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樟树味，茉莉香 بوی کافور، عطر یاس(2000)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 巴曼·法玛纳拉
- 主演：
- Bahman Farmanara / Roya Nonahali / Firouz Behjat-Mohamadi
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 伊朗资深导演巴曼·法玛纳拉被禁拍片二十年后的第一部作品 “介于伯格曼与费里尼之间” “来自伊朗的伍迪艾伦” 获得：2001年 柏林电影节最佳亚洲电影奖 伊斯坦布尔电影节影评人奖 蒙特利尔电影节评委会奖 导演Bahman Farmanara在79年前是影坛主要人物，因为改革浪潮的拖累，不能涉足此范围， 廿年后方可拍成此片，可谓呕心沥血。本片关于存在和死的深深鼓舞的沉思。 影片自传式的讲述导演巴曼陷入死亡的困境中故事。略带政治色彩， 带出现今伊朗的不同景况。同时夹杂个人对死亡将至之恐惧。...
Everyonethatlivesinthiscountryisalivingdead.lifeistoohardforus.Andit'sjustlikeacircle,hopealwaysbelongstotomorrow.
无论是全片的气质，还是对于“死亡”这样的内核的探讨的角度上看。这部导演的半自传性作品会令不由得令人想起伯格曼的《野草莓》。却又不乏一种伊斯兰国家特有的宗教仪式感。尽管他利用了超现实主义的隐喻以及表现形式，可是却仍旧包含着社会批判性与导演对于荒诞的生活与制度反抗的强烈希望
哲学电影，带有对伊朗政治现实的背景描述。印象深的是“凡是对抗自由的终将失败”，太书生气了。
电击的瞬间看到那个美丽的地方……演员实在是太难看太难看了！！！！文艺片实在是太沉闷太沉闷了！！！！infact,i;mnotafraidofdying,i'mafraideoflivingafutilelife.
“这个世界不是你租的，时间到了就得走。”念书给妈妈听那段好有爱。
当我们还是孩子的时候，每星期你都会到伊斯坦布尔街上去购物，你会带我们中的一个一起去，当轮到我的时候，我高兴的无法自已。有时候我会鼓足自己的勇气，放开你的手，在你身后隔着一段距离走，我那么做，只是想知道你的香水可以传到多远的地方。
樟树味代表着死亡，而茉莉香则意味着新生。这是一部关于死亡的影片，严格地说，是一部关于死亡之前的死亡的影片。台词很不错，思考得很有趣，很多的情节让人莞尔。影片中也暗喻着伊朗的许多现实。
3.5有幽默感，导演的样子总是让人想起希区柯克……莫名的喜感。
安静，素朴，不失诙谐
本來是4星，只是看著太悶了，所以沒辦法只有3星！
伊朗电影，讨论人生和死亡？似乎还涉及点政治……对不起我又没专心的看，后半段基本溜号干别的去了~orz
多種糾結的現實，異常安靜的電影，政客講著拗口的詞匯，觀眾吃過葯睡著了。
因为没人看，所以要力荐，有些台词很经典。
本片关于存在和死亡的探讨比较深刻，自传式的讲述导演巴曼陷入死亡的困境中故事。电影略有政治色彩，带出伊朗众生相，最后导演自己参加自己的葬礼的设计真是太牛了！
做伊朗电影的豆列，发现以前漏登了好多
“我们的生命什么时候才可以被欣赏呢？”电视机里的人高喊自由，一切胆敢阻挡其的东西，正义变为不义、前进变成后退。然而女人不能脱下黑纱，导演不能创作，演员不能演戏。这年头艺术家已经不挣钱了，在女人的肩膀上画花才能干一辈子。
不一样的伊朗电影，难得不是儿童片
心肺复苏那一场戏和自然风光相结合太惊艳了。最后梦中的那场葬礼男主的抓狂到最后醒来发现是梦，但那个接电话的转场又会让观众忐忑到底是梦境和现实，直到叫出来了管家，奔出屋外扔石头沉底，男主露出解脱的笑容，观众和男主才一起心里石头落地。处理的太厉害了。
我好幸福，我好幸福，我好幸福
主题虽然是讨论死亡，但最后结局却说活着真好，等于没有完全讲完讲明主题。死亡是樟脑味，活着是茉莉花味，是电影名的含义。前面一半有冷笑话幽默，到后面一半就没有趣了甚至魔幻，可惜了。
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- 主演：
- Bahman Farmanara / Roya Nonahali / Firouz Behjat-Mohamadi
- 类型：
- 励志
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 9
- 简介：
- 明目张胆地消费女性议题最后又给你来一个历史和解，最后诞生了一个荒唐的重组家庭，这还不保守吗?...
- 评论：
- 我是国营工厂子弟，曾经我们有自己的医院、文化宫、电影院、浴池、广袤的家属楼片区，以及从托儿所覆盖到高中的完善教育体系，是真正的一厂养一方。可我也是经历过国企改革浪潮的一粒砂砾，我能与你们一同感受到来自东北小城的亲切、熟悉的欣喜、岁月的流转，可你们不会感同身受的是有一群人被时代滚滚碾过时都没来得及讲出再见的声音。
- 从各个角度来说是非常优良的制作。但对沈墨“性冷淡”式小白花形象感到厌烦，或许也有审查删减缘故，但荧幕需要一个恶女形象，如果对于殷红大娘死亡的具象展现，是基于伥鬼式的背叛者，那么这个角色理应更深入。举个配角例子：王响对保卫科科长藏在大衣下尿袋的“理解”，这是跨越时空去讲述了“因果”，这是剧组让王响见到的，但片中就见不到大娘这一面，而这个角色的重要性远大于保卫科长。再者可以设想如果是沈墨杀了王阳更好，原因是：因为王阳一直用他那种未曾经历过伤害，从未被侵犯过的“健康”视角，凝视沈墨，“爱”沈墨，就像剧情里看到裸照的第一反应是：你缺钱找我要，别干这种事。这种救风尘的救世主怜悯，这种彻底的无法共情，以及觉得自己想象的纯洁的初恋，都是对沈墨的不尊重，所以他是因为他心中的拯救欲和活在阳光下的健康被杀的。
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