萨冈的书可不是这么好拍的

你有什么好忧愁的

記憶的牆，黑白／彩色。其實挺無聊，但珍西寶好可愛，讓DeborahKerr徹底成了大嬸。

因为我和他说那个时候对她颤抖的双腿印象极深

美国人拍法国人的作品也不是第一回了。这本小说还是我两年之前看的，现在早就忘了内容是什么，不过珍·茜宝倒确实演绎出了萨冈笔下角色的张扬狂放的性格，和作者本人如出一辙。《Bonjour,tristesse》是萨冈最富盛名的小说，大约跟它“萨冈自画像”的定位不无关系。

这部电影呈现了一场前所未有的人物存在状态的对决，它舒缓的节奏与浪漫的气质非常符合塞西尔那份逐步滑向褪色的自由，但这些诱人的画面并未掩盖那份刺穿空壳直抵虚无的尖锐，某种程度上这位美国导演把握住了当时法国的形神。电影的成功除了归功于普雷明格和萨冈，珍·茜宝的诠释也是绝对不可或缺的，无论是外形气质还是对个性的展现。她见证“毁灭”生发的那个时刻太震撼了，至此回忆的世界整个坍塌了，从那一刻起她再也不复从前。【1958十佳No.4】

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3.5

elsa好美

08.9.4演员一出来非常合适，聪明灵巧，男孩子气。但是片子拍得太早，因此没有拍出原小说的真正面貌来，反而是强加上一个符合道德的意图。

不太出彩，只有几处我比较留意：1.反复出现的镜子暗示着Cecile身上的两重性：女人跟女孩，善与恶，喜悦跟忧伤。2.巴黎跟南部的色彩对比，一个灰暗，一个鲜艳。3.cecile的脸一直处在阳光下，除了她偷情还有在树林里走动的时候，这两处暗示了她心里阴暗的一面。我很不爽的是，电影删去了我很喜欢的一段话

那些想忘记又忘不掉的就象一堵隐形的墙

从来都是男人和女人，连父女都被刻画成爱侣的形状，自私、嫉妒、背叛、诡计、谎言悉数上演，让彼此纠缠的不稳定多边关系倾塌毁灭，桀骜的无忧少女在这巨大的代价下长大成人，从此碧海蓝天的夏日永逝，只剩下灰度时空里独自悔恨忧愁的眼泪。

“为了生活你必须沉迷某样东西。”一个浪子为了你说结婚，也有可能他转头就扑向年轻女孩的怀抱，年轻女孩撒娇着问原因，他说：“对安这种女人必须这么说”。安最后的礼物是allowedustothinkthatherdeathwasanaccident（而非suicide）……太绝了。

我未能忘掉你我未能忘掉你一个人

bookbeforemovie

没小说好

84/100#FIFF24#经典好莱坞叙事中少有这样直接的心理独白。电影显然有种令人不安的“愉快的节奏”，尤其前半段的画面中人物一直处在运动中，在无忧无虑的表面下日益积蓄着混乱，展示了充满明亮饱和红蓝色彩的上流生活其中的虚空。并且，潜台词很丰富，比如乱伦的意味、两场戏同样人物的立刻变化（前一秒柔情，后一秒对另一位角色冷酷地讲出另一种想法，这样“不道德”的反复之后，沟通再也无法生效，观众明白了那只是他们的生活模式）。Seberg的形象带有黑色电影的意味，有时她的“糟糕表演”贴合了影片的怪异性。

原著一般般，电影更矫情，浮光掠影浅尝辄止，完全靠对话和情节推动。

富家少女的小牢骚小阴谋小负罪....无聊

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