对人的身体的不尊重就像对待物体一样。还是要回到人本身上来。

韩涛对那个十年新的认识是蛮有意思的点，知识分子在运动中干掉了权力附属，这是出乎我意料的。韩涛说这是互害，人都是有罪的，我倒是满认同。音乐舞台剧的方式倒是蛮新颖，奇才导演，而且是胶片拍的，太有追求了！唯一觉得生涩的是结尾的记录访问，不太理解但无所谓。

3.5，局限在一个工厂里的演出，像一个形式感极强的舞台剧。无实物演出，空气生活，整齐划一的动作和舞蹈，无台词批斗会，只有动作都看上去很震撼。#李凝剧团的动作指导很大部分提升了该片的形式感，实验性和艺术性。#《在天涯》这种歌曲，太像是导演自身的审美了，拉胯。

硬、闷、不太顶

韩涛是当代艺术跨界电影，作品不少，每部都有很强的作者表达，且形式不同。废弃工厂，空间、身体破坏、无实物再现，影像质感不错，细节隐喻，可以无缝切入。80年代的特殊复杂性构建了魔幻日常，结尾穿透现实。导演曾在家乡莱芜弄了个戏剧节，声势挺大，问如何平衡政府和艺术家的关系？他说：见人说人话，见鬼说鬼话。映后交流数次真性情发言，观众笑场，他则微微露出山东小虎牙，可爱得不行。蒋导说需要x狼以外的电影，韩涛说拿了钱拍自己想拍的，爱看不看。拒绝过鹿特丹，走影展只去自己想旅游的城市，这个和黄璐挑剧本有点像。他说，拍电影需要自然流露，不能着急。

如有万千冤魂助、李凝杨恒一次注入韩涛、像是在王小帅的地久天长里套拍出了一部列夫·朗道

集体主义的表现主义，岁月如织，往事无声。个体的声音被消解成沉默，剩下的只有绝对正确的格言。各种实验式的符号让影像多了一些别样的意味和力量。一首09年的《走天涯》，是导演对沉迷影像中的观众当头棒喝，大概是学习历史开了一个荒诞的微笑?

猥亵女人仍不知悔改且仗势欺人的猥琐小男人。因为自身的某些经历，我很能理解当事人的痛苦，最准确的是恶心，像吃了死苍蝇一样的膈应，最操蛋的是作恶人的逍遥法外和恬不知耻。

太狠了，此项目里形式即内容。合格的视听语言加入到编舞作品后让影像与文本更加一体化。声音设计和一些比如抽空烟的小点都蛮惊喜。把《地久天长》无法点破的泡泡用身体，用皮肤赤裸裸地展现了出来。

岁月如织，53，58，66，83，89，98共和国七十年黑金史诗，何妨白骨露野，血泪同眠，拍手不能停，赞颂不能停。另外，导演的镜头语言真的太厉害了！

全片几乎无台词，很多行为也是依靠演员动作来表达，接近无实物表演，动静之间还有些装置艺术或者定格动画的感觉，完成难度很大。有几个非常喜欢的片段。一是开头的集体拍手，像军队，像突然复活的兵马俑，集体性的来势汹汹，有种原始的冰冷和狂乱。二是晨练时男女工两大队一边拍掌一边慢慢走成一个方阵的场景，一条直线同另一条弯曲的线闭合的过程，很像拉链被拉上。拉拉链的动作同被噤声有什么区别呢？最后也是最喜欢的，还是压抑、灰色部分里亮的那一瞬间:纺织车间跳舞。讽刺，但是很美，跳舞的时候，雪白的丝线同月光又有什么区别呢？

非常独特，非常恐怖。这个空间太适合拍这种类型了，真人版《Inside》。

失语的集体工厂用广播发声，错误的个人记忆借月历埋藏，岁月如织如歌，留一棵松树倚靠地久天长。

猥亵犯，老子今天就是又要来当雪花了。

韩涛导演的剧情片，那种无实物表演的哑剧风格对于这个过去的故事呈现是非常恰当的，尘土蒙蒙，人们却在舞蹈。那一段裸体舞蹈很动人。

新旧参半，符号拆解做得很好。

【3.5】配乐是最大的亮点，太契合这类荒诞现实类作品，还有女主真的太美了。至于题材（严打）和形式（默剧+无实物表演+行为艺术+纪录片）虽然新颖却由于核心故事的简单被消解了深度和力度。相比之下，拍摄地在现实世界变成了一个红色教育基地反倒更显魔幻。

实验影像，是剧情片无法带来的震慑力，但同时也有局限性，多多少少有点形式先行的感觉。

这个导演自称睡过很多很多女演员，有的还不给上戏，想当于白嫖。后来猥亵了一个女孩，女孩去报警了，调了监控，判下来要行政拘留，他一直不去，照样吃香喝辣去电影节，到处抹黑女孩，洋洋得意。这就是一个独立看起来也没啥权力地位的中国地下电影的现状（章明爆出pp后怒评

https://www.cathayplay.com/zh-CN/weave-a-period-time如果没有李凝的编舞，沦为有一部《地久天长》剧情片就特么没意思了。行为艺术呈现的效果也让我想起二高的《鸡场》。

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