很公允的说，就是毕赣《老虎》的水平（一部毕赣不愿意承认的作品），如此定调，才能树立一致的参照体系。这里设置两个了前提，第一，《漫游》是在毕赣《路边野餐》仇晟《郊区的鸟》之后才出现的作品。第二，如此学生如此业余的作品，许多技术指标上根本不合格。水、打雷、洞穴、电视机、铺音轨、背诵旁白……这不是东南亚电影看多了，就是毕赣看多了，招招致命，步步煎熬。后期重新配的台词，惨不忍听，非职业演员就不要说表演了，完全不在故事状态之中——你非要说，它追求的就是灵魂出窍生死漫游，我就不好搭腔了。举一个例子：秋秋阿姨和小姑娘说，你小时候画过地图，你不记得了么。这种台词完全就完全是导演的话，而不是人物会说的话，故意让观众去拼图猜谜，soboringdays，电影的现实时间几乎没有移动，全是浮想联翩的漂游

【釜山电影节展映】也是时空交替，人鬼同框，虚实难辨的意识流风格。能够明白角色关系以及导演的意图理念，但在混乱的剪辑叙事下只看到无尽的无病呻吟。暑假作文没有起到文本作用。两对夫妻，两个孩子，只见堆砌迷惘不见情境融合，只见念台词不见真心声。演员对白水平更是差到难以忍受。不要只让观众听到直白的台词，而是要让他们想到感受到

其实蛮有想法，不过就是太生硬，无论是字幕卡的用法还是红旗-森林这个概念的反复置换（以那个物理上的红旗为最……），秋秋阿姨那条线完成得要好很多。能在邦哥这一路神秘主义上还能玩出花活儿也算不容易。后期为片子整体品质提升了不少。导演前途大好。

3.5杭州，夏日，鬼魂，记忆，幻觉，散步着侵略时间。黑泽清、阿彼察邦，或谁都不是。一个离别故事，两层悬疑嵌套。我们都是这么长大的，我们都是这么消失的。

估计是因为英文名里的“vanishing”总让我联想到“beforewevanish”，所以几乎每个后景空旷的镜头我都在期待天空出现飞碟……

#Berlinale2019#上城，杭州之心，所有水系在此交汇。跳入城河的人浪漫得绝望，他天真地以为千岛湖，西湖，钱塘江，运河，城河没有屏障，在记忆中或许是的，记忆汪洋恣肆。记忆中我是你，你是我，在龟背上交换命运。“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”

打開杭州的眾妙之門，是樹下的孩子，還是偷換的孩子，對身世的執迷，我不是父母親生的，我也不是我自己，過去也有相同名字的孩子曾經存在，那我是不是代替品？刀刃無法弒父母時，只好用創作改變現實的可能。女孩的創作課業與迷樣的阿姨到訪，存在與不存在的記憶與時間混雜。杭州無常變化的天氣，電視傳來的殺人案隱隱震動了我們所認識的世界。如果真的有「杭州新浪潮」(PeterCat語)，那這一群沒有(電影)歷史包袱，從外國藝術電影猛吸養份的創作者們，當無法直面現實，也無法審視歷史，遊離於夢和想像、小孩世界，還有個人究竟是一種逃避(他者的世界)、對作者性的執迷，還是從自身記憶中重新審問中國電影的可能性？阿姨與女孩的悄悄話，對女孩白色小裙的流連忘返，祝新，你是無意流露了Lolita情意結嗎？

导演想要表达的意象繁复琐碎，以为用长镜头和去台词化就能让电影显得高档，但是却忽视了好的电影其实都是有一根隐藏的主线，线性时空的错位并不是完全的时空破碎，角色思想的游离并不意味着整部电影的游离。非常沉闷，电影放映时我留意了一下周围，平均每排睡了三四个观众，QA环节开始导演说的第一句话是，“我们做到了”。的确，能让片场睡那么多让的导演为数不多，你确实做到了（围笑。

