成濑依旧没有选择简单明快的解决方式，而是在角色之间和女性欲望中维持暧昧关系，被孤立的妻子内心微妙起伏配合视线转移堪称绝妙，影片一定程度上可以说超越了家庭剧的范畴，甚至能作为日常生活社会学分析，不过这般压抑和克制也使本片产生一种不寻常的阴郁，比起以往的处理稍显逊色。

同是家庭剧，小津关心父母（往往一方缺席）与子女之间的血缘纵向关系。成濑则偏倾向于夫妇之间（往往子女缺席）的横向情感关系，且以女性的视角。

真希望三船敏郎能够跟高峰秀子走到一起啊！导演太现实了，一点都不浪漫，不疯狂。感受得到三船敏郎隔着屏幕都挡不住的魅力，他真的不是帅到不行的那种，其实跟同期的几位比，他并不是最出众的，但就是男人味十足，不仅脸会演习，身体的姿态，细微动作都会演，太出众了。

連看到第二位高峰小姐,配上三船先生,小店雨中那場完美示范黑澤先生所說的無剪接流暢,三船眼神,接高峰眼神和風姿,再接回三船,再回去,我就象遇上最強颱風,心神被吹的一片混亂.....一對璧人啊,就在一切要......老板娘出來了,風停了.....接回去小林先生忠厚的臉龐......

最后二十分钟还是极其耐人寻味的，尤其是那场象征两人心绪的突然下起来却又戛然而止的雨，处理得很妙。

夫妻间微妙的情感关系，其中还牵扯到以大家庭为单位的纷争，成濑一贯的女性视角，隐忍里带着自强，高峰秀子和三船敏郎之间暧昧的界线也把握得相当好。

兜兜转转，我仍找到你。

第一次在成濑的片里看到三船，气场严重不合，像是片场里闯进了一只大猩猩…

剧情颇电视剧，少许几处嫌跳得快了不在恰当的点上，细碎里仍是无限的日常，如此简单又如此好。这一回场景变迁丰富而妥帖显得突出。三船和秀子太配了，简直希望不是在看成濑的片让他俩眷属一次，但到底只是一阵风。

高峰秀子影展第二部：小城镇的夫妇情感变化，细节处理的真好！

依旧昭和风味、优美小镇风景和琐碎家长里短，但是几组快速移动的镜头特别能感受得到人物关系微妙而紧张之处。遗憾的是三船戏份很少，给秀子桑当配役珍贵难得，两人在豪雨中视线交错又欲语还休的暧昧场景像一幅画。故事就在这里划下休止符也不错吧。

好不容易筹来的钱被丈夫的兄弟拿走。小憩所。保持单身是他的错。夫妻俩都有旧爱。但不育夫妻最终还是和好如初。三星半

那些人生中难堪的鸡毛蒜皮，就像一粒一粒的沙，而高峰秀子这样的女性角色非要用自己的肉身去磨它，然后给人说“看，珍珠！”成濑我恨你！！

雨中小憩所那场戏点到即止真的很好。编和导都很稳，最后三分钟有点多余了。虽是大女主戏，反倒觉得小林桂树和千秋实演得更好...三船miscast,他是真的不适合这种婆婆妈妈的melodrama,感觉有劲儿没处使（而且不知道为什么他全片看起来都很疲惫，状态不是很好）。不过贡献小憩所那场戏也足够了。【根岸明美长的越看越像冈慎之助，我要笑死了

wzm

用家庭串联起社会，微妙的情绪和关系，控制得真棒。

秀子那一个个含蓄又情绪涌动的表情啊……应该在夫妻俩接头相遇那里结束的，最后的结局多余了。成濑最出名那几部之外个人比较喜欢的一部。

不知是有意无意，那个时期的成濑是有点像小津，比如好多正面怼脸的小津式正反打，大量的榻榻米视角还有定机位的室内景深镜头，至少看起来确实挺像的，感觉成濑更后期的作品在影像上更自成一体些，这类痕迹就很少了。秀子的颜值已经迈入成熟期，看得人挪不开眼睛，而三船到了成濑的电影里感觉跟换了一个人似的。

成濑在1955年的《浮云》之后便十分彻底的描绘容易受男性牵制的被动女性。他想要拍摄更坚强一些的女人。这部电影被认为是展示了完全僵化的家庭系统：夫妻感情不算和睦，婆婆反对夫妻开餐厅，兄弟公司倒闭又来借钱...不过结尾更像东方式的和谐，高峰秀子还是和三船敏郎更配呀。

那场雨就那样停了。

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