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威尼斯儿童赛车 Kid Auto Races at Venice(1914)
- 标签：
- 喜剧 / 短片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 亨利·莱尔曼
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 一个流浪汉为了出风头，总是在赛车场的电影镜头前晃来晃去，电影导演则不得不频繁地将他推打出镜头之外。...
比《马贝尔的困境》晚拍，却早两天放映，好像一个隐喻，宣告着这个滑稽的流浪汉此后将一而再再而三地出现在彼时的镜头、人们的目光中。这部短片，也不妨看成是卓别林个人风格的暖场。整部短片被设置为卓别林给女朋友写信时的回忆。
最后的鬼脸!
很纪录片的想法，拍得也很纪录片，也不怎么好玩（从卢米埃尔的街拍到故事片的过渡产物？）
中二
一部操蛋的短片，完全沒有邏輯性：在車賽中，卓別林飾演的某觀眾毫無緣由地出現在賽道上，做著種種無意義的動作和行為，你會以為他是一個白癡，甚至想還是讓車給撞死吧，但是他就是那麼一個惹眼的存在，始終以一種遊離的神態佇立在車道上。這樣的影片甚至不算一個完整的故事，只是一個令人厭煩的片段。
第二部短片
流浪汉的装扮首次出现。。。。一个创意却拍了半天````````卓别林是抢镜头的始祖么````````````
威尼斯儿童赛车KidAutoRacesatVenice(1914)：https://www.bilibili.com/video/av24861775/
喜感~
没有故事没有逻辑。卓别林第二部电影，夏洛特形象登上荧幕。除了摇镜拍摄，其它都很烂。没有剧情，旨在耍宝来逗乐的短片不能叫电影。
1914-02-07，威尼斯儿童赛车。ThiswasthefirstfilmtofeatureCharlieChaplindressedupasthetramp.Whileitonlyrunsabout7minutes,it'sgreatfunforfansoftheperiod.Basicallyit'saboutChaplinannoyingacameraman,adirector,andtheaudienceataracetrack.Alth
花了十二分钟重复了五秒就能完成的事。
补标，上电影史的课曾简要放过，之所以叫儿童赛车，因为车身是用肥皂箱改成的，某种意义上像玩具一样。周围的观众也是真正的观众，所以带有一定的纪实性。可能是卓别林流浪汉形象最烦人的一部片子
实景拍摄，大量摇镜，空间感较乱（部分因为是实景，即兴拍摄）。TheTramp不时出入画。结尾特写，有emblematicshot意味(有的版本缺此镜头)。
从服装造型浅析夏洛特人物特色，heisagentleman……
重复抢镜outfit确立
观众都被烦死了……看了背景才知道这个是卓别林形象奠基之作。
哈哈哈哈一个爱抢镜的流浪汉这是卓别林流浪汉形象第一部作品呢
《神烦！黏在（伪）赛车纪录片镜头C位的死男人》哈哈哈。06:27版本。在电影事业的第二个作品里，查理已经是流浪汉的标准打扮了。观众视角和摄影机视角的段落互相穿插，简直像是在剧场里加放电影片段。可以同时看见卓别林的戏剧家和电影家的两重身份，感受到他对镜头的敏感。结束在大特写。题材和手法都很有趣，也许也很有实验性吧。在纪录片的那个部分里，有女客用纸挡住自己的脸，在非纪录片的部分，卓别林直视镜头。
7分。卓别林经典形象诞生的电影。6分钟的故事很简单，就是卓别林无耻地抢镜头。
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- 先吐槽审核带来的关键信息缺失，东心在给小斐读书的时候明显是读圣经中摩西分海的部分，剧中用《童年》段落代替了，片尾小斐就说到了摩西分海，各种细节表明东心应该是基督徒。被迫害知识分子家庭出身的东心注定不能融入世俗生活和这片土地，这个角色让我想起自己作品中的一个人物，所以感受最深。庄德增看似生活得最好，大部分时间乐呵的样子，但其实心中最苦，婚姻有名无实，孩子也不与自己亲近，自己一个人生活，最孤独莫过于他。生活细节的极度丰富让80年代末到2003年的时代还原几乎完美（除了电视中没有台标这一点有些假），勾起我们80后的童年回忆。摩西因为神迹成功逃到了应许之地，但现实生活没有神迹，想逃的人不一定都能逃得掉，宿命这张大网早已铺开，悲剧不可避免。不要当成悬疑类型电视剧看，而是一部长达8小时的艺术电影。...
- 评论：
- 相比《漫长的季节》，它对那个年代以及时代中人物的处境、心理和情绪刻画得更加沉着深入，因此在情节上缺少戏剧冲突也缺少鲜明的人设标签，想看悬疑片的观众肯定大失所望。张大磊某种程度上发力过猛，但还是会拍的，心里有画面眼里有细节，而且居然能把群演都安排明白是有点本事。傅东心是个逃避现实游离于真实生活之外的孤魂，海清显然找不到着力点，但是找到了去代的办法，看字幕打的是「友情出演」，是对自己有要求的，喜欢了。
- 我爱北京雍和宫，雍和宫上太阳升，伟大领袖雍正爷指引啊哈向前进……#CCTV戏曲频道#
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