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  • 祖与占 Jules et Jim(1962)

    标签:
    剧情 / 爱情
    类型:
    电影
    导演:
    弗朗索瓦·特吕弗
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    一战前,德国人祖(奥斯卡·威内尔 Oskar Werner 饰)和法国人占(亨利·赛尔 Henri Serre饰)在巴黎结识。他们意趣相投,对诗歌和小说都有强烈而共同的兴趣,甚至二人为着同一个雕塑也着迷。顺理成章地,祖与占都爱上了同一个女子:聪明貌美的凯瑟琳(让娜·莫罗 Jeanne Moreau饰)。   在这样的关系中,占选择了成全温柔单纯的祖。他们一起到乡间度假,度过了美妙时光。然而一战的爆发,却让他们失去了联系,在自己国家服役期间,他们多么担心会在战场上杀死自己的好友。而祖,从不间断地给妻子凯瑟琳写信。   战争结束,祖与占再次相遇,占觉察到祖和凯瑟琳的关系很糟糕——她对婚姻以外的感情从没停止过追逐,喜欢在各种爱情关系中享受自由。占在祖家中住下,凯瑟琳毫不掩饰对占的爱,这段三角关系平衡而快乐的维系着,旁人完全看不透。当占要离去时,凯瑟琳直率锐利的性格......

这是世间最伟大的3P电影。特吕弗拍这本原本不太可拍的小说,可以作为文学改编的典范案例。罗歇原著枝蔓之处大刀阔斧地砍掉,却又在原本故事大纲似的原著基础上编写饱含细节的对白。场面镜头为主,对话场面非常用心,定格及变焦都很精彩。尤为难得的是老电影片段的插入。

或许正如特吕弗说的那样在爱情方面姑娘们都是专业人士而男士们都只是业余爱好者罢了

你遇到过的女人太少,我见识过的男人太多,平衡一下,也许可以成为一对~

说实话,看的第一部新浪潮王将特吕弗的经典,感觉不咋的。也不过就是几个定格和fastzoom,故事虽然女权,但并不像是特吕弗的本意。反正看完我特烦这个女的,自私任性善变不负责任,可能是演得好我才这么烦她。但是要说从她的身上体会出生命的活力,恕不奉陪。反正我对所有爱情片的看法基点就是负数,原谅我对爱情这个东西的微弱兴趣。整个片子让我感觉最好的大概就是女主角女扮男装走在街上的那一两分钟镜头。后来SixPenceNoneRicher把这部电影的经典镜头翻拍成他们大红大紫的"KissMe“那首歌的原版MT

特吕弗代表作,也是他最有反叛精神的新浪潮作品。①"两男一女三人行"经典,超越道德,自由,狂野,宽容,暧昧的关系,仿若乌托邦;②文学性的大段旁白,对爱情的探讨深邃,隽永;③形式上大胆随性,快节奏剪辑,跳切与纪实性长镜头相结合,对定格,画面分切的独特运用;④我们玩弄生命的泉源,却失败了。(9.0/10)

近乎荒诞的三角关系,但我们丝毫不觉得虚伪,丑恶,淫秽,非道德。为什么?因为世俗才是虚伪,丑恶,淫秽,非道德的。追求真爱的人无罪无畏。

她不特别漂亮、聪明或真挚,但她是个真女人。而她,是我们都爱的女人…-Youtoldme"Iloveyou"-Isaid"wait"-Ialmostsaid"Yes"-Yousaid"Go"

《茫茫黑夜漫游》中的马德隆姑娘枪杀了罗班松之后跳下车去,与朱尔和吉姆中的凯瑟琳一样凛然,驾车载着爱人走向死亡。以及,巴黎野玫瑰。文艺作品中,你不爱我毋宁死。过不完美的生活毋宁死,不要苟且度日,不要在让步中度日。

天呐朱勒,我不相信会有人可以这样爱人。让我们把自由推向极致,看看会怎样吧。原来在极致的自由中,每个人都不自由。

特吕弗把快乐拍得那么快乐,悲伤拍得那么悲伤,绝望拍得那么绝望。每个人都无法放手的爱情注定会是劫难。音乐好。

三种爱情观,祖代表着绝对的忠诚,我爱你,为了你可以付出一切,为了你什么都愿意。占代表着爱情中的理性,我爱你,但我会做最正确的决定。凯瑟琳代表着爱情中的欲望,我要爱、要自由,我可以爱很多人,每一次我都是全心投入的。若你不爱我,我宁可选择死亡。法国电影里的三人行真迷人,好多台词都好喜欢。“我最爱你的地方是你的后颈,因为那是你唯一看不见我在看你的地方。”

我们只是无法把握彼此的爱的零点与沸点

她可以因为你们对女人狭隘的偏见而纵身一跃,不畏世俗只跟爱的人在一起。她确实绝情,只有你不为我伤心时我才伤心,所以从始至终凯瑟琳都不属于任何人,她只属于自己那份爱情。爱情只属于女人,男人只是附属品。

