我又能站起来了，这是爱情的力量。鲍沙其的成人童话与视觉诗歌，将人类的情感与欲望暴露无遗，只是结尾太不现实。影像洗练，技术一流，运动的雪花、光、水与人、屋子的局限。马塞尔.卡尔内日后的影像风格似乎受本片较大影响。

基本用淡出结束一幕。溶接(montageseq(洗头)，女写信男收信，挣扎着走路89')运动镜头(尤其大幅跟拍，也有tilt）较多(盖受德国片影响）。前1/3交叉剪辑偏多，后2/3正反打增多。cut-in也很多，但几乎都是平切，有些跳轴。庞大的人工布景。结尾Tim必须自己一个人挣扎着来，而不能借助朋友的帮助，这样才能完成resolution(不过突然能走路了还能打人了实在不可信).

默片时代很煽情，搁今天就狗血了

7.照着第七天堂再来一遍。｜对于弗兰克·鲍沙其来说，789这三年真的就深受茂瑙所带来的技法恩惠。同样的表现主义的布景假透视，同样的室内剧的叙事状态，户外唯美的美术灯光设计就很同期的冯·施特罗海姆了。

宛如神迹的结尾是鲍沙其极致浪漫主义的又一体现。

演員在畫面裡的位置調度、框的使用（尤其是男主角家的門，及一些窗）、光暈的處理，Borzage好講究啊！電。開場天還沒亮，收尾白雪通明。收尾太唬爛，俗套也要顧合理性呀，Loveconquersall，拐杖都可以扔了…

对于相当烂俗的言情剧模式和角色塑造而言，默片至今最大的价值可能是对于当下审美疲劳的观众而言，相当陌生的「光影」和节奏感。

这部忧郁的浪漫爱情故事片再一次显示了德国的影响，其中还有好莱坞电影中很少出现的坐轮椅的男主角。

这几天连看了三部弗兰克·鲍沙其+珍妮·盖诺+查尔斯·法莱尔，《第七天堂》《马路天使》《幸运星》，刚好27、28、29三年三部。虽然是同一批人而且相隔不到三年，但三部看下来能明显感受到，无论打光、摄影、调度还是表演的调教，电影的各方面都在大踏步地向前迈进，简直就如三级跳一般，连着看下来观感甚是奇妙。另外珍妮·盖诺实在太美了，她刚洗完头炸毛的样子，看上去好性感。。。

重看。

光影精致，画面梦境美，被珍妮盖诺可爱到，剧情是狗血了，但是两人表演动人

弗洛伊德主义的理想文本。

男主突然能走的腿……一秒出戏。

啊小虐可是很甜

这么美的爱情片有必要隆重推荐一下。虽然是默片，表现手法却非常现代，充满暖意的细节，不禁怀疑导演当时是在热恋中。男主表现得力，让人有买块大屏幕再慢慢欣赏他细节表情的冲动。女主原来是第一届奥斯卡的最佳女主角获得者，与德片女主相比，表现更自然流动。西部风情的音乐充满着趣味。总之一定要看

这可是病娇纯爱啊！

用光摄影考究精致，气氛渲染浓郁煽情，这样的爱情片对日后那些有浪漫主义倾向的导演影响深远，从欧洲到亚洲借鉴者比比皆是。。。每一帧画面都好像是米勒的画作一般也真是很神奇。。。PS小脏孩变成了美少女，恋童癖+饲育？结尾多少有点浪漫过头。。。

啊，盖诺太可爱了！我永远喜欢盖诺！

bm-lyon.乡村的人工布景真是太美太梦幻了。摄影一流！后来珍妮特·盖诺离开了福克斯，只剩下查尔斯·法瑞尔独挑大梁。话说坐在轮椅上的Tim总是让我情不自禁地想起唐家屯的大表哥啊，人家从战场归来之后也是这样无法走路又摆出一副令人心碎的表情的好嘛

2015.01.07

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