今年第一部满分电影三个男演员都贡献了顶级的表演前后两段从容的叙事都很棒结尾确实非常的美是看了会让人揪心难受的电影

前后两段视角切割得太生硬了，但和“伟大的自由”讲述的是同一个主题：没有受害人的犯罪。师徒间的双向奔赴因相同性别而被人间律法审判，讽刺的是法律还是纳粹年代制定的。男主自始至终不辩护的态度让我共情了，“即使把我放进一个核桃壳里，我也要做拥有无限空间的王”。

普遍意义上的同性恋、恐同人士、记者、艺术家、左翼斗士。普遍意义上的黑暗时代。唯一的不普遍在于主角法庭上的消极，他拒绝政治狂热、拒绝自证清白，他用虚无杀死自己，将时间铸作爱情的墓碑。

“交流发生在一瞬间简单明亮”相爱是可怕的任何形式的对爱的诋毁也是可怕的相爱弥补了活着这件事的缺憾但活着终归是可怕的“变态要么治疗要么自杀”这些句子是2019年前的空气是2019年后的病毒我也在脑袋里说了无数次这样的话跳出同性恋的框架伤害和被伤害也一直在人类的漠视中并存着所以妈妈的那句“我不听恶意嫉妒”才在我心里凿开了一个豁口我不知道自己什么时候才能走出去你真的真的真的接纳了这个人是多么多么多么难的事啊多么深刻啊母子俩那样的对视而那个只想“治愈”孩子的并不是母亲只是一个人而已所有所有的最后是埃托尔的逝去……“他们从自己发明的罪名中汲取力量”“同性恋与法庭无关”

#79威尼斯#要是知道我一大早起来挤公交船是看这个电影，我宁愿睡到自然醒。没有新意的题材，无聊的情节，自以为有趣的无聊台词，自以为是的比喻，冗长的镜头和漂亮的意大利乡村风光。后半程，我时不时在想这个镜头为什么不删？这演员能不能走快点儿？这句话真的有必要说吗？

取材于真实事件，以意大利艺术家阿尔多·布莱班蒂因同性之爱获罪为主轴，折射了意大利20世纪60年代新旧思想的激荡与碰撞，他和自己的同性爱人埃托里也为此付出了巨大代价。影片叙事结构分为前后两个部分，前半段是一出“大叔鲜肉双向奔赴”的恋爱戏码，而以阿尔多被逮捕为转折点，后半段交代了阿尔多接受庭审以及记者为他伸张正义奔波的过程。整体上仍然属于比较传统、老套的叙事风格，对于两人感情线的也较为刻意，也和新人演员莱昂纳多·马尔特斯的演绎尤为精彩，他把埃托里恋爱时的意气风发到被家人送去精神病院接受电击治疗后的憔悴拿捏得恰到好处，与意大利影帝路易吉·洛·卡肖对戏也不落下风。

无比克制冷静，沉重的历史感与现实感压的哭不出来，而后哭得停不下来。那种无力感，心脏疼得抽搐，抓心挠肝啊。为什么为什么，我们只是喜欢同性而已，为什么就要遭到这样的对待？也想到，同样是同志剧情，比起浪漫喜剧，我一直更偏爱厚重点的悲剧，而审判戏又更得偏重，是不是因为总把自己代入被告人，绝望地等待着父母家庭社会的审判？可是为什么可是为什么啊啊啊为什么😢😢😢😢没再见面啊？太阳雨那么美好却又那么悲伤，明媚的阳光和拥抱抚慰了所有人，零散的雨滴提醒着惊愕呆滞的我们。

整部电影沉稳而有力，如那铿锵洪亮的歌剧之音。一场没有受害方的审判，一场无道德的判决，他们用尽一切手段只为拆散两个相爱的人。在彼此分别的日子里两个人都在各自隐忍，一个人等到了自由之身，一个人习得了人生之苦。

大概是《圣蛛》的思路，大叔和小鲜肉的爱情故事越美好，后面的法庭审判戏越能完成社会议题的表达。包括男二记者在内的三个男主角都很出色，最后有一个今年最漂亮的结尾，雨滴来得太凄美了！

