我想维斯康蒂对众生的理解，不单单是理解他们喧嚣的感情，“让全罗马的人得糖尿病也在所不惜”的市侩，也更在于理解他们的尊严。

维斯康蒂的第二部作品。片中安娜·麦兰妮饰演的女主角一心想让女儿成为明星，完全不理会小女儿的感受，和自家经济生活条件的拮据，她帮女儿作造形、拍沙龙照等，到头来，却发现自己这一番努力只是电影公司工作人讪笑的材料。说实话并不觉得影片和新现实主义有很大关系，题材不错，但拍的也不算有趣。

夜晚街头哭泣之后的故事有点画蛇添足，谁叫AnnaMagnani是演技女皇呢?

8.0/10。望女成凤的强势女主散尽钱财各种操劳只为女儿能当上电影明星摆脱贫困生活，以及当她意识到女儿变成了浮华电影世界的工具（她女儿被强加了她不想要的梦想，而且她尊严在行业内被各种践踏）后最终拒绝了她女儿的合同。影片在新现实主义电影和传统故事片间徘徊割裂：很多调度简朴的（景深）长镜头；叙事上既相对去戏剧化但又对戏剧化相对倚重；少特写甚至近景；演员表演模式相对更接近传统故事片；打光、摄影/画面质感、乃至不少运镜气质都更契合传统故事片式的精致。

#重看#siff@新衡山；望女成凤星路漫漫，强势辣妈护犊心切，放至今日犹有借鉴意义；台词密集如机关枪，女主浑身细胞都拥有丰富表情，活灵活现，意大利的吵架功夫一只鼎！笑点密集，收尾感人。

神作！天！爱死女猪脚了！！

实在神奇，AnnaMagnani是如何做到又聒噪又让人动情的。这片子换成中国演员感觉会毫无违和，对女儿的喜爱让虎妈女主花了很多钱与精力送她去试镜，只是一切看似充满希望的发展突然改变。试镜的女儿因为表演尴尬突然大哭起来那一刻表演破裂真实渗入无论是真实小演员还是其所言角色表演的好坏已无关紧要，审片的剧组成员开始嘲讽爆笑。妈妈拉扯着女儿走出罗马横店，在黑夜里闹腾的马戏团边抱着熟睡女儿的女主哭了，所有的努力都不值得让女儿成为别人嘲笑的对象。母女二人好像突然顿悟了这个娱乐世界的残酷，拒绝了片商的合同。简直独角戏一般靠一人就撑起的电影，嘈杂吵闹的声景和女主的聒噪好像在宣示对自己所在世界的主导，蔓延全片直至最末的沉寂。这个世界的真心只能换来那个世界的嘲笑

意大利式的聒噪布满全片，因此在聒噪之余突然崭露真相的时刻就显得格外有力：女主突然向假意要帮她实际只想骗钱骗炮的小年轻男子说出她其实清楚他的勾当的时刻、小女孩试镜时哭泣的画面引得剧组人员疯狂嘲笑的时刻……算是电影界的一次自我反省，新现实主义的方法用在了它自己所处的场域。AnnaMagnani在这部里演出的那种深谙世事却装作天真、故意执着于维护幻想世界以回避残酷现实的态度，似乎超越了这个人物本身，而包含了导演对意大利国民性的某种深刻认知。花边：片末女主提到的BurtLancaster在十多年后成了《豹》的主演；阿莫多瓦的《回归》里有一段电视里正在播放本片的片段。

卢奇诺·维斯康蒂长片补完。1.安娜·马格纳尼的演技自然不必多言，最令我颇怀感慨的:她同为帕索里尼《罗马妈妈》与维斯康蒂《小美人》之于伟大母爱的诠释和化身，她的表演生涯亦点亮于罗西里尼《不设防的城市》，而熄灭于费里尼《风情画》。2.情节的自然流动细腻又真实，毫无矫揉造作，一如未曾雕琢的生活本貌。平凡裹挟着甜蜜和苦涩，我们都应该和爱的人共同前进。3.妙语连珠，诙谐趣乐，“就算让全罗马的人得糖尿病我也在所不惜”。4.玛达莱娜和玛丽娅的万般努力，在一众影人眼中却沦为“侏儒”、“智障”的讨笑材料，又被看作滑稽小丑成为上门签约的对象。维斯康蒂以影视制片内幕披露进行行业自嘲并着与人心不古的有力批判。5.《红河》与兰卡斯特，致敬不可遗失的电影美梦。6.是爱是名利，是理想是尊严。

玛格纳尼扮演的角色怎么总是那么聒噪呢，还有她那永远也弄不明白的头发，结尾还是蛮不错的，不过当看到一群导演什么的笑小女孩的时候我已经猜到结尾了。威斯康蒂还真有意思，影片中的露天电影放的是西部片，红河，他还蛮会选电影的嘛，最后玛格纳尼听到外面放的电影说，听是伯特.兰卡斯特哦他很不错

如果电影在母亲抱着女儿在长椅上痛哭就结束会不会更好？可怕的父母，可怜的孩子。

在宫廷贵胄专业户之前，原来还有新现实主义的维斯康蒂。这里没有像《洛可兄弟》那样出生街头依然圣徒般高尚的人设，有的是对劳工阶层生存状态的真实还原。女主当然算不上完美的母亲，她聒噪，莽撞，时刻把自身的焦虑感投射到女儿身上，为了一个遥不可及的明星梦硬拽着她满世界跑，逼着她做她不想做的事情，过程中为达目的无所不用其极。但渐入她的生存环境后，我们开始理解她那种望女成凤的迫切感，其并不源于虚荣，而是希望女儿能籍此逃离自己身处的穷困且滥暴的环境。然而，她的忍耐和牺牲并非毫无底线，当她看到女儿的试镜被当做笑话、觉察星梦可能以践踏女儿尊严为代价时，她毫不犹豫为女儿挺身而出，拒绝了千辛万苦争取来的演出合同。再穷困卑微也不能褫夺一个人的尊严和身为母亲对女儿的爱。马尼亚尼的演出兼具角色的脆弱和坚强，神了

A/人物像是一只从绵密的生活的水面挺跃而出的鱼，它在空中的那一瞬间近乎窒息，但腾挪的姿态却依然被粼粼的波光照彻。

• 查看详情