老片修复，“台湾新电影”运动之前的通俗片，清新，健康，明快，写实，乡土气息如溪流潺潺流动，空气如田园牧歌般干净，新竹县横山乡火车穿村而过，外景美丽养眼，片子的妆容，色彩，摄影，一点不土。从乡村发展情况看，台湾至少领先大陆20年。

八十年代初期的台湾山村风情画，两岸在学校教育上基本是共通的，拿本片去和84年的《似水流年》比较下，同是乡村学校，彼时台湾的卫生环境要好很多，甚至主线是关注到自然生态保护，潜藏的前提是经济条件为支撑。有火车和公路可以直达乡村，侯孝贤前三部作品都是把城市青年放置到乡下环境，体验更纯真的情感。估计是事件设定先行，群像人物的性格特点不是十分鲜明，显得工具化。比如我很喜欢江铃扮演的陈老师，小女孩廖正贤扮演的插班生表妹，都是清纯可爱的画风，可惜她们都只是作为触发事件的花瓶工具而已，放在一边默默看着，并没有给予内心情感塑造。几个捣乱的男孩子亦是如此，个性不够突出。

真是群可爱极了幸福极了的小孩子，在自然天地里汲取灵气，充盈他们无可比拟的珍贵童年记忆。小演员们表演的质朴滑稽不饰雕琢，当然还有些免不了的不专业的稚气，比如明明要打架、翻脸，嘴角还是挂着看到镜头时的腼腆的笑。钟镇涛简直是无法形容的可爱，整圆眼镜，知识分子的迂气，在与小孩子一板一眼的

侯孝贤是个接地气儿的导演。他多次说过长镜头是来自非职业演员。早期三部（其实可以叫做“阿B三部曲”，致敬一下小津的喜八三部曲）语言愈发成熟，这一部可以自然衔接到《风柜》和《东东》。视点在阿B和孩子之间摇摆不定，生活流故事过分散漫，夹七夹八，进程过半开始环保说教……李宗盛打酱油演乡长。

江玲和钟镇涛都是好老师，乡村生活在童年和电影里总是被无限美化的。从本片过渡，侯孝贤即将开始《冬冬的假期》的转型。

相比溜溜的他，这部已经很多侯孝贤之后作品的影子了，比如些许童年回忆，略有点《冬冬的假期》的感觉，当然他的蜕变来自风柜。

乡下农村的光影、童年的光影，这是属于几代人共同的回忆；我的童年置身于影片中，是那群懵懂奔跑着的小孩；同学间的小矛盾、父子之间的别捏、意外死去的宠物、电鱼事件、双方家长的会面，太多太多的事情消失在世纪末，消失在我生活的这个城市里。

与之前的作品相比，小情小爱的部分明显少了，侯孝贤的乡土情怀开始显现，但因为要顾及到钟镇涛那条线索，儿童视角的展开还是不太够。

侯孝贤导演的第三部电影作品，比起前两部提升很多，很大程度上可能还是因为这部电影其实是儿童题材，虽然落脚于爱河护鱼这一环保主题，但无疑电影里那些孩童的自然演绎几乎可以说碾压一众成人演员，于是男女主的感情线也成了电影的陪衬……当然，电影里关于乡村风光与邻里关系那种互相帮忙收割稻米及田间地图吃饭的场景让人不免想起自己的童年时光，所以就这一点而言，电影除了叙事抒情表达之外，也有时代记录的特定功能。以及，侯孝贤导演真的是偏爱火车与铁轨，这已经成为其电影里的独特元素和代表了。7.5分

居然还是一部宽银幕大片。终于能够在此一窥让侯孝贤之后声名远扬的乡土气息，所有的喜剧效果都因为小朋友的质朴纯真而变得无比真实，有些之后《冬冬的假期》的影子，“九十八分还哭，我考六十八分还笑呢。”“明天要交大便！”……镜头开始变长，并且逐渐熟练运用景别的变化去塑造情绪。当然BGM依旧滥用，毕竟侯孝贤还是拿歌名当作片名，且全片后期进入了一种流于说教的颓势，成为一部保护河川的宣传片，导致风格有些许不兼容。刘文青的表妹在黑板上写下大大的“洪佩瑜”这个名字把我吓一跳，还以为这个歌手小时候实名出演了这部片子。

「在那河畔青草青」太多我在河畔长大的童年往事了：夏天热闹的河坝，把饮料放在水里冰镇；袁磊带我在小拐子滩钓鱼，我和冉思危用擦炮炸鱼，当然没炸到，在两河口舀鱼；坐龙昌号从小镇到县城，卖票的来了就暂时跑开，船头近距离观察水面，进过驾驶室，船尾是喷着黑烟的发动机，厕所就是一个洞，老是担心掉下去，最期待会船时的摇晃，好久没坐过龙昌号了。当然还有老小学食堂的大锅饭，青梅竹马的玩伴，好像还养过一只鸟，说是给它舌头上滴血就能说话华语电影少有的环保元素，侯孝贤的健康写实和电影风景，李宗盛乡长，以及杨柳老师有点像江玲

（8.0）我是真抵抗不了这种题材呀，即便那个时候的侯孝贤是如此地通俗。和我说同样母语的人能有这种生活，可千万别被糟蹋了。

7.0/7.1以后的些许风格在这里已有所体现。很温馨。难不成那个乡长就是李宗盛哈，没想到侯孝贤还是个“环保主义者”。

侯导第三部作品，男一号仍是钟镇涛，女一号换成了当年滴玉女歌手偶像“小妹”江玲，不过真正的主角却是乡下的一群天真无邪的国小孩子们。当爱情线不再是侯导影片的唯一线索时，当惊喜地看到爱川护鱼这样的环保因素时，我们期待一个转折的侯导。

叙事已不再紧紧跟着男女关系，而变成具有强烈生活写实色彩的单纯叙事故事，以乡下内湾国小以及田园风光景致为中心，乡下国小孩童以及其他底层百姓（老兵、原住民）的生活，以及河川的自然生态才是影片真正所要追寻的重点。大概只是因为商业考量而更多采用了喜剧的方式来呈现。

电影挺清新的，孩子戏不错，男女主感情线一般，不明白，男老师最后为什么要离开呢

差点打算不来了，结果远超预期的好笑（粪检段落全场笑喷，就是那几段强行唱歌的拍得实在太傻了哈哈），侯导也太逗了，编了个如此童真无邪充满欢乐的乡土奏鸣曲，拍商业片也拍得那么厉害，想到后面一部是[风柜来的人]就更佩服他了！；火车；这次HHH五部修复版都是让·杜歇主导，总算见到了真人，老爷子八十多岁聊起电影语速惊人，说他在这片子里学了不少小津，“侯孝贤”三个字发音比他放的那个小视频里解说的男中音可标准太多了；p.s.每趟感觉窝塞额时候么又在电影院给我“安排”一部片子看得我身心愉悦，上一回是[布拉格练习曲]，呵呵，mysweetlord，侬到底想哪能

高清修复，歌儿景儿和人儿看着都挺舒服的怀旧片，最后主持晚会的村长居然李宗盛！

跟就是溜溜的她、风儿踢踏踩可以归结为一个侯早期的爱情喜剧三部曲那样的东西。不过，感觉非常不上心，不喜剧，不爱情，半吊子亲情。

那些童年的夏日，村庄，溪流，孩子的心事，……，是不是侯导萦绕心头念念不忘的永恒；

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