“爱情是一种最精良、最狡猾，也是最有效的社会压迫工具！”——法斯宾德

法斯宾德长片首秀。1.是由德意志导演拍摄的“法国新浪潮式-反好莱坞盗匪片”，效仿痕迹严重，但仍不失为一部带有个人作者特色的作品，其后的影像风格及创作理念皆已初具雏形:凝滞长镜和大面积留白；景框内动静比对、模糊不清的行为动机及人物关系；肮脏丑陋的片刻诗意与外化内心情境的极简布景；暴力施予和情感绑架。爱情是美化的剥削形式，是“精良而狡猾的社会压迫工具”。2.惨白至刺眼的过度曝光和凸显间离效果的混搭音乐，犹如向死而生的徒劳之爱（片名点化主题）。3.“谨以此片献给克劳德·夏布洛尔、埃里克·侯麦与让-马里·施特劳布”。

7.7；爱是神圣，擅入者死

有点新浪潮的意思

他性別歧視

法斯宾德这次是cos经典大集合吗，独行杀手和祖与占不停乱入。

处女作是绝逼体现一个人的人生态度的片子。老师讲的好：法斯宾德只是个小流氓，如果他不去拍电影，他注定只是一个小流氓。五星打给那些有非常浓表演气息的布景、裸女的背、男主们的表情、十分搞笑的打戏和死亡镜头，给一星给剧情，这都什么奇怪的东西。有人说浓重表演味是这部戏的不足，我觉得这是亮点

法斯宾德处女作，实验性颇强。1.极简主义+间离风格：长镜头，稀零的室内陈设，面无表情的冷漠演员，稍有过曝的平光（消除阴影，空间白净），与场景不搭调的诡谲音乐，不少人物直视镜头的画面，画外空间与留白，杀人不见血与枪弹。2.受法国新浪潮与黑色片影响极大：法外三人行、猝然杀戮与存在主义式的人物心境都同质于戈达尔早期作品，男二号的面庞与装束酷似梅尔维尔[独行杀手]中的阿兰·德龙，被杀的餐馆女招待与埃里克·侯麦同名。3.三人间的关系颇为微妙，两两间既暧昧相吸，又彼此隔膜，深情和真爱是缺席的，空虚与迷惘早已浸透内心。4.以固定长镜为主，但几处运动长镜头力道十足：2分半（随车运动）的街道夜景，幽暗却饱藏万象；2分半展现三人随性同行的前跟镜头，广阔而富有生机；警局里横移长镜与4分多逛超市+偷商品长镜耐人寻味。（8.0/10）

真他妈的简洁~

事实上很简朴的处女作。音乐和无阴影大白背景让人印象深刻。

有点竭斯底里，强光使光与影显得界限分明，人作为主体被凸显得过分，环境只是次要的背景甚至只当作了一块幕布，难怪被冠上极简主义的名头

空虚寂寞冷

我的最爱电影十佳之一

有些失望也许这个矮胖的猥琐男彻头彻尾就是个自卑者偏偏又有些才华他电影中对女性的歧视说白了就是无处不在社会现状看他的电影能让你心寒如冰体内的躁动反叛因子全窜出

法斯宾德的第一部长片，以极简主义的布景，干脆利落的剪辑和冷酷凝滞的长镜头取胜。关于布鲁诺找布兰茨结果被其利用再被心爱的女人乔安娜出卖的故事，简单易懂，主要是用何种方式表达深入骨髓的绝望感。法斯宾德很会塑造场面，摄影机架在车窗，对着街道拍了足足三分多钟，观众仿佛化身为布鲁诺，寻找穿着黄衣服尚未走远的乔安娜。眼镜店中三人形成了三角构图，该遵循哪条轴线，该给哪两个人物正反打，是研究摄影的一段好素材。警局一处警官左右走动的同时，镜头也在左右移动，背景窗户后也有一个警官在左右走动，成功塑造了空间上的流动感。商场戏也是一个值得回味的段落，从进门到买单，构成一段长镜头，人物时而水平走动，时而纵深走动，配以刺耳的古典乐，仿佛在为之后布鲁诺和乔安娜之间关系的隐患埋下伏笔。

法斯宾德的极简主义代表作，舞台剧般的布景和人物表演，沉闷无比的画面和干枯的情节。

小法还是那么牛逼

法斯宾德作演员也很有前途的

3.5

好好笑……这才是微妙的冷感幽默啊！！

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