看完之后趁机去了解了一下叙利亚内战的来龙去脉，观影过程中那些略微别扭的时刻也找到了原因：完全站在反对派立场，不仅避开了客观而且避开了任何讨论的可能，只展现自己的高尚，难免刻意煽情嫌疑。但是，面对她纪录下来的真实的血淋淋场景，又怎能苛责她缺乏self-reflexive...毕竟，我们坚信的意识形态往往不是我们自主选择的，哪怕看起来好像是。多一种视角总是好的，就算视角各种变，战争屹立依旧，它就是血腥残酷自私的恶。

4.5 人生中看过最惨烈、最揪心的当下时代的纪录片之一。片名误译，应该是《留给萨玛》。“6800万观看，但没人采取行动”那句真是如此，我们知道这个世界上的其他地方宛如地狱一般，但我们没有任何办法使出援手，只有观看，只有泣不成声。看到友邻说里面的航拍镜头“做作”，我只想说：最做作的最后一个镜头，也是一位不断抗争的孕妇记者带着生命危险拍下的。这些来自地狱的、来自死神面前的影像，已经令我无法评价了。21世纪，仍旧是人类野蛮的世纪；最后离城一段的城市景观镜头，和《钢琴家》里的如出一辙。本届奥斯卡所有提名电影里，如果只能选择看三部，一定是《寄生虫》、这部和《悲惨世界》。

导演从一开始就坚定的表明了反对派的立场，她用镜头记录了Aleppo被围城前后的故事。Sama的微笑、突如其来的枪炮声、刨腹产婴儿的啼哭、监视器里医院的瞬间消失、武装直升机投下的燃油弹，Waad一家穿越火线的回归，以及片子中那些无数消逝的生命，一切的一切都无法预设剧本，扑面而来的真实感只叫人感到手足无措。

满目苍夷触目惊心，遍地尸体血水横流，抢救死婴的镜头都捂眼不敢看了。居然还有质疑这只是反对派的立场，怎么不去看新闻联播呐，那不也正好可以教育警示一下对抗政府的下场嘛，国家不惜毁掉一座城和这里所有的人民。而这夫妇俩在阿勒颇围城中的战场还结婚晒娃更是犯下豆瓣的大忌，好不容易出去又回来冒死越过封锁线再入地狱都是为了什么呢，摆拍卖惨最后还有特权流亡海外。这一连串的不理解之后看到的是另一家人的超级乐观，枪炮声响起母亲下意识一闪，而刚出生的孩子却无动于衷。无人机航拍下像二战波兰式的废墟，俄军空袭向平民住所投下的炸弹与落入医院还可以暖手的巨大弹壳，想要出城投降也会被乱射致死的抵抗者真是活该。这世界如你们所愿从来没有变过，一直如此。#金马56#最后还要感谢下国足这些年源源不断的为叙利亚送分带给他们希望。

看到预告就迫不及待地找来看了。看完后结合最近香港暴徒发起的所谓革命，对政治和战争有了些新的想法。影片中叙利亚反对派初期的抗争、用的标语都似曾相识，感叹原来通过学生发动运动，jc镇压，接着jc被骂背叛人民，继而一步步引发全国大乱的套路在世界范围都是通用的。本影片记录人从反对派的角度出发，记录“冷酷无情、草菅人命”的俄罗斯军队围困叙利亚平民的经历。绝对不是否认影片的真实性或百姓在战火中生存的艰辛，而是就影片的政治背景感悟到一千个人眼中有一千个哈姆雷特，人们只愿意看到自己想看到的。在政治中谈什么理中客的立场，不存在的。

#curzon, 说实话，我无法理解为什么要孩子，要了孩子为什么不想提供相对的安全，而是抱着孩子出生入死，真是如片中阐述不知，有些后悔？还是（也许潜意识）觉得孩子是一个对纪录片来说增加戏剧点的因素？这么说我显得很阴暗，但是类似题材的《何以为家》让我感动坏了，剧情片怎么卖惨都行，看你买不买单，但纪录片卖惨，如果记录者有参与的话，让人抵触，不是说不可以参与，但不应冒着无决定能力的他者生命，即emma。也可能是记录的时候想法更单纯些，但剪辑过程为了冲奖和更多观众，以打乱时间线加作者第一人称阐述来达到转折和煽情，这些确实让影厅内观众集体倒吸口气，或哀叹，或不时落泪，几个月前也拿下戛纳最佳纪录片。五星给予从未见过的叙利亚战火中景象，带着emma回医院减一星，不顾妇人哭喊反对，拍尸体特写再减一星。

