带着镣铐跳舞，一种进化的中间形态。

俄罗斯套娃的剧情设计，随着对回忆挖掘的不断深入，信息也就变得越来越不可信。然而在一切分析收束的中间，作用为符号的吊坠是如此真实和遥不可及的圆满。可是在不断拣拾从最深处破碎的自己碎片的过程中，我们能达到如此的圆满吗，无罪的疯癫引发的地震真的可以作为心灵最真实点的对立被轻描淡写地安抚和遗忘吗？

三星半。精神分析的两面，只有行为具备唯一性、确定性，而所有观念都是杂多的、暧昧的，我们无法明辨某一行为是因何种观念引起的，同样，这一行为之后会引起怎样的其他观念、导致何种后果也是段复杂曲折的漫漫长路。

3.5；三层倒叙结构真的很凯恩式的rosebud了，套娃结构为悬疑加分，且与记忆/言语的不可靠性契合；然而过于强调童年阴影未免过于玄学，难以支撑起后续发展，如若增加对精神层面的深层考究，效果会更好。

《萨拉戈萨手稿》式手法，故事里的人讲着故事里的故事。女主贫穷的童年让她一生处于缺爱缺乏安全感的状态这种弗洛伊德式精神分析法是40年代想炫技蒙太奇电影的最爱，淅淅沥沥到了70年代观众就腻了没啥导演用了。

女主表演和摄影打光都可圈可点，故事结局放在同类片中算得上是难得的柔情。75

7.后公民凯恩时代，三层环套闪回的古典叙事，所以说后现代盗梦空间的结构就没什么可高潮的。战后在大众文化中流行开来的文化潮流—佛洛依德学说被引用到人物的构建上。

童年阴影贻害终生啊！导演太坏了，找了个纯真美丽的女主角去演绎如此主题，让观众顿生怜爱之心。★★★☆

女主角南希到头来把自己曾经的两个爱人都完全逼疯了，只到结尾真相似乎都还有些模棱两可。影片的叙事结构也很有意思，通过两位主角的回忆和现实交织成一段梦魇，食指君今年看的第一部好片。

意识像电流穿过她的身体，最后将她抛弃。嵌套结构打开和收起来的时候虚实程度是不同的，全靠laraineday。过肩镜头

http://www.afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=24860

chinesebox三层嵌套故事看似一个开放的结局其实是确定的美好的结局femmefatale形象并未贯彻而是被美化地接受似乎也可以看成是这部影片对这样一个话题的观点

套娃叙事，在言说主体的不断转变中的Nancy是一种多语化的建构。《欲海春光》以那个年代最为流行的精神分析抛出了一个心智游戏，作为意指链的locket，从童年创伤到阶级问题最终抵达潜在的，被压抑的同性恋关系，或者说前性别化的爱情，恋物癖与犯罪自然而然地增补了人物的出轨以及性关系，《欲》甚至导向了二战肆虐的英国，将战争转化为心理事件，废墟作为天然的表现主义空间，反而很像伯格曼的《羞耻》。童年的项链最终意义上的返归则是对其的最后一击，通过满足欲望的方式摧毁回路，令其服膺于“正常”的爱情关系，将黑色电影摧毁，作为与社会规训合谋的精神分析。有趣的是，该影片与40年代同为非线性叙事的经典之作《公民凯恩》同属RKO，可能是诸多仿品中最为独特的一个。【墓岛字幕组】

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我还是觉得RM的表演方式很诡异，理解不了。

Chinesebox式結構。不同敘事者的三層閃回。簡單卻未必可信的童年傷痕歸因。LaraineDay的純真演繹功不可沒！

不觉得女主的塑造有成功

闪回套闪回。感觉气氛营造得略夸张了，她只是个惯偷而已。

叙事方式有所创新，刚开始那段旁白加画面音乐像默片，故事中套故事

女主无论是脸还是气质都给人一种女配的感觉也黑不起来难怪红不了，虽说是童年阴影导致并且是现在常见题材了但这病真没啥，叙事结构挺有意思。

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