卡莱尔丹尼完全沉湎于情绪的一作。她当然可以做到更好，像那些涉及殖民地的片子。但这一片中，她又施展出类似于周五晚上那片里施展的魔术。在小小的格局里，把恣意流淌的情绪雕琢得如此流丽，令人忘记时间。丹尼对那双兄妹的执导，简直像是彼得布鲁克在蝇王里的示范----她唤起的完全是一种兽性反应。

迷醉。摄影机就好像是一只手在轻缓地触摸人物，将影像描摹情欲的潜能展露出来。铁三角：ClaireDenis的执导、AgnesGodard的摄影和Tindersticks的配乐。

Claire骨子里就是个散文诗人...

xzd、克莱尔·丹尼斯

散文片断式。少年人心底的细腻(性幻想、白兔、孩子)、自闭急躁(自幼家庭残缺不懂表达感情)、幻想过千百遍的面包店老板娘不过是个碎嘴子妇人、父亲在车内被摩托仔枪杀……压抑毫无出头之感。意外看到VG

德尼电影的故事其实都是很典型的，《妮妮与波尼》本质上就是一个comingofage的青少年题材。但她几乎在所有传统的重点情节上大加删减，反而着重于看似旁支末节的细节。正是这种独特的叙事聚焦方式让她的电影显得如此富有感官性，画面内的东西永远指向画面外的存在，因此能真正地引发观众的联想：父女之间以及母子之间的关系她都不给出廉价的解释倾向，观众怎么想都可以。同时她故意戏弄观众对于梦与现实的预设认知，波尼早起发现面包的戏浪漫得不像是真的，结果随后便证实这是妹妹在戏弄他。电影的结尾是真是假，是否只是主角们的wishfulthingking，我们不得而知。但镜头里“新手爸爸”注视新生儿目光里的爱意和产后妈妈的如释重负却是真切得很。德尼电影里的情感真实便这样重过了叙事的真实。

【4.5】看了几部德尼，大多都在探索欲望母题。而本片所运用的视觉象征可能是最为突出的：在致幻般的音乐里，摄影机从面包游离到女人的胸部，手指轻触奶油、兔子的绒毛与人的肌肤，总是捕捉到了这么恰当而充满意蕴的瞬间。全片极度强调触感，特写镜头对准揉捏面团的双手，或意味不明的面孔，一切内在的表达就此激发，完全电影化的写作。

兄妹的段落还是能看但那些支线有点不能忍受除了agnesgodard的摄影实在不如军中禁忌

言语攻击与身体撕扯，用愤怒和厌弃掩饰最深沉的爱。能够真切感受到兄妹二人被整个世界遗弃的孤独感，唯有摄影机如猫一般，是唯一的陪伴者，注视着游走着，看得入迷或者兀自放空。全是局部的近景，却有无限情绪在画外延伸。

86/100，看了几部德尼，大多都在探索欲望母题。而这部里所运用的视觉象征可能是最为突出的：在致幻般的音乐里，摄影机从面包游离到女人的胸部，手指轻触奶油。兔子的绒毛与人的皮肤，总是捕捉到了这么恰当而意蕴的瞬间。全片极度强调触感，特写镜头对准揉捏面团的双手，或意味不明的面孔，一切内在的表达就此激发，完全电影化的写作。

一早已经借由摄影机贴近着抚摸过成品的面点（上面是巨大特写的奶油裱花、蛋白霜，奶油夹心面包形状都类似乳房），下一个镜头就是店老板娘俯身露出的双乳，那么后来再出现面团性交的段落就不足为奇了。这一部还挺观众友善的，想象段落都给了出入点，而且难得Denis写了这么多幽默的桥段，床上性幻想时候无法判断的奇怪声响是床头新添置的咖啡机，跟店老板娘买法棍说要更长的一条。妹妹以及孩子的出现，就如同蛋糕店执意索要的奖券：是一些无用且多余的奖励。借由他们在失掉原有家庭下重新建立家庭关系，从而在流窜的现世继续存活。

对人妻的向往，用面包指向婴儿食物来源的乳房，都是恋母，绒毛兔子作为柔弱宠物与自慰挂钩，又像恋童癖，已故的母亲与儿子（明目张胆恋母的儿子，妹妹的对话中非常爱儿子的母亲），父女（下跪的父亲，出逃的女儿和腹中不知道谁是父亲的孩子），兄妹，家庭中的人物关系基本上在乱伦的边缘游走，最后看着很美好，但给人的感觉就是非常的不道德。

soyoung,sosensual...当年对着Colin的身体反复惊呼：天啊！这真是暴雨将至里禁欲的神父吗？P.S.谁翻译的这么个春晚大团圆吃饺子片名？

摄影机直抵毛孔，少年美颜无惧，头玉硗硗眉刷翠，双目灿灿如岩下电。摄影直抵肌肤，肌肤情欲流转，情欲揉于生面团

丹尼斯的电影绝对有种魔力，那些突兀的特写镜头无序插入，慢镜头、超现实幻想镜头的组合，实在让人叹为观止，闷骚的节奏下人物的情绪被极大激化，几场性幻想的戏很精彩，为军中禁恋的大爆发蓄力之作。

#A#血缘关系的一体两面。德尼的摄影机偶尔从兄妹关系中游移开去，观察更多面的家庭构成，从而完成对“家”这一概念的注解。描摹太细腻了！兔子的绒毛！面包的触感！隐喻的张力！

莫名会想起柯西胥，也许是因为同样书写了身为法国移民群体的主角们在生活中的挣扎和和解，还有点迷幻色彩，挺好。风行有在线。

纯粹为看文神来的，除了妩媚的笑了几下，叨唠了几句英法混杂的话，与女二缠绵的跳了个舞外，无他。。

加洛演一个安于家庭生活的面包师有点不适应哈，所幸只是龙套

目前为止德尼最佳

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