真实的令人哑口无言

这个导演很牛，这样恶劣的环境下拍了自己的结婚跟两个孩子的出生，整个都是在随时被炸的情况下

为自由反压迫学运游行，胜利烟火和终将被战火尘埃覆盖的花园，简短几组黑袍画面说起“远没政府军糟糕”的伊斯兰国军事力量试图取代反抗势力，将理念置于生命之上带着婴儿穿越火线，《海贼王》的纸船前诉说离别的小伙伴们，送给妻子的柿子胜过玫瑰，还有太多的死亡和孩子的眼泪……对错与客观在个人体验的生死存亡间并不存在，新世代纪录片的直接影像已基本取代了传统纪录片力求全知的事件解释，不知是好是坏

具备西方国家推崇的获奖因素：战争、反政府、反俄

可能是求生欲吧，才更容易在战争期间生孩子。

阿勒颇围城内的纪录影像何等宝贵，对于这样赤裸裸的真实人们是毫无抵抗能力的，但这就导致我们身陷另一个彀中——在强大的情绪感染之下，原因被抹杀了。俄罗斯军队坏得毫无道理可言，他们支持军政府的深层原因没有得到展现，不过这对身处战局当中的人来说也是难以避免的。身为导演应该有表达的自由，不过偏于煽情的风格与导演的政治立场让影片的客观性有所衰减，很容易沦为某一阵营的意识形态宣传工具（或是对立阵营的攻击标靶），但即便如此还是为她敢于发出自己声音的勇气以及纪录下如此珍惜的人类历史影像而感动。说到底，我们身处千里之外的人又哪里有什么资格去指指点点呢？

【叙利亚】亲爱的孩子，这是母亲和父亲用勇气、鲜血和不妥协的信仰铸就的纪录；这里有曾经生养你却不得不流亡的家乡，也有“从一到四”的生活点滴。因为就是家庭录像，立场预设和表达过度的弊病可以忽略；而珍贵的影像价值更是只留下满满的敬意。最让人感动的是，说出“每日炸弹肥皂剧上演了”、“孩子被吓尿了，我以为是热茶或咖啡，真是诗意的早晨”的精神；战争和炮火可以无情，但却从带不走任何乐观和坚强。

父亲给小女孩讲的关于轰炸的故事，真的是编剧都编不出的场景。

是很惊心动魄，孩子、平民最可怜无辜。可是，我还是觉得视角太偏颇，叙利亚这个局势我们都知道有多混乱，各方势力都为了自己利益在搅，可以说，没有任何一方是绝对正义。但纪录片里一直反映的都是政府派和俄罗斯对平民的无差别打击，没有反对派的丝毫还击，我不相信这种屠杀一直是单方面的。是，战争里的人一定是有立场和情绪的，可是本片具有明显的诱导性，全是批判和委屈，把自己一方粉饰得过于无辜清高，这一点真的不能接受。当然，战争肯定是最大的不正义，这个毋庸置疑，只是，对自己和对方都进行反思才是有意义的。

电影用极私人的影响纪录加分；恋爱中的女人真美；这应该是叙利亚很难得的影像了，没有资格喷人家，毕竟没有亲身在那里被导弹坦克炸过

对起源与结果的描述浮皮潦草含糊其辞，但真实影像本身的力量已经超越了立场，精确抵达了悲悯。

看过很多战争电影，对于镜头里的断瓦残垣、血流成河，并不陌生。但在看到这一部纪录片时，还是有一种意识到“一切都是真的”那种悚然。怆然泪下。2300

连坐在沙发上都有种沉重的负罪感。

QY-318，第一手拍摄带着一种魔力，片子非常有感染力，镜头直面战争后方的死亡，尺度给的非常直接，记录了阿勒颇被围困后的日常，史料价值非常高，作为一部纪录片就胜在这种导演在现场的记录。作为一部电影，用旁白串联影像资料，理出来一个清晰的主题，事件也很完整，表达非常直接，略带猎奇色彩的战争日常让人大开眼界。

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