青年导演指导非职业演员普遍不大行，这部里的妈妈基本就是在机械念台词，举个很小的细节，秋秋阿姨在洗澡，你在屋里还这么念她能听见吗？小成本不是零演技的借口，只会让人不停出戏。不是漫无目的走走就是蔡明亮，不是人鬼同框就叫阿彼察帮。不过这片还是比昨天的春暖花开强多了，起码还能看。前面齐齐打五星的有点假了吧，鼓励新导演也不是这么个鼓励法。

5分。仍然认为导演在影像上还是有他的自觉的，并很期待之后的作品表现。只是，这一部在演员的控制力上，实在是一言难尽，尤其是那些可怕的台词与配音，每说一句话都是一场灾难，如果没有台词变成默片，或许评价会更好一些。另外，现在的这批导演真的是很爱森林、山洞这些有些带有自然与神秘主义的设定啊，太多重复也未必是好事。

狂妄自大自以為是毫無才華版阿彼察邦

95后导演，杭州，郊区，近年高产。

不能因为96年就捧杀哦，导演可以拍来自嗨，观众还是followyourheart好不好哦

我一直佩服能拍出童年感受的导演，放下成人世界约定的现实与梦幻的边界，真诚地面对这片混沌，把游戏里的基洛夫飞船、家庭秘事的蛛丝马迹、人物生死状态都放入这片混沌的疑惑里。/《漫游》里的杭州运河与黄龙洞的水汽比蔡明亮的《河流》还要浓郁，陶桢老师的配乐为影片更添几分空灵与神秘

是的。我就是沉睡过去的观众之一。是的，很多片段其实很有深意（但观众提问导演时他说其实并没有lowangle之类的考虑）。表演与场面调度上真的让我跳戏。但是“你们做到了”是值得鼓励，毕竟很多人（我）想拍东西，可是也只是想一想。最后想说，小女孩的裙子太短了。她一弯腰不禁让我觉得自己是pedophilia。

夸不出来。并不是故弄玄虚就是艺术。后期剪辑已经在很大程度上让糟糕的演技和台词，杂乱的原始素材提升了很多质感。#坐在我旁边的俩个女生，在片尾音乐响起时，睡觉的姿势居然一模一样~

这次BIFF看过最不喜欢的片子。故事和立意都相当混乱，意象因此成为陪衬。一而再再而三的缓慢动作和多种无意义的台词增加了无病呻吟的焦虑感，看的过程真的坐如针毡，纠结着何时才能结束，同时也困惑到底是如何能进入新浪潮单元？

我嚴重懷疑電影拍攝日程跟我初来杭州那幾天有過重合：2018年八月初的某個下午，我獨自騎著共享單車從武林門一路到了靈隱寺，途中遭遇许多迷醉的风景。忽然間電閃雷鳴，暴雨沛然而降，我跟一群遊客在寺外的纪念品商店躲雨，期間雨勢漸弱，陸續有人離開。傍晚我乘公交抵达錢塘江畔，鬼使神差般登上了大橋，過了橋，来到一座空旷的廣場，坐落在湿透的绿意之间。广场上淋过雨的雕塑閃閃發亮，诉说着金属质感的哀伤，与对岸的雷峰塔和西湖山麓遥相呼应。我一直待到晚霞被江水吞没。那天我像受到什么东西的呼唤，被它牵引着穿越了大半个杭州城，徒劳地游目骋怀。那次体验就像梦一样难以描述，多年后我再回去居然找不到那座广场了。或許正是記憶让生命變得雋永，我們都別遗忘那些感動過自己的光景啊。那是一帧帧时光的印记。

真的太好睡了……“杭州新浪潮”三部曲打卡结束，你们祝导，用最正的杭州话，讲最不杭州的故事。btw，你们青年导演的自我表达欲望真的是……何时才是个尽头啊（。

转发：金龙哲老师釜山观影影评：《漫游》【釜山电影节展映】也是时空交替，人鬼同框，虚实难辨的意识流风格。能够明白角色关系以及导演的意图理念，但在混乱的剪辑叙事下只看到无尽的无病呻吟。暑假作文没有起到文本作用。两对夫妻，两个孩子，只见堆砌迷惘不见情境融合，只见念台词不见真心声。演员对白水平更是差到难以忍受。不要只让观众听到直白的台词，而是要让他们想到感受到★

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