风格很像德国的“柏林学院派”导演夏娜莱克。通过一些很静止的人物日常生活状态的描写，来捕捉欧盟中心的一些政治危机。【BJIFF13th/Day6/Scene19·卢米埃常营】（比较惊讶的是，如此沉闷如此催眠的电影竟然没有一个玩手机的，观众安静地可怕，难道是都睡着了？）

一种声音-影像。声音在每一处朦胧的空镜中溢流。它锚固着另一个空间，却不再遵循视觉逻辑下的清晰表意，只对混沌的情绪和记忆进行招魂。对现实创伤的跨媒介处理非常有趣，战场与武器，政治与宗教都是手机屏幕中那粗劣的、卡顿的影像世界，是异质的另一端；在此处，被摄影机反复环绕的漫游、倦怠、疼痛才是日常而真实的。（是影节首选电影但票都没卖完，看完超激动地猛夸结果看到豆瓣6.5分…未来我真的会不敢再给朋友们推荐喜欢的电影🥹）

2019柏林全景。13届北影节焦点影人巴斯·德沃斯三部连看之二。其实这个题目（恐怖袭击后的布鲁塞尔社会心态）做一个罗伊·安德森式的或者《浮生一日》式的更多人物的去中心化叙述可能更好，选的这三个人吧，虽然挺有代表性但是真不免顺拐，他们跟其他也具备一定代表性的族群在影片里的接触也不够多。当然巴斯·德沃斯的片子重点还是在视听上了，摄影机开始脱离人物就非常好看了，有几处以建筑为中心的大环移还真是相当之有意思。

用了港地译名，有种马上抵达的迫切。地狱离我们多近呢？反正总比想象要近。他们说着战争，说着炸弹袭击，说着今天与明天，说着未婚夫、50欧与溃烂的脚，阴影笼罩久了，就成了实体的皮层，枪支也是寻常，黯淡也是寻常，Alba问医生，你看着我，看到了什么？电影停在这里也挺好。《单车少年之死》有突然的夜场，这里有突然的拍桌子，一记惊醒，哦，我们如此快乐，不得不快乐……这几天在大银幕上看到古今中外男女老少许多裸体，有极其浑然的自在。三星半。#北影节13#9，保利

2023BJIFF拍桌子那下真的给我吓了一跳；看着看着座椅突然给我按摩……；以及旁边一人吃东西袋子一直响吵死了，吃了四十多分钟！最后袋子掉地上了，我心里狂喜🙂

北影节打卡。实在是有些过于乏味了，创伤之后的平淡生活几乎被演绎到了极致，整个厅里恐怕有一多半的人都昏昏欲睡吧。

当我们绕着一个东西转一圈后，生命就不知不觉间到了下一个篇章，或是下一站。ps.各种环拍各种推，装得好，爱看。

有几处地方很奇怪，比如最后突然拍战机…（HKIFF竟然没有中文字幕！虽然也都是很简单的英文...）

和处女作一样，导演仍然在描绘暴力创伤后遗症，只是从单独个体转向整座城市，并选用了三个人物来完成这种探讨。叙事在几乎毫无交集的人物之间静静流淌，隐秘地触及了当下欧洲的社会话题：穆斯林移民、战争、恐怖袭击。与其说叙事，倒不如说是混合着惶恐与愤怒的情绪，在布鲁塞尔这个欧洲的中心蔓延。频繁出现的空镜头，在影像中嵌入“幽灵视角”，这是那些恐袭中丧生的灵魂吗？两个360度回旋的长镜头似乎留下了暧昧的答案。

谁能告诉我，为啥要绕着一个墙角转着拍了180°、绕着一架飞机转着拍了360°？？拍桌子那下大家都惊了。冷静克制的长镜头和表演。真的很催眠……0422@保利天安门

#北影节07#真想进入片中的故事，但导演一个切口也没给我留。。。卢米埃的观众稀稀落落，还有几个中途退场的，真的…除了环摇房子镜头中的调度和声音处理，片中亮点也没啥了。。。叙事效率极低，情绪也铺陈不够

得在布鲁塞尔生活过才能大概理解其中所呈现的孤独。主要是女演员真的蛮脸盲，我实在分不出来哪个是哪个。

满怀心事地走进影院，看到一半就开始游离，结果电影结束了，心事也没理清逻辑，找到解决方法，然后肚子又饿了，还是先吃饭去吧。

叙事比重相较前作多了不少，加入了大量的对白。话里话外突出恐怖主义的创伤氛围。声画对位是这作的重点。三个角色，三种地狱。围绕着人物内心世界的同时，社会议题也参与其中。其中墙角的旋转镜头，把事件和城市糅合在一起。P.S.形式还是有特点，对白必须要代入到当时的语境中，相对陌生的对象和环境，让我更容易犯困。

缺乏发展人物状态的能力，只能依靠视听的单调重复和叙事上的刻意切分制造出凝滞的效果，感受的生成方式太过直接了。

果不其然迷糊了，没好好看下来，有点可惜。还是艺术气息挺重的。看完《热带离魂》之后感觉更懂了一点儿该怎么看这个导演的电影。

如时针般的环绕稍微会带来时间感，是后布鲁塞尔恐袭的状态刻画，但这个刻画执行太刻意机械了，不像是再现。当然可以刻意，也得要有稀释。

#2023北影节睡着了.......导演的风格和《单车少年之死》是一脉相承的，上一场没睡着，这一场撑不住了，睡得好香。

很喜歡他的某幾顆鏡頭，街頭轉角、環繞房子、女人與家庭醫師的對話。

声音设计[230422]

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