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  • 本·拉登的硬盘 Bin Laden's Hard Drive(2020)全集观看
  • 本·拉登的硬盘 Bin Laden's Hard Drive(2020)

    标签:
    类型:
    电影
    导演:
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    Newly declassified hard drives taken from the compound where Osama bin Laden was killed reveal a groundbreaking look at his personal life....

片子不停直接强调内容多么有价值和意义,但其实内容信息根本就很少,给的分析也套路的很。

这个纪录片带来的信息不算新,起码远不如所捡拾到拉登本身的诸多资料。此外,整个片带了一点警惕的意味。然而我都被这样的一个具备全身记录点的人所持有的footage和material所吸引。只不过,不少资料都极具敏感性和危险性。或许在不久的未来会有以其素材剪辑出来的collagefilm吧(或许已经有,只是没遇到而已)。

本拉登拒绝使用网络甚至不用加密邮件,而是用传统的信差送信,留下了250GB资的硬盘和光碟资料,大约有47万份。本拉登尽力打造自己谦虚温柔的形象,胡子会精心修理,他的孩子从小接受了他的信念,在拍摄中也是时刻对外界保持警惕。另外,本拉登看电视的时候只要看到女主持人就把电视遮起来,只要看到别的电视台报道的自己的消息就赶紧切台,喜欢一遍又一遍地观看自己的丰功伟绩的影像。本拉登的两位妻子都是拥有博士学位的知识精英,帮他撰写发言稿。

院子里的猫,蛋壳里的小鸡,远景放大警戒,菜单覆盖新闻,黄图A片密码,谦逊演讲排练,阿拉伯语芝麻街,儿童诗词朗诵会……本身就是间接选取的二手硬盘内容,还要请几个砖家进行最浅薄政宣式的分析解读,完全忽略不讲造就这种狂徒诞生的美帝中东政策背景;如此素材不交给类似SergeiLoznitsa的导演来处理也是浪费

展示阿美虚伪傲慢。片子在极力地去刻画本拉登多么邪恶,可现实是,本拉登并不是西方世界固有印象中,那类傲慢弑杀残忍的暴君形象,反而是十分虔诚谦卑的,他们无法理解为什么这样的人会反对美国,会袭击他们,只能说“复杂性”,“人是有两面的”。贯穿始终的那个白人男性,具有典型的白人傲慢跟偏见,所有的事情都抢占话语权,先给事情定了一个调子;还有一个所谓的穆斯林专家,极力地把本拉登和伊斯兰切分,说他代表不了伊斯兰,正如KKK代表不了基督,这种话术就是服务于孤立本拉登的,毫无营养,本拉登和KKK都属于宗教极端势力,当然不能代表宗教,但是也不能说跟宗教毫无关系吧,还扯什么对古兰经解释不正统,他不专业。我对本拉登了解仅限于新闻,但是从这些美国喉舌来看,本拉登的存在是必然的,即便他不叫本拉登。

你就把本•拉登电脑硬盘里的东西“拷贝”到屏幕上就可以了,不用解读了,谢谢。

关于本拉登的电脑硬盘其实本片提供的实质内容很有限,还是再评论。评论这个极端的复杂的人。

经典的西方叙事套路,一手信息其实并不多,基本就是几个所谓专家看似理中客其实按西方需求肆意塑造人设和故事而已

既然没有用3k党来定义基督教,就不能用拉登来定义伊斯兰。

噱头大于实质内容毫无营养

真觉得这是一个硬凑出来的纪录片,本来我很好奇的,散拉灯的硬盘到底会有一些什么东西,但就是一些很琐碎的东西,然后再邀请一大堆知名的人士评头论足,我真不知道他的小儿子拍一些农场里的鸡,有什么可分析的。

啥也不是

他以保护之名将自己的孩子同自己一道禁闭在自己亲手建立的监狱之中。

毫无营养的阿美莉卡propaganda。一群所谓各个领域的专家,根据在本拉登老巢收缴来的二十个人共同使用的二手电脑的硬盘,一通装腔作势地分析,说一大堆无聊的废话,最后虚伪地悲天悯人一番,真的有点恶心哦。

硬盘中没有人们设想中的各种“有价值”的信息,这恰恰说明,本拉登仅仅是个普通的人,自恋、家庭生活、努力为自己打造某种人设,这和生活中的普通人差别并不大。但是普通人经过悉心包装,就有了振臂一呼万人响应的号召力,就有了谋杀不计其数无辜平民的能力,甚至有了影响历史走向的能力,这才是最令人感到害怕的

拿毛片传递信息

可能正是因为这些从二手电脑里面获取到的所谓资料毫无意义,所以据此而拍出来的这个片子才能这样干瘪无趣,自说自话。

新东西不多,标题纯粹是个噱头,评论则是老生常谈。

谴责恐怖主义,但更关键的问题是影片结尾本拉登友人所说,是什么把他变成了这样?至于影片,完全是一个先有结论后推理的政治宣传

内容平淡,远远比不上几年前不知为什么突然开读的《本·拉登传》给我带来的震动。

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    主演:
    类型:
    灾难
    地区:
    暂无
    评分:
    9
    简介:
    主题曲很赞啊...
    评论:
    3.5。对物的迷恋远超过人,“孤品”的背后更多是导演的幸运——同在“迷雾剧场”下,其他创作者未必能像张大磊一样任性,削弱悬疑元素,贯彻长镜头叙事,花大价钱还原心中的八十年代,乃至把故事背景从东北改到呼市。事实上,在《摩西》之前,张大磊的恋旧情绪已经演变成某种病态,并在《蓝色列车》中愈演愈烈;而这一次,因为有双雪涛的文本和其他编剧的掣肘,整个故事的建构有了切身的实感,某些时刻看到了编导再造《牯岭街》的野心。失去了原著的多视点,但留白和后置仍能带来一种延宕的失落——那些被时代误伤的人,那些被提前终结童年的人,那些不愿相互遗忘却终究失散的人。枪响之后,传来了少年的遥远的哭声。似乎很久没再有过这种心碎的感觉。
    其他的地方不提,就凭雍正王朝剧本的立意起点,就注定了它是中国历史剧中高山仰止般的存在。这是一部真正探讨权力如何运作以及巨大毁灭效应的杰作。在历经了九子夺嫡,新政推行,反对派系覆灭一系列明枪暗箭的斗争以后,所谓的胜利一方,没有丝毫的喜悦与快感,相反却落得个众叛亲离,孑然一身的悲剧下场。创作者无形中揭示了一个极为深刻的道理,追逐权力的人,必将很快失去所得到的一切,即使暂时拥有,最后也不过是白茫茫一片大地真干净的虚无结局。

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