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  • 圣保罗的钟表匠 L'horloger de Saint-Paul(1974)全集观看
  • 圣保罗的钟表匠 L'horloger de Saint-Paul(1974)

    标签:
    剧情 / 犯罪
    类型:
    电影
    导演:
    贝特朗·塔维涅
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    A Watchmaker finds out one day that his son has become a murderer. He tries to understand for whom and why....

最后的父子交谈,我突然感动

懂复杂的钟表却不懂儿子在想什么。父子情总有种特别的疏离与亲密。前半段节奏很慢,直到儿子出现,到结尾父子二人隔着监狱铁丝网的对话,情绪达到最饱满。对警察也着墨颇多,可以看做两个父亲的故事吧。还顺带谈了点政治。PS,在里昂拍的片子都格外有亲切感

牽掛而壓抑,理解而靜默,PhilippeNoiret對鐘錶匠父親詮釋得真好!

钟表匠是个好爸爸有个好朋友教堂的钟表美”如果你不帮我,我要放弃这件案子“”我不喜欢你的粉红色衬衫“

现在看着简单了些,但是电影要放在当时来看待,尤其是新浪潮这几位小爷

一刷没咋明白,有机会二刷吧!而且整个节奏比较缓慢,我又是下午三点才去看,难免中途打瞌睡,错过了一些台词和情节。

《圣保罗的钟表匠》,作为他拍摄的首部电影,获柏林电影节评委会特别奖。这是我一直念及的影像,那种不声不哈的简约步履。总体来说,贝特朗·塔维尼埃的电影具有可贵的包容性,且不缺深度与锐度。

里昂很美

Elena给我们的课堂sujet

镜头感好。Bertrand的电影故事总是松散的,主线剧情只是生活的一部分。

影片最出彩之处在于导演巧妙地借助亲人之间的沟通题材表达了自己的政治立场。

子债父还~苦难的老爹~

电影课看的

法文观影,菲利普·努瓦雷与塔维涅不愧是一对“黄金搭档”啊,他们俩人的合作几乎部部精品出人意表,作为塔维涅长片处女作,本片有些情节较生硬冗长有些情感不懂取舍,但瑕不掩瑜这仍然是一部足以载入影史的佳片。初出茅庐的塔维涅选择了社会问题剧,出于义愤干掉人渣却触碰法律红线,父子情深仍无法改写审判结局,一起谋杀案折射出法国时局动荡年轻人的茫然无措,最后的隐喻过于高级一般人都看不出来——此时塔维涅尚且是愤世嫉俗看不到出路的热血青年一枚,“懦弱的人们视而不见只知维持现状”,塔维涅的电影总是后劲好足,十字路口的电影人黑暗中苦苦求索,新浪潮精神不死不灭,致敬。

如果儿子没有杀人,陌路多年的父子大概也不会见面了。父亲脸上释怀的笑容难得。所幸我没有孩子。

80年代法国主流新优质电影

前20分钟睡着了,醒来之后发现片子越来越有力量。

睡了一半…中午跟朋友聊天没睡成午觉,去的路上就已经困了,以后看电影还是得先睡饱了再出门呀。睡的过程中也一直挣扎着醒来,基本的点应该都get到。钟表匠长年与绝对的时间为伴,品性上仍保有过去的荣光,与内心的纯粹,但与时代脱节。儿子面对现实的纷繁与残酷,选择了一条看似不理性的路,其实与钟表匠的言传身教分不开的,所以最后父子俩达成更深的默契。感觉导演是个被保护得很好的人,有种天真的正义感,当然这样的人也太少了。

法文馆第一次观影,说不上哪感动,看完五味杂陈的。

好看!

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    主演:
    类型:
    音乐
    地区:
    暂无
    评分:
    5
    简介:
    中间有不停的按快进键,还是一口气看完了。关于报社的布景也太不90年代了,除了用手机之外没感觉到有什么年代感。演技全员都发挥得蛮好的,剧情上完全不是巧妙的推理,一开始也没把所有信息给观众,所以想要感觉到推理的悬疑感那肯定是没有,抓真凶靠嘴炮和意外,最后boss靠自曝。拍的很商业,很流畅,不枯燥,但不精妙,如果对剧情要求严格,那可以说剧情等于胡扯八道。虽然柯佳嬿二番,林心如特出,但是就人物成长曲线和戏份来说,女记者才是女一号。这部剧,很有网飞算法感,每个特点都是现在大热的。打发时间可以看,作为说普通话的剧,边干其他事边看也能听懂。...
    评论:
    三星半。悬疑效果有,沈佳雯一出现就有看鬼片的即视感。虎头蛇尾,多余的人物和情节太多了,碰到无法解释的点就会新拉出一个工具人解释事情的缘由,推动完剧情后工具人就被抛弃(比如沈嘉文的爹、姚雅慈的儿等)。或者说,因为太想把人物刻画得生动形象(把过多的篇幅都放在了讲述人物的经历、心理状况等)而忽视了剧情的连贯性。柯姐一掏耳机和随身听就感觉她要打开《Last Dance》开始穿越,以及能不能和吴慷仁拍部爱情片呜呜呜呜呜,好喜欢这俩的颜值和演技
    如果最后陈和平被刺杀,媒体记者们蜂拥去围堵、记录刺杀者,而把陈和平冷落一边,这个画面应该会更有讽刺感。很多人不喜欢这部剧明示线索削弱了悬疑感,但我倒觉得创作者应该本来就没有把悬疑当做第一要素,人性的复杂和新闻媒体的底线与责任才是首位主题。结尾郭晓其成为律师突然觉得一下子穿到了《我们与恶的距离》里的王赦,“我相信真相会自己找到回家的路”,不管是媒体还是司法,都希望黑暗中能看到这么一束光。

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