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  • 星期二 Tuesday(2015)全集观看
  • 星期二 Tuesday(2015)

    标签:
    剧情 / 短片
    类型:
    电影
    导演:
    夏洛特·威尔斯
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    Sixteen-year-old Allie begins to accept the magnitude of a recent loss....

听MUBI的播客,说Charlotte的电影不论长短都是关于denial,主人公总是在尝试否认或逃避现实。《星期二》里的Allie不愿承认父亲已经死亡的事实,每周还仍然会去他的房子里寻找他的痕迹;《蓝色圣诞节》里的银行追债人也不愿面对妻子的失智、生活的孤独与工作的非人性,一边逃避,一边继续得过且过;最后在《晒后假日》里,假期全程女儿都没有正视过父亲的情绪及心理状态,只是在父亲过世后观看录影时才发现,原来自己一直在忽视那些细枝末节的悲伤。很好奇,对于像Charlotte这样的自我挖掘型创作者,自己的故事总有讲完的一天,到时候如果去写别的故事,还会如此栩栩如生吗?这也许也是她在考虑的问题,不然也不会在播客里反对自己的电影都是关于denial这一说法。这一行为本身不就又是denial吗?

3.7星。这部确实技艺高超,细腻。前面在家里、和同伴的交流把关于父亲的家庭背景高效交代完。然后就是用片子一半以上的时间让观众陪主角一起几乎无所事事的在屋子里做弹琴、闲坐着、发呆、整理床铺、看杂物、看抽屉等事情。最后有人敲门,女孩沉默许久,回屋子整理背包,走出门。同一个镜头透过窗子看向屋外。母亲在外面等待,二人一起沉默着走远。这个事儿我觉得其实本身挺难讲的,女孩因不太能接受父亲去世所以周二都去父亲的房子里呆着。确实是通过电影独有的视听语言讲述故事。懂电影,行!

神(切)雪糕镜头

父亲未曾露面。

特别,特别,特别喜欢最后长长的无声的等待,女主坐在那里,等着敲门声,等到了,但又隔了好久才站起,敲门的人也不催。随着女主走出,但镜头并没有,它还留在屋里,走到窗户边,隔着玻璃,看着女主离去。尽管是晒后假日的根源,拍的也是导演过去的记忆,但这种鲜明的镜头语言就像导演说:即使是现在,我还没走出去

这短片完成度好高

确实可以和《aftersun》连起来看。导演V站在线:【https://v站.com/146352195】

平常天

孤僻和有力的最后一下

CharlotteWells对情绪的捕捉真的超级细腻。

3.5。情绪的暗涌。

准啊

焦躁悲伤的一天,以及始终未等到的父亲,看来父亲这个角色的缺席在导演记忆深处十分重要。

逃避否定拒绝都滚这样我才能把自己锁起来,和父亲的记忆锁在一起。最后一镜手持看女主离开,谁的主观?

我做好准备看aftersun了

《晒后假日》导演的首部短片,长片的起点,发蓝光必须收入的花絮。

beforeAftersun晒后假日的根源

it'stuesday这个点挺好的

《晒后假日》导演的短片作品

一个为了博关注编造日记的小女孩,一个怎么样也等不到父亲的她

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    主演:
    类型:
    悬疑
    地区:
    暂无
    评分:
    3
    简介:
    去做啦,勇敢一次~...
    评论:
    所有内地中生代男演员都得庆幸吴慷仁是台湾演员,和他们不在同一条赛道发展,不然不管是文艺挂还是商业挂,绝对是遇见一个就碾压一个。
    东亚家庭剧的一个问题就是如果你不接受它所预设的情感逻辑的话,那么就算拍得有可取之处也会看起来非常无聊。这部剧就是又一个例子,吴慷仁饰演的男主角准备在自杀前和家庭成员一一告别,但这些家庭成员要么形象悬浮(如二哥),要么就是重复强调一个戏剧冲突点直到惹人厌烦(如精神出轨的父亲、自我觉醒的母亲),身边围绕着这群人难道不会令人更想去死?究竟是什么让男主角产生羁绊从而留恋这个世界呢,侄子这条线应该是重头戏,但写得有点太偶像剧化了,太依赖于狗血和巧合。相较之下,大家庭之外的人倒是更有趣,比如张榕容和孙可芳各有各的无厘头和“精神病”,她们的病和吴慷仁的病被呈现出来,比家庭剧那一套更有治愈的能量。

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