5.0。簡直和《聖蛛》共享著同款的混亂敘事順序和視角，庭審戲更是因此乏味到催眠的地步，只能說所幸還沒到後者用各種強行反轉剝削議題的程度。部分橋段的攝影似乎想要模仿索倫蒂諾（貌似也真從那裡拽來一個B組攝影當dp），但所有橫搖鏡頭都直接暴露了數字攝影劣勢，更是讓復古置景呈現「片場感」。嘗試塑造主人公博學的形象，導演知識所限以致於實際效果不過是用粗淺的元素貼標籤，作為片名的「螞蟻」甚至都沒出現幾次。只能感慨，同樣是博學daddy+忠犬的同志苦難題材，霍蘭的《江湖醫生》只去了柏林的展映，巴貝拉怎麼這麼好意思看著義大利血統收本片進威尼斯主競賽的。而且這屆威尼斯看到現在這部居然算中等偏上⋯⋯

2023.01.08

有一些触动吧。

即使把我放在一个核桃壳里，我也要做拥有无限空间的王—哈姆雷特无法为本不该存在的罪名辩护，于是转身沉默。雨中的最后一幕要把分数打满，小男孩太惨，这样的家庭断绝了还会祸害余生，好在他终于逃了出来，虽然他们再也没有见过面，但他已成为他，他是自由的。ps：记者和抗议者们是这个世界的希望。

原始的。纯粹的。前卫的。

完全错误的电影，把Braibanti当成Pasolini来拍了，就好像因性取向受到迫害的是一个理型而不是每一个具体的人一样。导演的世界仿佛永远停留在战后而从未进入60年代，要知道60年代意共宣传口是全力声援Braibanti的。注意这不是说明意共比电影中刻画的更好，而是说明导演把事情的重点完全搞错了。B.事件反映出的根本不是传统的、保守的道德如何强大，相反恰恰是它已经在失效了【而依赖它运行的权力体系却没有意识到，所以才呈现出某种貌似疯狂的状态】。这就跟Circeo这种“前所未有”的残忍性犯罪会发生在女性主义的极盛年代一个道理。本片对60年代末意大利政治现实的理解相当于为了表现一个21世纪天主教神父的宗教热情而安排他狂热鼓吹地心说。唯一的亮点是演他男朋友的演员有点像Trintignant。

没有想到兔年的第一部片子，如此美！刚开始被画质被鼻梁迷到无法招架，慢慢的，从旁人的介入，体会到这种爱，两个妈妈和两个儿子，传递出来不同的爱……只可惜我和他们不一样，我又和他们都一样……

影片中的思想剽竊罪讓我想到了國內的的流氓罪，同樣是莫須有的罪名，同樣是時代的悲哀，平等地去愛人成了奢望，總是打著為你好的名義去剝奪你的人生自由。只願我們都能做自己的王，而不是被教化的“正常人”。

一个还不错的关于平权的故事，有对时代的抨击，也有一些哲学和艺术点缀的激情，编排上有点乱，如果从始至终都是记者调查这条线会清晰一些，这个人物有值得挖掘，或者说更能让大众代入这段莫须有的审判之中，虽然叫蚁王，也只是说了蚂蚁群居，不背叛，好像联系有点浅

视角跳来跳去切换得非常突兀，这就导致叙事上的混乱，许多人物也都比较脸谱化。众多瑕疵当中，依然打动我的是对艺术与美的追求，是两个男主、男主与母亲之间纯粹的包容与爱，庭上那一份清高是发自内心不做状的。动人。

中间刚好一小时左右切换了讲述视角，导致整个剧作割裂感略重，而且感觉也没必要拍这么长。故事背后的真实事件本身还是比较传奇的，尤其是放在那个年代，观照当下依然很有启发意义，当然整体讲述的比较平淡，张力营造也一般。印象深刻的一点反倒是，结合当时意大利的政治背景，记者所在的官方媒体身份也会对他的工作内容进行严苛的审查，这一点实在是狠狠共情了……

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