LouisdeSaint-Just:Thosewhodotherevolutiononlyhalf-way,they'rediggingtheirowngrave.但是，革命是什麽？國家又是什麽？我們在何種意義上賦予了國家怎樣的意義？這些我都不懂，我所知者寥寥，我所遭遇者卻重重。那麼，是誰在自掘墳墓，何以會如此？革命是虛構的，如同我們虛構了自身。

法国新浪潮的手法...

影片处处是戏谑，三男一女推着辆破车，搬弄自由，即产的合理性，革命的窘境，多种思潮的对撞其后果便是误人子弟，败坏了青年的生存动机，他们邪恶异端，行为不轨，我行我素，一边野战一边宣扬活着的无意义，革命被掏空成了腐朽。

9.3；又见国家母体隐喻，比起布拉姆斯那部要更晦涩

自由即是奴役http://t.cn/RRyu4E8密码：zr6h

受新浪潮影响很深，拼贴画风格，情节支离破碎，造成影片极为晦涩。影片首先反映了南当时生活的贫穷，超负荷工作，对身体心理造成很大伤害。背着锁链唱国际歌暗示着枷锁依然存在。所以女主离家出走，和另外三个男人开始g命。车代表着g命，在上坡时格外艰难，甚至要用马拉。公社运动、女权运动、文化运动这些政策无法改变农村的现状，他们甚至被农民殴打。逃跑的男人因为背叛被绑在车位拖拽。然后便是下坡路，他们甚至幻想回到抗战时期。最后他们烧掉了车，所以被警察抓走。他们认为失败是因为脱离了群众，所以进入工厂工作，但工厂里依然有同样的问题。他们呼吁工人们思考工作的意义，但却无人回应。最终心灰意冷的女主回了家。她拒绝了三个男人的再次邀请而被烧死。半途而废的g命，必将自掘坟墓。象征着g命的星星之火，最终为g命者完成了葬礼。

http://kuai.xunlei.com/d/SgFXCgK6GwBcrEJT33c?cachetime=1396935342967，无产革命青年速成指南，请自带红宝书观摩学习

革命时期的爱情南斯拉夫版

很像戈达尔。马克思主义青年的故事，辩论、演讲、理论探讨。但即便银幕上表现得一模一样，导演的意图恐怕有明显差异甚至会相反，因为那是有什么反什么的年代。对于南斯拉夫电影，美女露个点真不算事儿

对不起，没觉得有什么意思，没看太懂，也没看太进去。

1.很神奇的一部电影，柏林金熊奖，却鲜有人问津，有很新浪潮的段落、也有很诗意的镜头，更多还是充满形式感的、带着政治蕴意的情节。

无处不讽刺，无处不歌功颂德

6.6。相当文艺的电影，讲述4个共产主义青年一路流浪到处宣扬他们的政治理念。剧情内容上比较碎片化，缺乏连续性，所以看起来比较无聊。“合作社是集体主义的众多欺骗之一。”“女人像无产阶级一样被剥削。”“文化应该被赋予镰刀和锤子。”“我们软弱的源头，就是对权利的恐惧。”“对于猪农来说，能当职员就是一场革命。你不能指望他走得更远，因为他离开猪圈就很开心了。”“洗衣机比投票权，更能够将我妈妈解放出来。”“革命是历史的蒸汽机。”“真诚的性爱只存在于无产阶级之间。”“对于那些想要的人，果实会生长，对于那些不想要的人，它们会死去。”“革命半途而废的人，终将自掘坟墓。”空有政治理念，只会喊着口号是没用，当最后出现分歧时，女主被残忍枪杀，这样的革命称不上革命，只是废青们的自我满足与意淫而已

三男一女青年，怀揣革命理想，跋山涉水，深入农村开展群众工作，幻想投入残酷的武装斗争中，又深入工厂艰苦劳动，期间他们探讨马克思主义真理，畅想实现共产主义目标。最终，三男找到已离开队伍的女孩，强求她与他们三人一起“合作”，她拒绝了他们，他们毫不留情地击毙了她并焚尸灭迹，扬长而去，一场“轰轰烈烈”的革命归于死寂。片子黑白色调，从头到尾毫无生机的山川田野，坎坷泥泞的道路，破烂不堪的建筑，漠然冷淡的脸孔，衣衫褴褛的人们，等等。青年们随口吟诵革命导师的经典语录。这一切表明，该片有着强烈的政治隐喻，很难想象，在上世纪六十年代末强人铁托治下的南斯拉夫，怎么能允许这种思潮的片子出现。这几位南斯拉夫青年的“革命”经历，很容易让人联想起我国文革时期红卫兵小将们的战斗经历。7.5分。

两人淋浴的场景实在是拍得太浪漫太美了

第一次看偏的电影结果宣告失败。

画质糟糕且无字幕，只能连蒙带猜，勉强看懂故事情节，但观感并不好。

“一个幽灵，共产主义的幽灵，在巴尔干半岛上徘徊倒立”

狂热的理想主义者。他们在年少的年纪，试图提高那些工人与农民的觉悟。喊口号，愤世嫉俗，对不符合标准的东西肆意破坏，清除那些不纯粹的人…最终却陷入了道德与良知的困境。1969年，全世界都处于这样动荡的时代。作为南斯拉夫第一部金熊奖，却到1982年才解禁。

#南斯拉夫黑浪潮#热利米尔代表作。描述了四个“共产主义”青年四处游荡传播革命思想最终却内讧，革命失败的故事。不同于马卡维耶夫的拼贴策略，热利米尔的《第一份工作》也拥有强烈的“拼贴”感。这种“拼贴”感并非通过插入的新闻片段，采访片段或其他的电影片段营造的，而是以时不时插入的带有总结性质的字幕，不连贯的剧情，和重叠剪辑等渲染的。著名的“脱毛衣”段落，热利尼克从近十个不同的角度去拍摄男人脱去毛衣的动作，将其时间拉长了数倍，从而体现出热利米尔的大胆试验性。影片开头一个农民推倒木屋的场景也使用了重叠剪辑，使动作过程延展到超过原动作的时长上。这种做法很容易让人联想到爱森斯坦的《罢工》。在《罢工》中，当工人们以吊臂吊起一只大轮向工头打去时，爱森斯坦用了两个镜头来加长整个事件，从而强调此刻的重要性。

• 查看详情