2.5“伪形态”范例，矫作灌满、表达轻飘。

九个黄信尧你怕不怕。每个演员分摊了「最美表演」的独角戏，以为会有罗生门，结果还是说得太明白了，被侮辱被损害，无法出声的失足边缘社会人。但最后无论是不要嗑药的教育意义还是慌踪女孩的抒情用途，始终有点虚弱和疲软。

可以说是，无病呻吟还要装逼的“本尊”了。

潰爛的《蝴蝶夢》，或隱在台港城鄉間的《荒涼山莊》。立意全因為手法漂亮而站穩，尤其中後段的野外招魂和列車過隙的問答，拍出了奪魄的停滯感。可美感與文本一直有距離，接合不上。過度的音樂也讓這場幻覺變成煞有介事的MV。但導演處女作還是值得鼓勵。

中岛长雄的摄影很美，然后，看得出导演很用心。。（但老实说，notforme..π_π这种边缘人物的故事现在全部变成低成本的最爱，到底从什么时候开始这样呢。。ps:有时真心觉得对于这样的勇气，真的不要苛求太多了。接受的了你就接受，接受不了那走开就好。

除了下水道的穿行，其他都是什么鬼

几个过往男人女朋友的回忆把一个问题女孩子的大概故事勾勒出来，台湾这样的小成本電影只能这样讨巧了吧。画质一般，故事一般，只是想听听台湾普通话的味道。

《血观音》→第20届台北电影节→最佳摄影奖：中岛长雄《小美》→虽然豆瓣才6.1分，但条目显示的五位主演还是让我产生兴趣，于是就找来观影了：以采访为主的伪纪录片形式拼凑出「小美」的生活遭遇，拍摄形式联想到贾樟柯导演的《二十四城记》。看了正片才惊喜发现卡司阵容里除了陈以文、巫建和外，竟然还有柯淑勤，《阳光普照》一家四口就差许光汉了，另外刘冠廷、尹馨、张少怀也参演了《阳光普照》……话说《小美》摄影中岛长雄可能间接通过本片“面试”演员为日后钟孟宏导演《阳光普照》时提供找合适演员的便利。

完全比不了大佛阿。看似有趣的形式，卻拍的有如反毒教育電視專題+亂入的台灣靈異事件。最終拼湊出了小美的遭遇，卻沒有深入"小美"這個人物的特別。白費了演員陣容。話說感覺各段水準有落差，風格也不統一，彷彿不同人拍的一樣

延续的大佛风，特别敢尝试的间离式拍法，让这类“阿边”系的社会关照题材多出了很多诙谐的戏剧色彩，甚至还有少量恐怖类型桥段。从踏血寻梅到小美，港台青年一代的创作者即便在工业没落之际依然有着对严峻社会状况剖析的自觉，虽然不一定多深刻，但它的确令产业大跃进的对岸汗颜。

確實只留下黃信堯和中島之影，但配角的強大群戲，結構一個他們所認知的小美。小美是何人，我們不知道，只小美吸毒尿尿又怪。電影的謎樣神秘，攝影構圖的敏銳，光影上的對比鮮明，偽紀錄片似桐島，阿堯的質問，卻顯露現代人對自我的關注，缺少人旁人的關心追隨，走向白光，是問號，也是希望。3.5

电影能够打破第四面墙的边界，他人却无法通过口述凭空创造出另一个人，九段记忆的回溯大概描摹了小美的轮廓，共同构成他们视野里的那个“阿边”，但灵魂真的不知道去了哪里。他人眼里的他人都只是边界，每多出一段想象，就越增加一段空白，最后只能化成悠长地下通道里的幻影和回声。整部电影真的很黄信尧。

渣世界

宁愿看台客导演耍花样普拉斯，也不看大陆导演长镜头装逼赛杨索

天台拳术，镜中发型，挡路餐桌，摩托纸箱，水中旅人，尿迹寻踪，火炬追魂，缺席之父，过曝尾随……基隆市百姓人家话家常，一个突然消失在这座城市的局外人，延续大佛和血观音探寻口述讲故仔式伪纪录片的另一种可能，挺好

堕落的小美，不存在的小美，结尾很无力，禁毒宣传片

#HKIFF42开幕#3.5。直接告诉观众的主题居然是“禁毒”有一点露怯，有点像在拔高自己。喜欢很强形式感，在不断打破第四面墙的采访中，拼凑出小美的故事。#最后一段看见旧爱吴慷仁，开心～

也许每个人在其他人眼里口中都有「罗生门」式的叙述，每个人自以为的「关心」最后不过是一种自我不满和宣泄，「阿边」是一种边缘人的心理状态，无法理解与融入这个世界，并不是个人的错误。

3.5/5---2018年柏林影展世界大觀單元/由九個人的訪問對白主觀地拼湊出小美，採用的形式的確耳目一新打破第四道牆直接與觀眾對話，每個人好似在乎又不那麼在乎小美，如同隱匿於社會中的「阿邊」。由中島忠雄(aka鍾孟宏)掌鏡的攝影入圍金馬實至名歸，加上配樂及劇情走向，在2018年國片中算是可圈可點的佳作。

嗑药包尿布一辈子。神棍那一段最无趣，扮哂嘢。3.5吧，其实这种创意也不算是很新鲜啦，很多年前陈国富的《征婚启事》就用过，归根结底又是来自推理小说的叙事手法。不过钟导的摄影确实牛逼，梦幻般的大师手笔。

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