在这部电影中,特吕弗不喜欢拖泥带水,人物介绍和一些过渡情节都是用快速剪辑代替,对于三人之间情感变数的描写则放慢了节奏,凯瑟琳驾车自杀也没有传统制作中那样过多的铺垫和刻画。总体来说,是一种“新浪潮式”的观影经验。

这是我所见过最深的爱和依恋的一种,它不是一对一的关系,它是一段属于三个人之间的爱,那种不停留于性爱与占有的关系,它是一种游移活动的生命体本身,一直在寻找最适合的寄居体。而他们,所作出的种种选择,都只是出于追随爱这种生物本身。

凯瑟琳是游离于庸常社会的局外人,完全凭着内心感受而活,责任和世俗的规矩则被弃之如敝履。祖与占正是被这种纯粹和真实吸引,然而正如片中所说,我们玩弄生命的泉源,但最终失败了。所谓挣脱一切束缚,无忧无虑地活着,注定是一场悲剧。

哎呀呀,新浪潮不好乱说鸟

新浪潮早期的女性角色全都带着一种让人不舒服的神秘色彩,因为她们代表了男导演对于女人的理解无能。

8/10。特吕弗集结了新浪潮招牌的花俏形式:流畅摄影机运动、凝镜、叠印、遮盖换场、流动特写,传达出一种不负责任的狂野气息。最令人叫绝的是影片掌握了凯瑟琳那有如雕像幻灯片般神秘又反复无常的形象,凯瑟琳登场时,侧面正面的拍摄表现出朱尔和吉姆被她雕像似的美所震惊,随后用火和水的意象增强她的毁灭性,她做事永远超出别人的控制,携带硫磺、火盆烧信不幸点着裙子象征体验激情的不顾危险,比赛跑步抢跑、化妆成男人借火点烟,表现出好胜心强、打破性别身份的喜悦,当电影院出来后朱尔和吉姆试图挑战她的好胜心,两人在构图中处于台阶上方,仰视着走在前面的凯瑟琳,镜头从朱尔对电影语速极快的评论切换到凯瑟琳,此刻的声画对立暗喻两性的权力对抗,接着凯瑟琳竟然冷静地跳入冰冷的河水,就如她最终的结局,冰冷的水代表为不受约束所做出的悲剧。

这边的建议是祖与占在一起。

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    主演:
    类型:
    运动
    地区:
    暂无
    评分:
    8
    简介:
    一般,清汤寡水,没有真正的冲突,演得也很一般。梁友安虽然是一个职场瓶颈期的轻熟女,但不可能只有丧的一面,也得有这个人物生命中最真实的热爱,能让人从演员的表演状态中看到这个角色值得爱之处,然而周雨彤的表演从头到尾一个表情,说话慢条斯理有气无力,编剧写了那么多林林总总的细节,其实根本没有什么意义,人物是空心的、脸谱化的。要命的是,连偶像剧该有的化学反应都欠缺,冲突也都很轻易化解了,整体就像《去有风的地方》那样温吞水,不知道为什么现在这种无冲突无人物、甚至根本都不能称为电视剧的故事大行其道?提供一种虚假的田园生活,这真的是应该提供给现代年轻人看的解药吗?慢性毒药才对吧!...
    评论:
    真的甜啊,毫无违和感,真的是荧幕最完美的姐弟恋了,梁友安太好了,长得好看性格好工作能力还超强,宋三川真的赚翻了好吗!缺点就是太完美了,这两人人见人爱(不爱的都是反派),而且遇到任何困难都能处理解决,对现实中的姐弟恋好像没太大参考价值。蒋杰真的很像我爸啊(虽然比我爸大方太多了),郭柯宇好温柔啊啊啊啊,但是二焦和桃子那对那么快结婚那么年轻生孩子真的感觉是强行加入的戏份太假了……
    女主是球队经理,妹妹是球队宣传,男朋友和妹夫是球队球员,闺蜜是球队营养师,闺蜜的暧昧对象是球队教练,妹夫的亲妈是球队大股东……好家伙全是自己人//女主的脸偏男相,单看女主搞事业还行,同为办公室打工人,许多细节很真实甚至有点打动我。可到后面一腻歪就不行了,两人火花呢根本起不来,它被梁友安的冷静和被周雨彤的气质浇灭了!//cp感对比:二焦桃子大于罗念岩导大于男女主//节奏巨慢,观感舒适,没有其他年下纯爱剧的油腻,雷点几乎为零,可反过来说也很平淡,喜欢虐剧甜剧爽剧的观众可以退退退了,一直按进度条很累//至少它传递的恋爱观是健康的:在一起的两个人要能相互滋养,互为对方的底气。一个懂得平视和尊重女性、不需要被仰视也不需要被领跑的成熟男人有多可贵//主题思想:爱情而已,没什么了不起。

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