舞台设计非常好，tenor是波兰人，俄语歌剧好难。也是met新season的开篇之作，实在是很喜欢，在纽约客杂志的海报上面看到过好多回了。

2018国际歌剧展/大都会Netrebko版/话说阻止毛子文学一步冲击世界文坛主流的是他们的名字的话，则其他艺术门类的问题在于革命价值观，然而这并不是毛子的问题/自从看完这部，对我这类人来说，最佳入门并不能是弄臣或者茶花女，而是要从价值观最相近的作品开始挖，于是，俄国歌剧反而变成了首选/再华丽再优美，也敌不过价值观的冲撞/直到开始了歌剧之旅，我才发现了被毛子发扬光大的那套阶级观对我来说影响到底有多深远/就算没有无产阶级主角，哪怕资产阶级做出真正的反省与批判也是更容易让我共情的/意法德俄四大里，俄语歌剧并不如前三者知名度那么高，那是因为本身这个领域的话语权就是在老牌资本主义列强手中/可是对于经过了彻底无产阶级革命国家的观众来说，俄语歌剧反而更容易上手

年轻女孩都该来看看。

佩妮姨妈当舞台导演的第一部MetOpera啊，可惜当初记错了转播日期没看成，遗憾！-后来OnDemand上补了，这版奥涅金虽然没Matti叔唱得好，但外型显然更适合

歌剧电影展*百美汇。两次无声的吻别是非常棒的设计，应和了回环的情节，不仅是错位的爱情、逝去的金色年华，还有预言的女沙皇，一语成谶的“婚姻只会给我们带来痛苦”，讽刺的是，正是说教的奥涅金成为痛苦的使者。“多余人”的形象很像伏伦斯基，倘若Tatyana选择私奔，就是安娜卡列尼娜了吧。说回歌剧，第一幕有点冗长，以至于我在想能为深夜写信场景配上长长的咏叹调的，大概只有生活在夜又冷又长的俄罗斯的人……后两幕节奏一快，就变得非常好看，Lensky的咏叹调Kuda和第三幕开场的波兰舞曲可能是最老柴最俄罗斯味的，最后的二重唱，悲怆的女高音用音高压制着悲怆的男中音，这种对情节的表现力，让人印象深刻。

美

广州百丽宫。女主真能唱，体力好好。

布景好评；塔吉亚娜女高换气声音太明显，而且声音比较单薄；夫人和麽麽声音略颤了，可以遥想年轻的时候；奥涅金男中浑厚，最后act3的高音是最有表现力的一段；连斯基一直瞄他的小本本，act2决斗是柴可夫斯基出品的基；王子男高棒极了；act3真是全剧精华～

（我已太非主流）还是Tatiana'sletterscene最好听，已被严重洗脑..感叹从Tchaikovsky回到Pushkin需要脑补太多.虽然布景很美，俄语很好听，但真的不适应歌剧这种高音炮轰炸三小时...

抛开俄罗斯本土且不说，出了俄国门，舞台上Netrebko演Tatianna算是“名至实归”。Kwiecien跟自己相的奥涅金相比太年轻小生了些，倒是Beczala演绎的连司机非常惊喜。

太喜欢柴可夫斯基忧郁的调调。

看了波舞台剧，是好看的～魅力和米国人的不一样，比想象中有趣。喜欢舞台的复杂度。

2018.8.20#国家大剧院国际歌剧电影展#

抽空找原著来读一下

一开始塔季亚娜我不是很感兴趣，越到后来就真香了，杀死挚友我...露出了笑容？？其实看的是另外一个版本的

相比rosenkav这是更直抵心灵的音乐和语言啊很有线条和感染力开始是背对舞台唱的我都鼻酸胖安娜声音里的fragile带着永恒letterscene再哭一把…尾声farewellforever似核弹kwiecien够出色但老霍才是原装的奥涅金炫妻狂魔是唯一败笔

妈的，整个一场就是奢华享受，要是能去看一场现场，还得了？！话说奥涅金整个一个丧气浪荡青年啊，还挺现代的啊～

想问Tatyana丈夫的声音怎么回事…

演员穿得好像蛋糕

最后一幕，Tatiana修炼成女神后，再遇到曾经拒绝伤害过她的Onegin，看得人真有复仇快感啊...

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