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  • 风暴战士奥钢 DETONATORオーガン(1991)全集观看
  • 风暴战士奥钢 DETONATORオーガン(1991)

    标签:
    剧情 / 动作 / 科幻 / 动画
    类型:
    电影
    导演:
    大张正己
    主演:
    山寺宏一 / 冬马由美 / 筱原惠美 / 笠原弘子 / 田中信夫 / 关俊彦 / 梁田清之 / 若本规夫 / 内海贤二 / 石森达幸 / 江原正士
    评分:
    9
    剧情:
    (一部在设定上与宇宙骑士相近的OVA动画)全3话.   监督:大张正已   音乐:平泽进   人物设定:菊池通隆   机械设定(奥钢原型):幡池裕行...

音乐是平泽进啊,片尾曲反复听了多遍。

#返乡战士tekkaman奥钢#平泽进三首片尾曲有加分,总的来说还是有点赶,兰古和丽芙登场几分钟就挂了,第二话分成两集改成四话或者更好一点,制作很漂亮。

差点看睡着了,一次次被音乐唤醒ˊ_>ˋ

4星,认识这部作品是因为机战W,还以为是宇宙骑士里面的呢,原来是独立作品,而且年代还在宇宙骑士之前。虽说这部作品名气不大,只有三集,但无论机设与人设都是不错的,虽然与宇宙骑士高度相似,但这部在前也就更加高看一等。并且故事背景也一点不次于宇宙骑士,生物的尽头是人类,那人类的进化就是奥钢,肉与钢的结合在隐晦的剧情里不断的提及,但最终胜利的是人类的情感。作为短集剧深度确实还不够,但核心内容还是很不错的。

次奥!大张正己还有此等作品,设定庞大,91年的制作完爆现今好多作品。

人设莫名渡濑悠宇,机设patlabor。剧情在这种ova之中还蛮充实的,每一卷一张ost。光太多瞎眼了。

机战加平泽进的奇妙组合,归根结底这是一次人类的寻根之旅,无论进化为何种形式,最后的归宿还是地球

『宇宙の騎士テッカマン』へのリスペクトを込めて作られた作品で、タツノコプロのスタッフが本作にインスパイアされ『宇宙の騎士テッカマンブレード』の企画に繋がったという逸話も持つ。監督は大張正己。

非常不错的作品,节奏音乐都算是一流。

怀念有冲劲的20世纪人类

冷番+老番,感谢冷番补完字幕组和芒果字幕组

菊池通隆与麻宫骑亚这种形状的人设我看了就有反胃的感觉

因为机战w就去补了一下课,制作不错,不过角色塑造没什么新意。结尾曲有点妄想代理人的味……

剧情就这样吧,不过考虑到91年制作的,在当时还算不错。和宇宙骑士一个公司出的。为了进化而丧失掉一些东西,有点像GDP与环保,中国的GDP和民富的关系(当然还有好多)。

平泽进的音乐大加分

整体不错,剧情相对完整。最喜欢bird-man队长姐姐。

画面华丽得一塌糊涂,流畅性和帧数就不谈了,奥钢被打以后盔甲上的小凹槽都处理得十分用心。有可能是为了1年后的D-Boy试水或者预热,二者在故事架构和人设、机设上都十分相似,1年之后《Blade》在电视上被捧得大红大紫但《ORGUN》却鲜为人知…话说那个年代的大张监督和现在的那个老糊涂真是判若两人…

不是特别喜欢看机甲大队

比想象中不知高到哪里去了,整体作画出色,配乐NB,故事也算相当有意思吧,也不知道到底是后续就衍生出了DBOY还是真就太监了,就有点后悔见大张老师那次没找到千大爷奥刚的盒子带去弄个签名……

一支宇宙考察队迷失于太空,进化成了肉体强韧灵魂缺失的怪物。入选过SRW但严格来说不算ROBO片,主角机甲更接近外骨骼的设定。这点与宇宙骑士利刃很像,因为是大张的作品可以理解。但男主角人设、女主、敌方最终boss甚至最终决战在月面等等都非常近似宇宙骑士。最后,平泽进的音乐欣赏不能。

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  • 电脑迅雷链接是啥样子

    主演:
    山寺宏一 / 冬马由美 / 筱原惠美 / 笠原弘子 / 田中信夫 / 关俊彦 / 梁田清之 / 若本规夫 / 内海贤二 / 石森达幸 / 江原正士
    类型:
    传记
    地区:
    暂无
    评分:
    2
    简介:
    悦然说:「这个世界里的每个人都有尊严,每个物件都有情。时间是那么有耐心,就像在那场漫长的婚礼里,有人打盹有人喝醉,仿佛已经度过了长长的一生。」剧版的《平原上的摩西》在迷雾剧场中显然是一个另类,因为在一向以悬疑和爽爆燃剧情著称的迷雾剧场,它自身的文艺克制和孤独的时代气质如此独树一帜。最后,小斐和庄树各自划着一艘小船在湖面相遇,她说:「你妈妈曾经和我说过一个故事,一个人只要心是诚的,高山大海都不会阻挡、都会让路。你如果是真诚的,做给我看。」她说想让他湖水分开,他说他没办法把湖水分开、但能把湖水变成平原。他掏出平原烟的纸盒的时候 小斐在枪声中应声倒下,他的平原烟纸盒落入水中。这样,湖水即便没有被分开,也变成了平原。可惜,小斐却再也无法通过平原走向庄树了。爱情就像是耶路撒冷,让每一个摩西都神往。...
    评论:
    3.5。对物的迷恋远超过人,“孤品”的背后更多是导演的幸运——同在“迷雾剧场”下,其他创作者未必能像张大磊一样任性,削弱悬疑元素,贯彻长镜头叙事,花大价钱还原心中的八十年代,乃至把故事背景从东北改到呼市。事实上,在《摩西》之前,张大磊的恋旧情绪已经演变成某种病态,并在《蓝色列车》中愈演愈烈;而这一次,因为有双雪涛的文本和其他编剧的掣肘,整个故事的建构有了切身的实感,某些时刻看到了编导再造《牯岭街》的野心。失去了原著的多视点,但留白和后置仍能带来一种延宕的失落——那些被时代误伤的人,那些被提前终结童年的人,那些不愿相互遗忘却终究失散的人。枪响之后,传来了少年的遥远的哭声。似乎很久没再有过这种心碎的感觉。

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