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魔之时刻 魔の刻(1985)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 降旗康男
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 一段禁忌之恋，让两个孤单的人儿愈加孤单。逃离了混乱破败的家庭，青年水尾深（坂上忍 饰）漂泊到一个偏远的海港小镇，决定忘记过去转而开始新的生活。他的母亲凉子（岩下志麻 饰）也决心不再顾惜业已死亡的婚姻，放弃了优渥的生活，追随儿子的脚步离开东京。她辗转找到小深，然小深已经结交女友（岡本かおり 饰），曾经的禁忌之恋让他们走得太远，深深的伤口难以愈合。小深一方面不愿回望过去，一方面又对靠近母亲的男人心存嫉妒。凉子在小镇安顿下来，绰约的身姿和雍容的气质吸引了无数人的目光。她一心等待儿子回到身边，只是在这闭塞的小镇里，他们的爱恋更加看不到未来…… 本片根据北泉優子的同名小说改编，并荣获1986年日本电影金像奖最佳剪辑奖、1986年每日电影最佳艺术指导奖。...
母亲和儿子做完爱，望着窗外盛开的木芙蓉花，搂着儿子说道：“生你的时候，很严重的难产，你不肯出来呀……”
母子乱伦之外，又参杂了一些对照，药剂师和岳母的乱伦，药剂师选择死亡和凉子选择离开是不一样的。人物的塑造是有些问题的，警察和儿子女友都不太好。纠缠到最后仿佛又转移到儿子身上继续，所以问题只是单方面宣告搁置。
世界上任何一个地方，都有这样的小镇，而你无论逃到哪里，都过不了自己这关。
除了话题性以及风姿卓韵的岩下志麻之外，便没有什么看点了，整一个故事都显得无病呻吟。两星半。
三粒半，半粒友情星给第一芝麻控：）
镜头要多漂亮有多漂亮芝麻要多风韵有多风韵
摄影、美术大美，色调堪称完美，44岁岩下志麻美艳至妖，不伦题材毫不猥琐做作。
芝麻侧脸可能日本电影史最美没有之一，母女畸恋如何自然迷人的诠释，逼兰速来跪舔。
罪人最懂罪人。芝麻好美。
给予大女优们足够的发挥空间，就可以撑起任何片子。
《魔之时刻》，和改变自乔治·巴塔耶小说的《母亲，爱情的限度》可以说是东西方禁恋之双璧。虽故事稍显单薄，但是岩下志麻，也是一种不输于伊莎贝尔·于佩尔的存在。法国人称做爱为小死，死是一次比一次用力；日本人相比之下就和缓很多，性是一次逃避，逃到无路可逃，哪怕是跨过那座桥，越过那片海。听说木芙蓉花根三年，即可杀人。花井如此，更何况是养了十多年的小奶狗呢？最后即使是不能永断禁恋，相互追逐在若即若离之间，每一次都是忘却，每一次都是难产似的重新来过。
婆婆风华绝代~她跟谁谈恋爱我都看着很舒服~不过，海报的风格跟电影浪漫的风格不符~名字也很耸动~
讲述的故事对于情欲和爱恋的把控比较到位
岩下志麻太美了.疯狂禁忌的爱--她是最棒的女朋友,空前甚至绝后.希望所有的女性把爱自己摆在首位,而不是“献祭”自己,不然大多会是杯具.
岩下志麻把不知疲惫的母爱演绎得太美了，风情万种，令人心碎。这乱伦常的禁忌之恋，能拍到这种程度，也得表扬降旗康男。盛放的木芙蓉美得让人流泪，却也得承受世人如滑落的腥鱼堆似的冷眼。
一部会让你爱上岩下志麻的电影！
我跪服女主的演技。魔一样!
岩下志麻，或许是我在电影里看到过最美的女人，一颦一笑举手投足无不让人想一亲芳泽。母爱不会因为乱伦了就不是母爱了，凉子的追寻、牺牲、抽离，这可能是母爱的最高境界吧。影片巧妙安排了另一名男子和岳母的乱伦线，他的每一步都在预示着凉子的下一步，当道德一而再被绑架，我们都成了疲惫的罪人。
母爱的极致，而且志麻阿姨美得不要不要的！受挫的儿子渴望回归母体，母亲不愿放手儿子，是自己最爱的男人啊，怎么能看着你堕落下去，回到妈妈的怀抱吧，这里很温暖很安全。最后选择洒脱放手，告诉儿子该长大了啊！
如果你是志麻的粉丝，一定不能错过这一部，和她的其他影片不同的是，志麻的女人与可爱尽显其中！
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- 主演：
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- 7.7
- 简介：
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- 评论：
- 看的时候想到了很多以前只于报章了解的事，白晓燕、林清岳、孙安佐、2014年的台北捷运...大多数人知道发生了什么，却不知道它们背后又意味和说明着什么。我想正是这一桩桩沉痛又难以迈过的历史，给了编剧这样的体悟去写出了这样极为现实却又饱含思考的故事。从前半段类似《新闻编辑室》的视角出发，（十分希望更好的电视团队能够做一个华语版这样的剧集，这是三地到目前仍然没有“攻破”的题材）再到更注入情感的台式温情“PTSD后思考”，两部分略有些割裂，但各有各的精彩。简单点说，这就是一部让人相信电视在大众传播中力量，又能保持追问的剧集。（PS 去年年底写年度前瞻似乎就“预测”了这会是今年台湾区最瞩目的剧集之一。有点“我的判断终于出息了”的开心哈哈。）
- 每个环节都做对了，编、导、演全面发力，没看到哪怕一场废戏、一个扁平人物，“媒体杀人”的控诉和法理人情的博弈反复纠缠。也对教育、婚姻、精神病患等议题输出了清晰的观点，而这些都蕴含在顺滑且极富张力的情节流动之中。《与恶》的特殊之处在于“枪声之后”：它并不把重心“顺拐”地放在追索罪犯动机和剖析原生家庭之恶上，而致力于艰难地重建生者的生活。——为什么好人之间要相互为难，是编剧抛出的无解的困境。电视剧自然不能承担改变社会的职能，尽管提供出口的最后两集的节奏显得过于急躁，但观众已经看见、共情和思考，无法假装这一切从未发生过。从《与恶》到《想见你》，台剧已让我们望尘莫及。
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