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  • 戲台頂的媽媽─差事劇團的另類重建

    标签:
    类型:
    电影
    导演:
    顏蘭權
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    那一夜,他們驚慌地從九二一地震中走出來。今天,媽媽們不下廚、不拖地,她們要站在舞台中,告訴我們,她們對生命的感動。幾十年來沒再拿筆寫過作文的老闆娘、原本每天只知道摘水果的農婦…,全都在差事劇團的逐步引導下,透過表演解放生硬羞怯的肢體,釋放她們心中的強大的悲傷和恐懼。   導演顏蘭權這麼說:「災難不代表永遠的痛苦與淚水,而我的紀錄片企圖想表達的是:一群辛苦、用力重新站起來的婦女,如何從戲劇中找到屬於她們的快樂與希望。這種內蘊的情感,或許不比用文字或語言說明來得清楚、直接,但只要你能走進她們的生活,你就能夠真正感受她們的存在,你就能夠擺脫一般媒體對所謂災區或災民那種文字化或口號般的詮釋。真正深的感動,不是一時情感的動容,而是走進影像用心與她們的生活互動。」...
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    主演:
    类型:
    暂无
    地区:
    美国
    评分:
    简介:
    暂无...
    评论:
    前12集完全值得5星,可以看做一季完整的剧集,安欣的雷锋式的警察形象吸粉无数,高启强的腹黑人设加上精彩表演直呼炸裂,一黑一白一正一邪成长关系变化,尤其是高启强的这个角色的成长史,让前12集有一种警匪片中少有的史诗感,想起了第一季《毒枭》。后面从13集开始到26集左右,叙事逐渐松散化,不再是警与匪的二元对立,开始拓展到黑社会势力内部的争斗和对整个法制系统的渗透,伴随着大量角色的死亡,黑与白之间势均力敌。到最后13集随着指导组的进入,审查的力度明显加大,口号形式、说教色彩愈加突出,嘴型大量重新配音删改,黑社会势力逐渐崩塌,关系网逐渐收缩,人物悲剧归宿定型,主旋律的色彩逐渐占据人物和故事之上,基本很难看到类似那种宿命式的悲剧感和史诗格局,最终还得回到“意识形态正确”之中,这决定了我们的文化表达。
    很好看,基本上主要演员的台词都对我的耳朵非常友好!

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