鼠笼

文本很好，视听弱了点

生活就像一碗汤而我是叉子

3.5

以捕鼠器作为关键道具，讲了一个可能带有结构性隐喻的寓言故事——大概得充分了解印度的社会和家庭模式才能真正看清楚。很奇怪的男主角，懒惰怯懦还指使别人，终于步步退缩，与整个世界隔绝

挺怪異風格的印度電影,說的是舊社會下男尊女卑情況,地主的尖刻及窮人的卑微等等,但社會在轉變,沒太多人願意再繼續這種奴僕模式,電影的風格是封閉壓抑,音效及光暗位尤為出色,整個感覺陰暗而相當怪異,感覺獨特,個人來說值得一看

老鼠惊扰了他，他惊扰了穷人

《有故事的人》如果是柯普莱克里什汗对雷伊《阿普三部曲》的回望，那么《捕鼠器》就很像是对另外一位孟加拉大师伽塔克《云遮星》的互文，这位喀拉拉电影创作者以一个没落地主家庭为背景，为我们展现了时代转轨过程中传统的坍塌，非常明显的隐喻，谁是那个落入捕鼠器的人，观众在电影最后五分钟前会觉得是姐姐，她被哥哥牢牢控制在这个大宅中，当牛做马，妹妹读书沉迷于爱情，对自由的渴望让她最终逃离，而她在病倒后得不到任何同情，哥哥只关心怎么咖啡没端上来，剥削的女性是那只老鼠吗？显然导演将他的隐喻在结尾处反转闭环，原来男人才是，他好吃懒做，卑微懦弱，用睡觉对抗着时间，喀拉拉的劳工运动暗示旧地主的灭亡，但他贪婪地望着笼子里那块诱饵，觉得笼子里才是最安全的，丝毫没有意识到危机的到来，钟表、钥匙、油灯等物件也明确着这个主题，

三星半。借由一个没落的乡村地主家庭的解体，对印度农村传统社会阶层结构和女性家庭角色进行审视与批判。乡村外新事物（雇工外出、现代交通）的冲击与乡村内部的偷窃侵蚀，改变保守观念，动摇雇工和地主的依附关系，致使地主地位和权势逐渐走向式微，鼠害就是内核危机的开始。一个无能、懒惰、胆怯、昏聩的家长+一个隔绝、封闭、老旧、阴暗的家庭牢笼，足以扼杀鲜活的生命。逆来顺受的拉嘉玛即为传统女性规训的牺牲品，而受过教育的诗丽黛薇选择出走，可看作是反叛和逃脱。开头的捕鼠与结尾的袭人呼应，都是浸入水中死亡的命运。摄影构图精致，配乐简练有力。大自然音效收声极好，仿佛静谧中的蠢动和危机。感谢友邻@AnneShirley的翻译！

感谢豹姐姐的短评…看完没看懂系列看了短评理解了…

生活是个rat-trap，随时等着被捕获

观影至今第一部印度片没有歌舞节奏舒缓氛围安宁静与想象中的印度电影不一样倒是有日本大师们的风格生活化细腻镜头调度颇显功力最后感谢牛仔C麦翻译镜子压制

神经质的镜头，西方电影痕迹；批判对女性（也许不光）的剥削和压迫，剧本写得相当尖刻

不管你是谁，只要看了捕鼠笼എലിപ്പത്തായം(1982。。我们就是一辈子的好盆友，..jpg，%**^%绝境/Trappolapertopi/Rat-Trap/Elippathayam^&^&&

做惯了硕鼠寻常白日也变得刺眼

80年代印度电影。阿多尔戈帕拉克里希南。一些导演把雷伊描绘内在情感的传统推到更远。令人联想到艺术电影的象征手段，展示了一个男人对社会变革的无动于衷。无资源

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