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房东蒋先生(2004)
- 标签：
- 纪录片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 干超
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 来自北京的女记者贸然闯进了老宅，她发现这里弥漫着她不能渗透的谜。她试图去解开蒋先生和老宅的秘密，却不由自主地被卷入一场奇怪的多幕剧中。 2004年韩国EBS国际纪录片节大奖 2004年中国广播电视学会纪录片研究委员会“横店杯”纪录片评选大奖（金奖） 2004年中国电视艺术家协会纪录片学术委员会年度纪录片评选二等奖 2006年第二届卡塔尔半岛国际电视节国际纪录片铜奖...
极不耐烦梁子的土匪味儿！
梁子大妈为嘛讲话就跟吵架一样，你看我们蒋西桑说话多温柔啊
社会主义清除了最后的小资产阶级。因为腐朽？btw，那个叫做梁子的人，为了表现蒋先生，完全在演戏，装傻逼还乐此不疲。
非常棒，镜头摇摇晃晃，纪录片手艺人们看不起这样的细微温情和不拘小节，他们更希望看到轰鸣的推土机和痛哭失声，但它所展现变革中的小资产阶级危机和一代人的固守与坚持是动人的，他永远活在十五岁时的大上海阁楼，甚至还来不及究极原因，就被这个时代永远的抛弃了。（吃香蕉那段太带感了）
补标。上海老开的气质。后来巨鹿路成了潮流年轻人去的地方，不知道他们知不知道这里曾经蒋先生的故事。
那个女的哟
上海电视台的纪实频道，不时会蹦出一些好看的片子。聊以慰藉，这城市带给人的喧嚣拥挤。北方式的粗犷与磨砺，是无法理解老上海的风情的，那不是代沟与偏见可以概括的。他守了60年，除了被迫离开的18年1966-1984，他甚至放弃了成立家庭来守护这一个花园的完整性和独立性，一生的孤单，
片子倒是好看，但，这女记者脾气太糙了！
很多人讨厌这位女记者，但我想蒋先生是不讨厌她的。这股咋咋呼呼横冲直撞的鲁莽劲儿，蛮横地锤开了这位老克勒的秘密，形成了教科书式的文化冲撞。在这座城市生活了12年，我突然开始理解上海人对一切的不屑源自何方——不是新贵们竭力模仿的所谓“腔调”，而是融入审美日常的从容和坚定；并不是说每个老上海人都拥有这份审美，但哪怕你曾受过一丁点如此的熏陶或目睹，都会不由自主地抬一抬下颌。只是不知那棵白玉兰还在不在了。
被家庭和时代双重遗弃的蒋先生和老宅相依为命，贯彻物尽其用的生活哲学却坚持房子得空着，最后的离开“像逃难，像出国”，最惊讶的不是用棍子搅衣服而是数过院里的玉兰开了多少朵和中国人分不清“前”与“后”。松弛的蒋先生很像王家卫作品里的人物，梁子的参与度和攻击性扰乱了对他的自然呈现，但没有这层冲突可能也打不开沉默的蒋先生
女记者在赤果果地吃蒋先生的豆腐
成就我们的也将桎梏我们。
女记者真吓人。。。
蒋先生大概是真正意义上的房奴了吧，或者是一个时代的奴，看片子的时候我这么想。
不想再见了就不说再见。
被房子套牢的男人
这种人生很有代表性
梁子的声音辨识度真高！蒋先生的圈被拆了，他把那里叫做该死的地方。
这个老头很个性。导演梁子也很个性。
导演口气像个问婚期的亲戚
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- 小说中的双雪涛和东北文艺复兴，代表了一种把俗文学中的黑色小说、侦探悬疑小说、社会问题小说（德莱塞等社会现实主义传统）结合起来的尝试，从而在今天这个互联网和粉丝经济的时代为纯文学注入了新鲜的血液。而电影《平原上的火焰》和电视剧《平原上的摩西》的拍摄，却是把源自德国表现主义、美国黑色电影的传统和中国本土（东北）的社会现实结合起来，把黑色电影与侦探悬疑题材、社会问题影视剧的传统放在一起，从而结出一种本土化的果实。因此，这样的影片的评价涉及两方面的平行坐标系，一方面是电影的文学改编对文学类型的平行处理，一方面是世界电影自身的黑色传统在中国本土的另类衍变。
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