小小待業建築師的英勇太突兀，末段的發展稍不夠力，但GreggToland的攝影強大（開場方式很可能影響CitizenKane），也有幾段精彩的表演。深焦，前景物，貧窮／富裕的並存。或許跟AngelswithDirtyFaces採取相似的切入點來因應海斯法典。

7/10，鲍嘉甚至不是topbilling海报画这么大算欺诈吗。鲍嘉三十年代演的gangster总是装逼紧张又往往倒霉的混混，和他自身气质实际上很不合（他连说带口音的台词都略刻意，想来这些口音如果是从卡格尼嘴里出来大概会和呼吸一样自然），而且这回的绰号还是babyface（虽然设定是动过脸了但看着总感觉恶趣味max。摄影极其讲究。节奏不紧不慢的，演员也很舞台。惠勒式（？）匠气。鲍嘉在女友处受挫和sidekick桌边谈话一段剪辑有点问题，不过说要报复性干一票时拍的那个侧脸邪笑实在是太可爱了……！

讲故事节奏一流+场景调度现在看有点老套了那个时候看绝对的五星

制景是在这一类型此前最精致的。法典审查使得黑帮片拍的看起来都像个社会问题片，黑帮也不再是主人公了。

有点舞台剧感，但摄影与节奏都很出色，Bogart和Trevor贡献优秀演出。很喜欢Bogart这个角色，twiceinaday,sigh,两次梦想破灭的眼神都令人心碎。地狱天堂仅隔一线，双方都无法理解彼此，阶级是永远无法解决的矛盾，悲惨世界诶。麦克雷角色好绿茶Σ(っ°Д°;)っ,咔咔几枪就干了被报纸称为“头号全民公敌”的酷哥也太没逻辑。有点像AngelsWithDirtyFaces（甚至是同一批孩子【是吗？也或许是我跟《地狱市长》记混了）,但我还是更偏爱后者。

非典型黑丝，因为是百老汇戏剧改编，拍的也比较舞台剧的感觉，摄影棚内搭景而非实拍。反应贫富差距悬殊的30年代纽约，富人区和贫民窟离太近容易出事

本以为这又是一部强势白左莉莲.海尔曼+威廉.惠勒电影，没想到却是一部托兰德电影。乔尔.麦克雷最后的行为也算是一种自我救赎吧，不但可以救那可怜的孩子也让自己的内心得以释怀，或许娃娃脸马丁的悲剧不会再次上演但是整部片的力度也瞬间降到冰点。PS托兰德的摄影成了影片最强大的存在

百老汇舞台剧式的黑帮类型片

y当babyface看到母亲的态度和心仪女孩的堕落时其实他的心中的净土也随之湮灭了，生无可恋。。。SOLONG

棚拍阶级故事，开场长镜和奥胖《历劫佳人》的意趣相似，很多客观影像和作者视点都重合，惠勒尤其喜欢从码头外的水上拍街区，结尾还有与片首的呼应，大抵是众生皆苦的表现。

黑色片拍成了伦理片？鲍嘉演小混混总觉得很奇怪，也许是他演中年落魄男人太让人难忘了吧。

3.5。惡棍伏法於不良少年群中，警世意味濃，紐約貧民窟巷弄場景調度佳

说教味重，像黑泽明一些不太成功的电影。

可能如果有中文字幕的版本我會看得更好……

故事全部发生在搭建出来的摩天大楼阴影中、大桥下的狭小天地里，别有趣味。鲍嘉又双叒叕是……

威廉惠勒；早期黑帮片。值得一看的片子，线性多视点叙事。主题围绕环境展开：糟糕的环境很可能会改变周边对局内人的看法，也可能会引导本无邪念的人误入歧途。

威廉惠勒拍起黑色电影来还真是有模有样。尽管又是啃英文字幕，但我甚至觉得此片可打五星。在时间（一天一夜）和空间（一条街区）的局限框架内，能把两线并行的故事讲得清晰明了，起承转合也非常柔滑，实在是功力纯熟。鲍嘉无论出现在哪气场都是绝对的No1。最后镜头从肮脏苟且的街区慢慢升起，展露出光辉四射的纽约城灯光，那一刻真的让人心酸。“始于尖刀，毙于枪弹。”谁又能摆脱环境的影响呢？

TheDeadEndKids,anunemployedarchitect,andgangsterBabyFaceMartininteractwithanEastSideneighborhoodoveronedayandnight.

7/10

纽约东河岸边贫民窟一天中发生的故事。鲍嘉两人组出场造型很酷，好像MJ低头凹造型似的。

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