8。从前有个导演叫Munk，他在拍一部电影叫Pasazerka，拍着拍着，他就挂了

20230604AndrzejMunk三部半长片补完。这永远不会是一部完整的电影，但遗憾有遗憾的意义

以「未完成」的方式完成「未结束」的画框外故事

PPT的残像里窥见对人性的披露，仅此而已了。

其实可以视为一部完整的电影，“合力”的结果是对历史与个人的双重铭记。

一部无法完成的电影

可能是蒙克的四部电影里最沉重的一部吧，可惜没拍完，支离破碎的。给四星是因为终于没有[铁轨上的人]那种解放初期电影的感觉了，没必要的人物特写少了许多。

心理叙述+客观环境+闪回重现

冷酷帶來的是堅定的執行力，對錯只在於立場不同而已。有什麽比面對更真誠更殘酷的呢。

蒙克未完成的遗作，本想重写的当代部分由其友人以静态画面展示，也因此有了画幅比的反差。在奥斯威辛实地拍摄，蒙克的景深镜头不着痕迹地构筑了一个无可逃离的立体空间，毒气室上空的浓烟和悬在绳套上的尸体在背景中肃穆无言。将控诉念成了一首情诗，营中演出时相恋两人的默默靠近如死亡之舞一般浪漫。

波兰导演安杰伊·蒙克的遗作。导演在拍摄期间因车祸去世，所以，也造成了影片的残缺不全，但这诸多断片中，是一个事件的A面和B面，所谓真相，也因为残缺而扑朔迷离。影片中有许多以静止画面陪画外音的叙事镜头，既是无奈，又是特色。

可惜未完成

7.8/10。①前集中营纳粹女官A（并非坚定纳粹，而是随波逐流）在一艘游轮上看到了一个人（她相信那是她曾在集中营看管的那个波兰女囚犯），这让她回忆起了集中营时她与那囚犯充满暧昧与规训/压迫的复杂关系。②通过奥斯维辛实地拍摄+大量长镜头营造写实感；以现实用静照、回忆用不同画幅的运动画面为基础（这从感官上放大了两个时空的区别），运用许多从现实时空重述过去的旁白制造疏远感（契合压抑的故事主题）；充满荒凉与压抑感的高水平摄影。③作为叙事主导的电影：1、故事没讲完，扣1.5；2、讲解制作幕后故事（比如导演的拍摄目的）的旁白破坏了故事浸入性，扣0.2。

如何解决创作者不在场的困境，这已成为一个近似伦理的问题，尤其当影片仅留下残片时，而蒙克的同事们却并未采取补全残卷的方法，创造出作者仍存的幻象，重建这座未竟的“集中营”进而剥削观者的情感，即使其冒着破坏作品完整性的风险。开篇那简短的绍介又是多么有力的墓志铭。这是另一类的元电影，就像爱森斯坦那部被销毁的《白静草原》，固定镜头不仅没有削弱影像魅力，反而从中发现了流动的生命的瞬间（活动影像）与死亡的静态时间之间丰富的辩证含义，回忆渐渐抽离于闪回的制控，它从固定的现时中复苏。观者将发现女旅客的画外音叙述逐渐难以掌控画面，凌驾于画面之上就像那些庸俗的“闪回”电影，女旅客仅仅成为一个历史的空位。观者也无法知晓游船上的偶遇对象究竟是否是玛塔，一个未竟的暧昧结局，如同蒙克的短暂一生。2023.8.27

一部未完成的遗作！

即使是未完成片，也是影史拍集中营题材最好的作品了。奥斯维辛实地拍摄，不仅有恐怖，还有难得的美。女看守和女囚犯之间的关系简直是福柯式“规训与惩罚”的范本故事，略有点蕾丝边的味道。另外片头讲蒙克的那段话真是感人至深。

残缺之美

socruel..

导演好友对其遗作的整理和独具匠心的编辑很精彩。

这种爱.没有下一秒爱的感人

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