Sokurovtâtonneencoreàcetteépoquepréveillerunstylepersonnel.Difficiled’appréciercetuniversoniriqueetdéroutantoùlesvisionsincertainesrègnentetl’étrangetéflottecommecetteimageriepoussiéreusejaunâtreaufondsonorevolontairemtsaturé

一寸光影一寸金，此片价值两铁钉

7。有点太长了，看得眼花花

本片雖然改編自斯特魯加茨基兄弟的《人類終結前10億年》，但是呈現在畫面上的僅僅是書中的“末日”部份（而且還做了大改動）。縱使索科洛夫將本片營造得頗有氣質，但是片中無關痛癢的歷史深沉感和索對色彩的執迷讓我有所保留。

漠上村垒，古道荒城。

滿是塵沙的荒原，不知名的造訪者，荷搶的士兵，書寫的禁忌，日蝕的陰影，蜷縮的男孩，同性朋友的出離，村落的消失。這部電影充滿了謎一樣令人惶惑的色彩和情緒，凹陷的鏡頭感，發黃做舊的黑白畫面以及沉悶的敘事節奏都營構出末日的幻滅感，而對於政治體制和歷史意識的隱喻與暗示也是相當明顯的。

迷迷糊糊神游的感觉也不错

我们对恐怖与虚无还能做些什么

尽管简练的表达和盘托出了明晰的主题，诗性气质依旧是盖过主旨的。为观众提供一个观看视角

礼包码5lbde9pwxil0

22/5/14

咦？怎么只有半部？

无聊

完全不搭。

115

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http://www.bilibili.com/video/av10182618/

4.5与其说接近老塔不如说接近俄罗斯精神的影像了。

131.29

大概是索科洛夫最接近塔可夫斯基的作品，完全像是在对后者致敬，主题意象都直接承续自塔氏，而在电影语言上则发展出了自己的风格，摄影机的视角并非来自一个绝对的旁观者（观众），也不是来自片中人物的主观视角，而是导演目光的游移，在这部电影里索科洛夫与后辈萨金塞夫遇到了同样的问题，即他们个人的风格与塔可夫斯基带给俄国电影的传统之间的矛盾，但世界上只有一个塔可夫斯基，“塔可夫斯基的路只有他自己能走”，索科洛夫后来明确的意识到这一点，开始主动摆脱塔可夫斯基的影响。索科洛夫八十年代的作品都萦绕着某种帝国末世的恐惧与不安，大概也是八十年代苏联社会整体的气氛使然，如果把片中的中亚换成xj中国观众就很容易理解导演要讲的是什么了

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