#9thSeoulInternationalFoodFilmFestival##韩国电影资料馆#年轻的尹静姬。

真好！！侦探小说的文学性和人物的真空状态，会觉得在读雷蒙德《漫长的告别》。小说与现实，相机与现实，真假难辨，看不见的杀人凶手，也会想起《恐怖分子》。划开近现代韩国的伤疤，在他出生时，就已经患上了感冒。

难以想象是60年代的韩国电影后现代气质拉满即使我们互相展现伤口，也不一定可以相爱。

感谢乱耳飞舞字幕组中译制作。韩国1968年老电影。今年计划看完度盘资源的所有韩国老电影。第一部就由此开启。

像那个年代的韩国电影之于法国“新浪潮”的隔空对话，那个年代或许希区柯克式悬疑更受欢迎、阿加莎的推理小说也会认真寻找死亡事件的元凶，或许炽热的恋情依旧被推崇、爱的圆满总会成为爱的结局，却少有人去思考“因何相爱”以及“爱的丧失会带来什么”，爱被理所当然地纳入成功或失败的评价体系中。那个年代，理性的归理性、感性的归感性，直到有人认为：即便疯狂的爱情亦时时遭受理性的锤炼。更多人会认为这是个孤独的故事，孤独如何在视觉呈现中具有一种文学性：“有人死去的时候我正在听午夜电台播的门德尔松”“我想要的不是幻想中的、而是血肉横飞的现实生活”，而连绵不断的雨季，让两个人的孤独已是肉体不再可以慰藉的了，以及从未写就的《将军的胡须》同样在讲一片逆鳞、一副反骨。“如果一个好人死了，会说他是非常纯真的人。”其实质是无爱。

《将军的胡须》多角度非线性叙事，用回忆拼凑起了一个“格格不入”的摄影师小说家。非常先锋的动画插入了，片尾抽象油画配合画外音作为故事结尾、用七张纸比喻人的多重假面以及探寻者最后的自我深省。

女版伤逝，被嫌弃的恐怖分子一生，忧郁大龄儿童신성일，分手不挽留，死前不剪脚趾甲，死后致郁陌生人，逝而无伤，才是真的伤

如《公民凯恩》一样的多角度非线性叙事，通过众人的回忆拼凑起了一个韩国版唐吉诃德，被嫌弃的男版松子。前段的关于小说内容的动画非常先锋了，各种隐喻尽在不言中。中间夹带zz私货真的非常不喜（但那年代的韩片没点反G内容貌似不好过婶），但片末用抽象油画配合画外音作为故事结尾、用七张纸比喻人的多重假面以及探寻者最后的自我深省实在是很出彩。也怪不得本片在韩国本土大受称赞，成为韩影史上的经典之作。

女主竟然是尹静姬。完全想不到60年代的韩国电影已经这么现代，虽然也有不少很古早的刻意的镜头，影片的主题也很现代，以一个想象中的小说家展开对存在、爱侣关系、人与社会的思考，而整部电影也是在对这位死者的存在的回应。电影的悬念并不算吸引我，我最在意的是电影中那种被暴力伤害并驯服的伤疤，以及不甘并奋力挣扎的强欲，这些莫不如说就是韩国在现代化中的底色。

元素丰富，表演到位...看得出现在有些比较优秀的导演完全在借鉴这部片子，在塑造新的经典。天下文章一大抄，哈哈哈。(这种译名与本片故事八竿子打不着)

孤独杀死了我！(这是尹静姬！)

开始以为是一部社会派推理作品，再加上前面的动画让人想继续看下去。后面又以历史背景来回忆男女主角的遭遇。最后却告诉我，凶手谁都不是而是孤独和心理，只能扫兴失望了。

20240114

animation

模仿“公民凯恩”做的框架，“将军的胡子”约等于“玫瑰花蕾”

韩版《被嫌弃的松子的一生》=被孤独击中的铁勋的一生。但是不知道为什么连评分都没有，超前松子将近40年呢，韩影真是有点东西。不过铁勋总归是比松子幸运太多，有妈妈爱，有恋人爱，只是如果一个人深陷泥淖之中，时间久了还是走不出来，那么走的就是身边的人。

感谢乱耳飞舞字幕组尽管死亡-拼凑这一模式容易想到《公民凯恩》“将军的胡须”绝不是“玫瑰花蕾”后者的能指-所指是开放的而将军的胡须所指范围明显更小更确定（格局小了）大量内心独白有些不乏《广岛之恋》的味道当然远不及左岸派影片那么细腻创伤的呈现也缺乏成因、流于表面有段女人对着（应该是）马哭泣很容易想到布列松《驴子巴塔扎》

장군의수염.1968无中字

没中字啊

片名就很有隐喻色彩，用了电影里铁勋想写的那个故事。插入了动画，很先锋。与社会格格不入的理想主义者只能自杀。

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