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沉默的灵魂 Овсянки(2010)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 阿列克谢·费多尔琴科
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 米洛（尤里·特斯瑞洛 Yuri Tsurilo 饰）和妻子坦亚（尤利娅·奥格 Yuliya Aug 饰）结婚多年，虽然漫长的婚姻生活中也曾遭遇过危机和困境，但两人齐心协力相互信任，彼此之间的感情一直十分要好。一场意外夺去了坦亚的性命，妻子的死让米洛陷入了悲伤和绝望之中，终日生活在回忆里，终于，他决定前往遥远的神圣之湖，在那里和妻子做最后的告别，开启新的生活。 米洛找到了好友艾斯特（伊格尔·塞格耶夫 Igor Sergeyev 饰），两人一同踏上了旅途。途中，关于坦亚的记忆和秘密一直萦绕在两人的周围，他们分享和承担着坦亚不算短暂的一生。当两人终于抵达目的地时，米洛震惊的发现了好友内心里隐藏多年的情感。...
那些注定要消失的东西，就顺其自然吧。
aqpab5z4我等很久了，~(@^_^@)~
忧伤与温柔交汇的地方是爱情深处的情感，诗的念白、遥远的国度与民族、清冷的天空与前方，似乎都有着一副诀别的模样。
摄影五星
没有比彻底消失更恐怖的事情
够北够冷的地方，就是能出够酷够气氛的公路片。
雕琢在来时路上的仪式诗。
具有典型风格的俄罗斯电影，浓浓的俄罗斯文化传统韵味。
只有爱是不会有尽头。
与众不同的公路电影，意识流的记忆和冥想般的旁白，整部电影就像一首深奥的叙事诗，那种丧痛不仅仅是一个深爱的女人的离去，更是一个民族的文化和传统的消逝，被现代化文明所取代。也许有少数人固守着那份传统，但力量总是微乎其微，不管对于世界上的任何一个民族，也许能做的只有顺其自然。★★★★★
“时候一到，每个人都会找到自己的归宿，只有爱是没有尽头的，只有爱是没有尽头的”
悲哀于我，爱的挽歌
當地文化隨著時間驟逝，就如同生命一樣，但只有愛才能保留，雋永。
无法欣赏。
优美而诗意的爱以及乡愁，谢熊仔的字幕~
渐渐流失的诗意流畅在这里得到了继承。全片中大量固定机位的长镜头，并经常使用变焦来赋予画面更强的动感。倒叙加多重闪回技巧。一种宽广的情怀，让本片有了真正的灵魂。
这真的是饭卖民族符号的典型了，跟日本的河濑直美、我国的贾科长同属一类，只是本片的导演还未融会贯通，陷入模仿老塔的魔障，最后的效果成了弱化版的萨金塞夫。
划船时镜头的位移表现了由明到暗的心理。船中死去人的镜头和船桨的声音配以音乐的感觉宛如过了一个世纪之久~雾中风景的长镜头潮湿细腻又充满悲凉之感的俄罗斯森林还有照片墙、笼中鸟伴随后摇音乐冷感的基调和片子镜头的构成真是诗意而美感。itwillalwaysbethere
别名大咂儿安魂曲，挺俄罗斯传统艺术片儿的，又是父亲又是诗。
这种片子放在俄罗斯，最有感觉！
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- 我是国营工厂子弟，曾经我们有自己的医院、文化宫、电影院、浴池、广袤的家属楼片区，以及从托儿所覆盖到高中的完善教育体系，是真正的一厂养一方。可我也是经历过国企改革浪潮的一粒砂砾，我能与你们一同感受到来自东北小城的亲切、熟悉的欣喜、岁月的流转，可你们不会感同身受的是有一群人被时代滚滚碾过时都没来得及讲出再见的声音。
- 案件部分本质上还是《白夜行》的情绪，即社会派悬疑，隐匿的爱情关系，青年犯罪，以及孤独之心碰撞在一起后向时代进行的报复。家庭剧的部分就与许多东北文学、怀旧题材一样，讲的是时代本身。时代即社会，社会即系统，把这个系统拍透了，所有东西就都出来了。而命运、历史、对两代人的沉浮的展现，也是一次化繁为简的成功，将时代进程这些宏大主题与个体命运结合得很好。视听语言方面，有几次同机位的跳切会显得很怪，而且前几集的镜头语言比较生硬，后面就好很多了。不过，整个观感还是非常不错的，其实比后半段被迫支离破碎的《狂飙》，以及太过沉溺于时代情绪里的《平原上的摩西》都要好。看完之后确实激起了怅然若失的感觉，满脑子都是那句“如此生活三十年，直到大厦崩塌。”——而这剧正好也是个中国独立摇滚辞典，配乐基本上全是国摇。
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