观看戴维斯早年的短片三部曲就好像是在看时间如何艰难地从叙述体里慢慢地被勾勒出来，最终以成熟和弥赛亚的形状呈现在我们眼前。戴维斯的电影技法和声画思想在这十年里一步步成熟，同时他也一步步找到了与信仰的斗争和记忆与时间的主题。影片一方面是对过往的回顾，一方面也可解读为对未来的投射。梦境里那条人生之路终于在结尾的白光里被自己的青春照亮。

TerenceDavies知道最苦楚的一面。對聲音、時空的拿捏都太到位。

三部越来越好。

少年.Children.1976，44min；圣母与孩童.Madonna.and.Child.1980，27min；死亡与主显圣容节.Death.and.Transfiguration.1983，24min。人生的三个片段，分别探讨成长，挣扎和死亡。

特伦斯·戴维斯三部曲是自己的回溯、怀念、正视与预见。充满了往昔的记忆，借用宗教的训导与同性本性的矛盾互拆，讲述一个人的痛苦，期间充斥着自己对母亲的爱意。

一个个场景省略式拼接组织，理性的电影结构；davies的某些画面应并非出于纯粹记忆与经验，同性恋也具有暴力的隐喻，抽象的表现方法；演员肖貌（不够“鲜明”—被物景吞噬，不能从经验画面中脱出）和表演的不足，还有过于自由的结构减弱了情感的连续力量，这应算是间离的运用；总体跟不上另一位同行作品

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迷乱的英伦气质，跨越十余年，追寻的道路。童年的阴影，宗教的沉重，同性恋之爱。光影十分诡异，但大不列颠的贵族气质造就了一种独特的个人风格。

非常想加上五星.很多方面已经做得很棒了.尤其喜欢全盘意识流的织体.但是第一段最后那一声啊!爸爸.还有后面那两声啊!妈妈实在是...觉得terence是个很质朴,谦虚的人.少了点点狂气

有想法,我喜欢!

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他终究没有得到爱人。

在统一的情绪下，时间是自由的。暴虐的父亲，母亲，同性恋身份，梦境与幻想，宗教，歌谣，都是导演挚爱的元素啊。

我眼里仅有悲苦的景象，所有都是蜷缩的，本来就是黑白的。

四星半。三部加起来刚够一部普通电影的长度。电影在简约平静中透露点阴暗和神经质，导演又在朴素写实里抽空塞入了些先锋手法。总之，它不像表面那么简单

重複；回憶；一生都被困在牢籠裡。在如此之短的時間裡看完人的一生，好像除了孤獨和悲傷以外沒有任何的意義。

原来有一个集合词条啊，之前标记了分开的三部。喜欢第一二部胜过第三部。

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人生不就如此，几个片段构成

最後近乎火車頭呼吸的絕望和希望。都淹沒在白光之中。愛人。喉管的肌肉都鬆弛了。

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