尴尬死了！看的时候，我一直在说这里面的那位刘叔很油腻......结果他就坐我旁边....影片结束他还来找我握手......

人物很有趣，纪录片还是略平庸了，反而在减分。不过90年代的家庭私影像部分还是很难得的。因为那时候的影像更多是官方影像，私影像还是少见，但是，八九十年代真是个充满魅力的时代啊，有太多值得记忆的细节。

托了被拍摄对象有趣的福，都很灵，可爱、耐看，但创作上并没有什么过人之处。

没有技术的时候，有节奏和真情实感就可以，难得还有思考。很克制的私影像，看得到尊重和关怀。因为简陋和私人化被嘲讽说是取巧，这是司空见惯，倒不必在意。看完还是远远地体谅了自己的父母，并且才能（也许暂时地）接纳自己一些关于婚恋的想法。

iPhone拍摄的家庭影像和老录像带的交响，主题比较杂，不知道为什么最后把标题定在夫妻关系上，还用了叔叔一条线作为对比，其实就聚焦在父亲一个人身上，适当取舍一下素材方向会更好。父亲这个人物已经足够有趣（年轻时时髦帅气，离婚再婚，对物质婚姻看得很开，现在生活不富裕但有一屋子无厘头发明，还讲了中朝边境往事），苦涩却又豁达，再主动深挖一下这个人物就是一部完整作品了。东北人自带幽默感，那个可以变床的办公椅真是很想拥有了

不想再看第二部第三部第四部《四个春天》。。尤其是没有那么强的创作动机，且拍不出“生活的诗意”的这类作者。镜头、剪辑、创作态度、作者表达都是灾难级别的。。听作者映后自述，就如看电影里的那位刘叔，看不到一点点真诚。

没有人不想跟自己与生活和解，只是有那么好的事情，能摊上我么？

讲述婚姻关系的部分可以成为“豆瓣劝分小组”的代言词。对父亲的刻画明显要更加着重，还展现了很多无关紧要的内容，导致后半程跟主题的联系已经减弱了。90年代的录像带质感的确动人，1999年5月21日那天发生了好多事情……

《四个春天》以后层出的家庭私影总显得操之过急。视野狭隘了，终究还是没能一探分飞燕的离散究竟。90年代素材是整部纪录片的创作基础，比重占了近半篇幅，让回忆主导而今情愫，但因现代影像的无绪导致弥足珍贵的素材没能发挥最大的感知力。父亲失情未失意，靠玩弄发明和舞厅妖娆与生活和解，而母亲形象似乎更“幸福”，也因此缺少很多戏剧冲突。得以解释为何主视角在父亲，但如婚姻一样，这是靠二人人回忆陈述出的影像，如此分配不均反倒适得其反。难为导演在两个家庭之间奔波，内心怨恨父亲却已失去母亲家庭归属感。二婚丈夫那种卖力亲近的相敬如宾也终在娘家宴席的客套中图穷匕见，虽然东北人天生是演员，但真论敬业程度，那害得是你刘叔把握的方方面面。

90年代父亲拍摄的旧影像和18年儿子拍摄的新影像形成奇妙的互文。前半部分关于导演私人家庭史的讲诉非常棒，后半段材料选择有些混乱，有点偏题了。如果能对个人家庭史进行更深入挖掘就更好了。父亲真是个极具魅力的人物，为影片奉献了观点和乐趣。母亲的新老公刘叔很帅，两口子还亲临现场，引得女生尖叫

作为一部概念先行的纪录片，没有重心可言。而且居然用剧情片逻辑拍纪录片……

#DOCO热纪录纪录片展映#影片胜在人情味及父亲人物形象的饱满，剪辑方面还需要再进行修改，7天用手机拍摄还是有些仓促，希望导演接下来能够再进行素材的积累。

FIRST纪录片单元一大惊喜，非常生猛有趣的家庭私影像，切入点极为有态度，从一对东北中产家庭夫妻的感情生活的瓦解，探讨了婚姻与人生，东北人自带的幽默态度为影片增加了很多笑点，最喜欢父亲讲述朝鲜姑娘的悲惨命运那段故事，没给高分的原因是因为视听层面完全就在裸奔……

家庭录像，大量90年代的录像素材，可窥见一些时代记忆，勉强加一星。

听爸爸的话，看淡荣辱，活得潇洒。咱爸的秋裤不错。家庭录像拼凑出的一个东北老炮的摇滚人生，一个在中老年歌舞厅的暗红灯光下玩breaking的彪悍拳击手。我们还是很少这种基于私人生活史的人物纪录片。

拙劣的表演是东北男人的浪漫。

导演根本就在瞎拍瞎弄，还好叔叔阿姨够有趣。

家庭映像类型纪录片在近年越来越得到青睐，难度其实不小，毕竟周期非常长。对丈夫的写照还原到位了，可惜的是，对离异妻子的记录过于表面，甚至其现丈夫喧宾夺主。

5。东北yer挺好笑的，分开也能各自开心。乐呵乐呵其实比看直播也强不了太多，单场都看似精彩好笑，但总是在脱离主体讲别的，相比之下《四个春天》电影感真是强多了。

看的好轻松愉快，时光穿梭间，父亲不在帅气，但是折腾生活的劲儿还在，魅力依然。关于导演自身生活的寻找和解读，非常有乐趣和思考。想到之前VIC拍过一个片子，【影史奇人：自编自导自演的百人独角戏】。推荐。

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