儒家文明下的农民依自然资源而结成稳定社会关系。随着城市化进程，儿女们都离开小岛，传统家庭关系遭遇重构。亲情的疏离、城市的压力、举目无友的老俩口在东京只能当观光客，多数的时间是在默默的凝视中打发。不如归去，但小岛也总要变的。在现代化与儒家体系之间，或许只能取其一。【百老汇电影中心】

我就是骑车摔沟里回头看苍井优的那个英语老师

即使《东京家族》时隔《东京物语》六十年，但《东京物语》里的核心依旧能够被共通、被理解，小津安二郎的伟大在于无论时代如何改变，他所表达的人心人情人世依旧不变。不对，也有变的——六十年来咱中国人有钱了，腰板硬了，嗓门大了。

我离开的这六个月，父母的衰老和退化程度让我吃惊。一件很简单的事情现在必须解释十几遍；他们甚至一个学期都没搞清我哪天有课；原本从不轻易受骗的父亲会被弱智的街头骗术骗去几百块。诸此种种，让我有时不得不闭上眼睛不去看画面才能忍住眼泪。第一次见那么多德国人哭，我原以为德国人从来不哭的……

太多感同身受山田導演就是一點也不煽情卻讓人泣不成聲居酒屋外和屋裡都挂了東京家族的海報是否能算彩蛋最後橋爪功一個人剪腳趾甲的鏡頭太戳淚點久石讓這次相當低調直到片尾音樂才顯示出他的味道蒼井戲份不多但感覺沒有之前弟弟演的出彩感謝@ShanghaiG感謝2013年初能夠看到這樣一部好電影

明明比《东京物语》拍得好。

熟悉的生活气息。生老病死，便是人的一生。任何从每当逢年过节一张桌子就坐不下的大家庭出来的人都会感同身受吧。想到一些再也见不到的亲人，不期然就潸然泪下了。淡极始知亲情。

东京物语是大师经典中意想不到的好，东京家族是意料之中的情感高分

就这一部，这一趟HKIFF值了，“致敬电影人三部曲”最喜欢的一部！云大说，情感基调和小津其实是不同的，比如看哭了这种事……居酒屋一段开始被感动得稀里哗啦，“就这样完蛋了吗?！”不想去和步履不停作对比，但架构上确实有相似之处。看完后尖沙咀夜宵完，好想喝札幌啤酒，在HK可否尽兴一次？

《东京家族》是山田洋次的“阶段总结”，也是借前辈的壳生自己的蛋。山田与小津有本质区别，小津的家庭像无菌隔离病房，人物之间欲言又止，压抑阴郁，是中产阶级的遮羞布。山田还是达观幽默，“寅次郎”们依旧生龙活虎，生死虽沉重，但大家更乐于“打开天窗说亮话”，低角度摄影挡不住他的坦率与实在。

简直像是看到了家族的重影，相似度惊人的可怕。失去至爱亲人的滋味像是再次经历了一遍，实在是太痛苦了。

小津的故事，骨子里换上了山田一贯的人生态度，小津那种克制的情感表达被打破了，味道变了，但日本传统价值观的那份优雅和隐忍还在，只是多了一份山田眼中的豁达幽默和乐观。硬是和小津导演比也显得没有必要，如果山田不留一丁点自己的特色，完全致敬变成了小津，那才叫让人失望呢。★★★★

纪子很美

在玛琳黛德丽演出过的古典大剧院看的这部片子，又笑又哭还夹杂着对亲人的思念和怀念过去的忧伤，感谢小津导演和山田导演，感谢电影让我们和时光永恒连接ＴT

好久都没有看电影的时候被感动了。天台日出，老爸说了句“你妈没了”，转头之后，昌次一下子泣不成声，这个细节太真实了。低角度摄影，全程固定的镜头，克制的叙事，久石让内敛的配乐，感情几乎全程感同身受#心有戚戚，唉......#

非常美好的电影。妻夫木聪和苍井优站在一起养眼极了。

剧本的魅力，和小津完全不同路子的复刻，在这种娱乐性中造就的庶民剧巅峰——细节与情感之真实诚挚丰沛。新时代的小幽默和山田本身的做派，的确是要比小津更贴近观众、更温暖许多啊。

昨天先看的《家族之苦》，果然悲喜两向。感觉六十年过去了，小津《东京物语》的情况还在，都市化进程带来的情感缺失还在，这大约是东方儒家和现代工业文明进程之间的通病吧，“东京人太忙了”。PS：老头两在品川站下车的时候还有汉语提示呢，我不知道黑中国的地方在哪？8.5

SIFF5时隔六十年的新瓶装老酒，无非是让新一代年轻人重新认识到“我们最终都要无家可归”这一现实，从年少看待老去，从成长看待家族瓦解，从翻拍重新认识经典。而影片本身，前半段照葫芦画瓢毫无特色，后半段略有突破也顾此失彼。对地震和中国人的与时俱进也很不合时宜。

昌次跟母亲分享表白经过、老爷爷感谢纪子的地方很感动。

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