难以形容池胁千鹤有多好，看过jose与虎与鱼唇膏只在那里发光编舟记的也许能懂～灵得不得了～虽然经常是小配角，但跟出色的下酒小菜一样，有了她剧都多几分滋味～几个转场的镜头有点奇怪，很不自然…吾郎的演技和高等游民一比真的相形见拙啊，喜欢长谷川叔的气质演技大酒窝哈哈哈

只有日本电影，还会在如今选择拍荒废小村的煤炭作坊里的绝望与救赎的故事了吧。温暖冰冷如一体两面，拉扯着复杂隐晦的各线情感关系。散落的冷戏剧处理如《海边的曼彻斯特》，三中年男子的人物设置则如《夫君》。稻垣吾郎和长谷川博己的表现出色，稳且细腻。

也许我们永远无法回答现在的世界是不是我们年少时描绘中的世界，但这世界本身，也许就是最好的回答。#TIFF2018

“要不今天别吃秋刀鱼了，吃青花鱼吧，就这样，同学会玩得开心～啊！抽烟的事情暴露了哦～”

去年的旬报排名第二的电影，感觉这些年日本电影一直在走下坡路，社会矛盾不激烈了，阶级之间闭合了，青年人也佛系了，导演都没了生猛的表达欲，执着于小情小爱，姐妹情，兄弟情的东西。所以能理解北野武的心情。

我们看错这个世界，却说世界欺骗了我们

确实能通过影片体会到阪本顺治拍完那部一言难尽的古巴合拍片后回归本土的出发点，格局很小，但也是在这小格局上发出强有力的内心呐喊，是捕捉到了挺不错的岛国特点。

日影的魔力在于，你不必始终看起来很强大，才能够贯彻自我意识。春风化雨般的温柔同样也可以……最后，好喜欢长谷川博己啊

过誉。画蛇添足的台词太多，演员演技也还有调整的空间。

#BJIFF2019#不能说是剧情片，有种复古的说法是彩色故事片或是台湾八点档的大爱剧场那种质感。好的是人物写的真好也演得好，这种兄弟情写得很高级了。

爷们之间的友情好看，池胁千鹤真是太美了

中年男人的生活。“这边也是一个世界。”

小镇三友，人生海海，相聚相伴

没有期待的悬念和高潮

阪本顺治的正常发挥，三重县海边小镇的日常生活，家庭关系，友谊修复，创伤治愈，理解信任，继承守望，葬礼那一段拍得很有质感，稲垣吾郎、长谷川博己、涩川清彦三个男人各有性格、各有味道，尤其稲垣吾郎，组合解散后，好像获得身心自由了。没想到日本还有这么古早味的烧炭作坊，伐木、修柴、运送、入窑、封窑、点火、烧制、开窑、出炭、冷却、包装、推销……太辛苦了，我们老家山区的土法烧炭工人，都没他这么辛苦。

看完一部关于三个男人的故事，竟然觉得池胁千鹤最好

平凡世纪诶下各自人心的暗流涌动，日系故事往往都在细节与隐忍中抒发沉默的情感，这点令人非常有同感。PS：「半世界」似乎要打通每个人彼此之间看不见的「痛苦」，而如今更多人只能在「丧世界」中获得共鸣。

半世界的定义应该是存在于彼此之间的，我们只知晓彼此一半的世界，而另一半是被隐藏。只有下定决心去解开心结，才能更多的了解对方，彼此才算是有了真正的懂你的安稳。2023-09-05重看。父子关系和班级中和坏孩子头的关系可以做一个对照，彼此之间都是因为某种误解——沟通和了解的欠缺导致暴力和阻碍关系的产生。父子经典的矛盾永远是可以解读的。烧炭是个体力活儿啊。

太过典型的日式涓涓细流的手法，用好了能产生意想不到的张力，稍有偏差就成了温吞。池胁千鹤哪怕只能演中年妇人了，身材发福脸颊松弛了，还是不可磨灭的一道光啊。长谷川真好啊，醉酒之后的状态可谓在炫技了

这都能扯到PTSD…职人技我还以为是挖煤炭，原来是烧木炭。日式人情家庭剧，整体还是阪本顺治那种有点闷骚、脱力又治愈的轻喜剧节奏，把吾郎酱写死确实比较奇怪，但是很好哭。

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