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可爱的孩子，或我扮演已婚女人 L'enfant aimé ou je joue à être une femme mariée(1971)
- 标签：
- 纪录片 / 短片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 香特尔·阿克曼
- 主演：
- 香特尔·阿克曼 / Daphné Merzer / Claire Wauthion
- 评分：
- 9
- 剧情：
- A young mother, alone with her daughter, confides in a friend who happens to be the director herself. Chantal Akerman, although she sympathizes with the mother, does not say a word....
你不信任我，这让我很难过——无论是让可爱的孩子帮已婚女人提拉锁，还是让可爱的孩子为香特尔唱首歌，支配权都在扮演已婚女人那一方。如果「我」扮演已婚妇女角色，那么「可爱的孩子」谁来扮演呢？哦，对了，谁被「我」支配谁就是《Kiddo》咯。显然，这种支配与被支配关系不仅在《我你他她》那里被「已婚男人」描述成性关系，在《可爱的孩子，或我扮演已婚女人》这里也被「已婚女人」描述成性关系——并冠以其「爱」的名义。相对「闺蜜」来说，处于一言不发《沉默》状态的香特尔似乎对这套叙事还有些半信半疑，但身临其境《犹在镜中》的她似乎又默认并且追随和参与了这种（宗教性）叙事话语和这个「未完成」项目的建构工作。细心的观众可能已经注意到了，这是一部关于「女基督/已婚女人/宝妈」召唤、寻觅和投喂「女信徒/达芙娜/妈宝」的短片。
导演自己也是时空的参与者。
香特尔探访闺蜜。录像带画质，很像私人家庭影像，独自抚养孩子的单身母亲，在镜子前凝视观察自己的裸身，花费大量时间拍摄铺床、刷碗的家务劳动。以上几个设定主题在导演后来的作品里会反复出现。阿克曼在旁边听着闺蜜闲聊男人与性，一言不发。
如果说导演首作是展现一名少女的愤怒与毁灭，那这部则真正是阿克曼女性主义的开始。影片借一名已婚家庭妇女之口讲述了男女之间关系的不平等，在她眼中男人就像巨婴一样一边说着大话一边行为幼稚似小孩，而在家里女性又必须崇拜男性，否则家庭关系就会变得不和谐，而当男性偶尔展现出好的一面时她又会心软觉得生活其实没那么糟，这是多少女性命运的写照？她多次反问道“你懂的？”，振聋发聩。象征女性困境的厨房场景也再一次出现。作为导演身份的阿克曼即参与其中，又只是在一旁冷静的聆听，让一切尽可能的客观。与首作手法不同，到了这部阿克曼开始思考形式，全片采用长镜头拍摄，一场一镜。
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画质太感人了
审视：婚姻画像，家庭画像。更重要的，自我画像，女性画像。
单一视角的自我审视，只会越来越爱自己。回想时会因为羞耻幼稚而变得理性成熟，实操时又会因不可控情绪变得歇斯底里，交流中的两大难以缓解的矛盾，但若是知道，这段关系并不是欺骗，而是真爱的话，宁愿深陷其中选择自我和解，前提是利己主义。
服务于日常秩序的摄像机在旁观者手上宛如镜中的自我凝视
搜条目才发现是纪录片，阿克曼不避讳地让自己以被摄者的身份进入她们的生活，最后观看持续的动作有种《让娜·迪尔曼》雏型的味道。
带娃；照镜子；做饭
单亲妈妈的生活与自述，阿克曼本人也参与了演出
《可爱的孩子，或我扮演已婚女人》香特尔探访闺蜜。录像带画质，独自抚养孩子的单身母亲，在镜子前凝视观察自己的裸身，花费大量时间拍摄铺床、刷碗的家务劳动。阿克曼在旁边听着闺蜜闲聊男人与性，一言不发。
@cc
宁静的午后，有风从旷野上经过悄悄钻入花园，阳光在石阶上踱步，玻璃窗闪烁，一只白色的鸟从梦中降落
33min#高级的创作无需知晓纪录片的枷锁，作者有同等强大的能力去掌控真实和虚构，好奇之处便是其在真实部分的掌控力度......
熟悉，日常
只是站在你身边
没有字幕属实难受，一句也听不懂
犹在镜中！
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- 主演：
- 香特尔·阿克曼 / Daphné Merzer / Claire Wauthion
- 类型：
- 经典
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 8
- 简介：
- 可以说是迄今为止唯一一部让我深受震撼极度悲恸的党史教育片。于和伟马少骅在剧中把仲甫、蔡公演得活灵活现，他们不再是书本上一个个遥远的名字，那一段历史也不再是考卷上枯燥的年份人物事件一句话概括。通过这部剧我才真切了解了什么是初心，什么是牺牲，什么是奋斗终生！...
- 评论：
- 个人感觉有几个比较明显的问题：一是台词口号化教科书化，有些空洞。二是人物塑造比较片面，不够立体。三是剧情节奏把握不太对，时快时慢，穿插一些痕迹明显的艺术表现手法，有些刻意。但是为什么觉得还行呢，个人感觉这部剧里对陈延年的刻画还是很不错的，虽然演员长相有点憨憨？（个人感觉）另外能对陈延年浓重笔墨加以表现的剧真的不多，作为党的早期重要领导人之一，他早期的苦学经历，留苏归来后的革命苦行僧理念以及最后壮烈的结局值得更多后人了解并学习他的精神……法兰西是代表佳作之一。还有赵世炎，就目前看到的戏份而言，演员形象气质上跟历史上相比，还有一定距离，但对赵世炎的侠气还是抓的比较准，这两天重温法兰西，里面的世炎就比较完美的诠释了“侠之大者，为国为民。”希望这部剧里的世炎也能有出彩的表现吧。
- 周树人出场那段，将他此生所揭露的一切通过短短几分钟展现得酣畅淋漓
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