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  • 克里斯托夫案件 The House on 92nd Street(1945)全集观看
  • 克里斯托夫案件 The House on 92nd Street(1945)

    标签:
    剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪 / 黑色电影
    类型:
    电影
    导演:
    亨利·哈撒韦
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    Preface: a stentorian narrator tells us that the USA was flooded with Nazi spies in 1939-41. One such tries to recruit college grad Bill Dietrich, who www.tuikan.cc becomes a double agent for the FBI. While Bill trains in Hamburg, a street-accident victim proves to have been spying on atom-bomb secrets; conveniently, Dietrich is assigned to the New York spy ring stealing these ......

征兵宣传片,后面还附了一个军犬宣传片……

影史第一部半纪录片形式的黑色电影,也是第一部得到FBI授权进入其总部拍摄的电影,故事亦改编自真人真事。其中一些破案手段现在看也许是司空见惯,但依然有很多让人拍案叫绝的片段,整体的悬疑度也非常高。那个时期美国拍过很多类似于赞扬警局,FBI的宣传片,虽然意图明显但是故事还是很有说服力也很好看。

像说明文一样叙事,大量剧情细节靠旁白来解释,虽然是为了让观众明白事件的来龙去脉,但也牺牲了影像和剪辑本身的表现力。戏剧冲突较弱,高潮部分仓促。美、德间谍智斗,美却对联邦调查局非常自恋,此片基本可看作是FBI宣传片。

亨利·哈撒韦导演的片子干净利落,又冷又硬又好看。这又是一部为FBI歌功颂德的宣传片。真实事件,半新闻纪实风格,尽量在事件原发生地点取景,除主要演员都由FBI的员工扮演。为我们展现了二战期间隐蔽战线上如火如荼的激烈斗争。

早期的黑色電影本來就包裹著"冷酷敘事"風格的間諜電影,這些英勇的情報員們的風格很貼近以往黑色電影的主題人物(遊走於法律的兩端,異常冷靜,缺乏情感)。

美国在1939-41年间被纳粹间谍渗透。大学毕业生比尔·迪特里希,后者成为FBI的双重特工,被分配到纽约间谍圈,窃取有关原子弹的秘密。在他残酷的同伙揭露并杀死他之前,他能找到神秘的“克里斯托弗”吗?

纪实类黑色电影,更像是一部宣传味道浓重的纪录片,和哈撒韦的另一部影片曼德林街13号对比观看会带来更多的乐趣。影片从头至尾只有一个悬念却用这一个悬念紧紧拴住了观众的心。对德国间谍的塑造多少显得有点脸谱化,如果德国间谍真的都如此模样那FBI抓人就应该易如反掌了。。。

比期待的要闷,旁白很让人犯困,风格纪实冷硬,情节和人物都没什么代入感。

纪实性的,简单直白,很好看。话说做个间谍,心理素质真不是一般人能够具备的

不好意思啊,我本来只是想看个电影的,不知道为什么不小心点开了你们FBI的这个宣传片,真的特别特别不好意思,对不起啊集帅劝删,这不是我想看的电影吧?我想看的电影是那种偏悬疑惊悚一些的,它不像说明书那样干巴巴的,后面忘了

谍战noir,类似“科教片”

3.5,比预想的好

三星:主旋律宣传,半纪实风格,整体还可以的

央视看过,有纪实风格,男主扮演的特工最被胡佛欣赏,被认为最像。

总结成一句话就是德国特工都是傻逼

1988.02.07

不能当电影看只能当纪录片看

3.5

虽然自言偏纪实性质,但旁白实在是太多了,甚至经常打断电影的节奏,观影时沉浸感严重不足。

伪纪实FBI宣传片,不过还算扣人心弦

  • 飞将军The Flying General (1931)全集观看
  • 飞将军The Flying General (1931)

    主演:
    类型:
    爱情,悬疑
    地区:
    中国
    评分:
    暂无
    简介:
    少女爱上“飞将军”,原来此人正是马千里,千里对少女的真情终于打动芳心,两人终结美满姻缘。...
    评论:
    男版《俗女养成记》,吴慷仁主演。台剧给所有失意又孤独的都市人的解药,不是乘风破浪披荆斩棘,而是“回乡”,回到亲缘关系所带来的本能安全感中。回乡不是输了,而是对单一评价体系的否定,以及重新建构起另一种生命路径。在此岸,故乡总是以有毒的原生家庭或者粗暴庸俗的熟人社群的面目出现,比如《三十而已》里江疏影曾短暂回乡,但忍受不了生活的琐碎芜杂又很快逃回上海。这里仍旧有大规模的“进城一代”,热衷于书写在都市落地生根的故事。而对岸在三十年高速发展后陷入低迷委顿已久,发展主义神话日渐祛魅,故乡作为精神港湾而被重新打量。除了创作环境的差异化,单从两岸发展时差上来说,对岸的影视剧也会先我们一步,为“生命可以如何度过”这个原命题提供更多可能性。

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