对于一种视觉=触觉的通感影像的尝试，以凝视反对凝视。在《盲兽》中，画外音展现着人物的性幻想，然而失败的是它向画面的聚拢。正如同女主人公的言说，在影片中，作为盲人的男主人公实际上是一种来自于“盲眼的明眼人”的凝视，在大多数时间内，摄影机隐形地注视着两具身体，一切的快感来源都是外在于触觉的，充满了随后我们在adultvideo中司空见惯的身体剥削原则：场景—虐待（前戏）—高潮的三幕剧，在巨大的身体空间中，两个人无论进行什么都会隐喻着性爱。因此，增村忽视了内在于电影视镜（一个抽象的概念）机制自身的逆动作用。此时唯一的出口也许在于将摄影机装配为非人机器，例如影片后半部分略有出现的，周遭“器官”流体般微漾的影像。

片子很难背负上色情的名义，不说内自始至终护着点的手，就是里面带有色情意义的想法都很少，四十年前的片子了更很难说是艺术主导，那么唯有剩下对于人性与社会的前卫探讨了吧。

师从意大利电影的增村保造，在60年代企图以谷崎润一郎为纲，跳出泉镜花文学传统的束缚。《盲兽》中的“盲兽”不是船越英二，他只是一个引导角色，用盲人特殊的官能触感来触发绿魔子体内的无限欲，直至顶点高潮的毁灭。巨大的女体雕塑群像场景，类似舞台剧屏除现实呈现心理的灯光效果，令电影拥有海啸般不可逆转的渲染力。

改编自江户川乱步小说，增村保造版《感官世界》。从影片核心上，其实也不偏离他的主题，本片以艺术形态包装。封闭室内，三人之间畸形恋的发展与灭亡，从母亲转移到女主角，从恋母发展SM、斯德哥尔综合征，从盲人触摸感上升到感知死亡的肢解。舞台风格太强，剧本不够丰满，三个角色之间的关系微妙变化显生硬。

整部电影只有三个演员整部电影都在一个狭小的货仓中发生前半部可以看作是是男性版的完全饲育后半部是则是血腥版的感官世界继《感官世界》反映疼痛感与性爱快感倒错的又一部贴切的例子

江户川乱步编剧。。。这片子太岛国了。。。其实母亲、瞎子和麻豆的关系那段最有意思，特写实，尤其对照水木上经常十大的Family版的婆媳帖子。。。当然那些帖子里的婆婆还不至于跟瞎子他妈那么极品╮(╯_╰)╭

8/10。开篇有对模特纪子拍摄捆绑的写真，铺垫了之后一系列残虐对情感缺失的一种极度恐惧的表达。错杀母亲的道夫失去理性，成为真正意义上的盲兽，患上斯德哥尔摩综合症的纪子在潮湿幽暗的环境下视力衰退，受情欲的催化也逐渐成了盲的状态，如低等动物般开始疯狂的撕咬、鞭打直到虐杀对方，双双享受欲念并一起殉情，道夫握着铁锤、刀具切割纪子身体的平行蒙太奇对应着女性身体雕塑的假肢剥落，此时这个禁锢空间里的感官世界已经分不清是艺术还是病态，让人倒吸一口凉气！增村保造故意塑造了隐晦感的手法和古怪压抑的气氛，在那个满墙都是雕塑出来的放大女性器官的超现实密室，镜头跟踪纪子在巨大的乳房雕塑中躲藏，随着时间推移，二人夸张激烈地沉溺于切割触觉，用自取灭亡来完成了一次艺术的毁灭，这种宣泄式快感后的最终幻灭最鲜明地表现了活着的热情。

改编自江户川乱步的小说。到后面发展的像《感官世界》了，只不过两人不是在体验性爱的高潮，而是在追求自我摧残的快感。片子里的雕塑还是挺牛逼的，一个瞎子能作出这样的雕塑难道还不能称为大师吗。

畸形的母子/情爱/两性关系，在乱步「心理变态」文本主题的60年代影像夸张化之后更加像一部地下电影，或许日本人的心灵中本来就充满了「人与兽」的纠结与杂糅。

真想勾上“仅自己可见”！倒数第八分钟果断放弃！不陪你变态了！

日本新浪潮的先驱增村保造根据江户川乱步作品改编而成，一以贯之的舞台剧式打光。全片三个演员，场景基本只有小仓库一个，拍得太过理念化，女主的心理转变过程不够自然。对昆虫的热衷倒是有点像今村昌平。

增村保造把官能仪式发挥到了极致，人体雕塑奇观影史一绝。加强版《禁室培欲》到隐晦版的《感官世界》，加入了母、子、恋人三角矛盾来推进关系的转变，结尾完全没章法到肢解殉情，分尸和残缺的雕塑相互剪辑。饲育题材的确是日本文化的滥觞，官能的极端放大实际实际是日本人对情感欲求微观的玩味。

各种心理学例证，开头拿手电筒一片一片照做得非常棒，没想到后面这么SM......最后一段我竟然有悲壮的感觉......囧囧囧.....

最终在一个巨大的女体雕塑上互相肢解，镜头里一些触摸的快感的特写，加上室内巨大的人体雕塑群的视觉冲击力很强，导演对这种所谓情色伦理的采点处理似乎更深刻也更有个人风格

江戸川乱歩..每个人心里都有一个M..向着死亡的官能极乐:痛い~だけど楽しい..緑魔子!

江户川乱步作品改编，但从美学层面上讲是继承了谷崎润一郎的唯美主义，同时兼有西方古典美学的痕迹。白坂依志夫的剧本依然出色，可惜表述方法并不恰当，一来一往的对话远不如开头结尾绿魔子的自白来得动人心魄。美术设计和摄影也只能说是及格，与唯美主义要求的那种情欲感仍相去较远。

这最后三十分钟是急转直下啊，变态又无聊如坐针毡。前边setdesign挺壮观的，中段开始玩这类片常用套路之（女性利用自己身体进行）权力反转，然后崩了。最俗套的女的做着做着就爱上强奸犯的trope不说，从“触摸”fetish快进到sm的痛感fetish这根本没有什么逻辑可言吧，根本就是两码事吧。扫了下乱步的原著，电影基本就是照搬小说前一半的情节，那里面兰子从抚摸发展到“痛苦本身就是一种快乐”也果然没有合理性，作者说她快乐就是快乐了。好的吧

之前一直以为有拍摄巨大人体器官癖好的祖师爷是伍迪·艾伦，但是刚才随手一查发现《性爱宝典》拍摄于1972年，比这部电影晚了3年，而阿莫多瓦的《缩水情人》则是拍摄于2002年，晚了整整32年，所以现在也不确定谁是这一怪癖的鼻祖了，兴许更早的时候还有别的人也拍过呢？

对于明眼人而言，非视觉的享乐可能既不是重点也难以想象，特别是增村保造那代太倚重西方现代性了。被对象化的人（往往是女人）以另一种享乐方式（往往是毁灭性的）获得主体性的过程。

封闭空间内上演的斯德哥尔摩症候群，丧失视觉后调动所有感官去投入一场扭曲之恋，江户川乱步的故事总是这样猎奇，还有SM，恋母，肢解等元素，影片一开始的器官之屋很惊艳，故事设定也引人遐想，女主，男主以及其母亲，三人之间的关系颇值得玩味，可惜到了后面女主态度转变得略生硬。

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