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  • 与博诺和边缘面对面: 大卫·莱特曼回归都柏林 Bono & The Edge: A Sort of Homecoming, with Dave Letterman(2023)

    标签:
    纪录片 / 音乐
    类型:
    电影
    导演:
    摩根·内维尔
    主演:
    博诺 / 边缘 / 大卫·莱特曼 / 格伦·汉塞德 / 安东·寇班 / 吉米·艾奥文 / 罗瑞·奥尼尔 / 萨莱·加内特 / Dermot Kennedy
    评分:
    9
    剧情:
    传奇摇滚乐队U2主唱Bono跟吉他手The Edge重返音乐起点都柏林,接受知名主持人大卫·莱特曼采访,讲述摇滚史上最动人的一段友谊故事,以及多首伟大金曲背后的灵感来源。...

Bono这辈子是看不到北爱回归了吧。

3.5吧,只能算是一个打酱油的纪录片。我以前是真心不喜欢U2,Bono嗓音太正,长得也太正,连旋律都太正,我不喜欢太正的东西,再加上bono太喜欢掺和各种事,搞得跟政治家一样。现在偶尔还是会听听U2的。

喜欢高声吟诵爱,愿意大声欢呼这是美丽的的一天的人还在吗?片中格伦·汉塞德说历史由胜利者所写,歌曲由受难者所谱。那么胜利者谱的歌算什么呢?他们还有值得交换的金币吗?6

好久不见的《once》男主角也在片中出现,他十岁时去看police的演出,暖场乐队就是u2,哈哈哈。我估计疫情这三年,耶和华之树30周年巡演的片子应该已经剪辑好了,那到底是上网飞还是上迪士尼还是上关系一直很好的apple?最后的选择就很有意思了。

在都柏林时反而没听他们的歌

更期待U2的老歌新编

第100个评价本片的人,赞美拥有伟大且健全人格的u2乐队,对于如何写一首完善的歌有极好的启示,起承转合之设置

U2再次把我拽回年少的纯真年代。Bono的嗓音+TheEdge的吉他=鸡皮疙瘩+跳舞+泪水。这不是一部堆凑资料的流水账纪录片,而是寻觅新思想、改造旧音乐和延伸情感的爱欲表达。“一个最好的朋友是那些能跟你好好吵架的人。”

还是那个让我感到拨云见日,明朗振奋的U2!!31'30和53'05这两处让我泪如泉涌,什么叫做风雨五十载,而今迈步从头越。灵感只是个小魔术,无坚不摧的是人和人之间的那份感情,如U2自己说,我们现在的朋友还是十七八岁时候认识的那一波,我们很幸运。正巧U2新专发布,作为老歌新唱的专辑,U2已经完成了自我审视,给内心以平静感激的能量。我们还差很多,我们太急了,不能等一首歌十年甚至二十年才终于成为那个样子;不能等一首从凌晨三点钟的手机录音变做精妙片尾曲的作品圆满结束。总之,我爱U2啊啊啊啊啊!

Star5forU2

7.5分

补标下

U2总能让人感受更大的世界。❤️❤️❤️

2023-196

音乐是有魔力的

2023年5月2日观看。“历史由胜利者书写,歌曲由受害者所谱。”

Bono&TheEdge重新审视了过去的音乐,并邀请了大卫.莱特曼,接受了访谈,没有炫耀,更多的是对过去的一种审视,比如爱尔兰、信仰、友谊、音乐等。画面很美,处处是温馨欢乐。U2成立居然都近50年了,接近爱尔兰成立的一半时间。

U2的歌不重要,都柏林的阴冷和老头们的质感有点意思。

U2的爱与和平总在一开始让人厌倦,总在最后让人沉迷。

历久弥新

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  • WWE Insurrextion(2003)

    主演:
    博诺 / 边缘 / 大卫·莱特曼 / 格伦·汉塞德 / 安东·寇班 / 吉米·艾奥文 / 罗瑞·奥尼尔 / 萨莱·加内特 / Dermot Kennedy
    类型:
    动作
    地区:
    英国
    评分:
    7.0
    简介:
    暂无...
    评论:
    【中国电影资料馆展映】15年来第一次看国产剧。在影院沉浸式观影一口气连看420分钟,毫无倦意且意犹未尽。在我看来这已不是剧集,而是一部优秀的长片电影。巨大的银幕放大了细腻的长镜头摄影调度。大磊和他的美术服化道团队神奇地构建了真实可信的1980-2000年代布景,电视节目、音乐、文化等海量的细节也从视听上全方位完美还原,令人无比怀念。偶尔将焦点从主角和主线抽离开来,去放到路人小角色身上。这些绝妙的闲笔很是珍贵。反类型的弱叙事风格背对观众,却打开了束缚框架。在这样360度无死角的刻画下,每个角色都是鲜活的。董宝石和张晨等配角的表演比主角还要出彩。有些元素被不可抗力弱化比较遗憾。看到最后几集就像主角一样,被深深的无力感困扰。《八月》的角色、《蓝色列车》的主题曲以及库村的提及,构建出属于张大磊的电影世界。
    原著70分话,剧版可打90分,至于影版,不值一提。剧版对原著提升不少,比如下岗,放在工厂运动会场景中,含蓄而有力;又比如剧版结尾小菲的自尽,以及小树的旷野哭泣,都是改编的神来之笔。剧版的精当,在于每个人物都活在自己真实的世界里,活灵活现。如果说《狂飙》是一个人“不像演的”,那《平原》每个人都“不像演的”。而剧版也呈现了中国电视剧有史以来少有的慢节奏以及对日常场景近乎痴迷的还原记录,这背后不仅有拍摄者独特的视觉美学和视觉趣味,更有对中国社会进程中社会景观的深刻认知。在“摩西”这个主题上,剧版与原著是一致的,都指向一种“无能的力量”,但剧版显然呈现得更加鲜明有力,这种有力甚至是通过一种更加闲散、百无聊奈的社会景观呈现出来的。

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